M*****a
发帖数: 892 | 1 (昨天翻＜＜美术＞＞２０１０年第六期看到的一篇评陈辉水墨画的文章。 可先看看
后面贴的画,如果感兴趣的话,再回来读读文章。 这是些不同于传统的中国画,用了很
多油画的技法和表现方法。 另外,这些画的主题很契合本版的主题,从画名就可看出。）
流光徘徊 读陈辉水墨近作
张晓凌/文
20世纪中国画发展无法回避的历史情境永远是中西文化的碰撞与交流。从高剑父、高奇
峰“岭南画派”的折衷中西开始，到徐悲鸿、林风眠各不相同的中西融合，中国画伴随
着西学观念与图式的不断“侵入”而获得发展。这种趋势，直至今日仍然是中国画谋求
突破的重要途径与方式之一。读陈辉的水墨近作，其感亦然：在流动着的光影水墨之中
，徘徊着的是一种不同于传统的“传统”—它的图式美感与传统中国画有所区别，显现
出西画的某些特质，但同时它又没有丧失中国画雅淡至美的意象空间。细细辨之，陈辉
对中国画独特的感受与表达，是紧承林风眠、吴冠中“中西融合”的脉络发展而来的。
此派“融合”之路不同于徐悲鸿一路—以古典的写实造型为目标，而是将西方绘画中现
代性的语言形式融合于中国画注重意趣的笔墨方式之中。相对而言，此类的“中西融合
”在画面整体效果上 | M*****a
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【在 M*****a 的大作中提到】
: (昨天翻＜＜美术＞＞２０１０年第六期看到的一篇评陈辉水墨画的文章。 可先看看
: 后面贴的画,如果感兴趣的话,再回来读读文章。 这是些不同于传统的中国画,用了很
: 多油画的技法和表现方法。 另外,这些画的主题很契合本版的主题,从画名就可看出。）
: 流光徘徊 读陈辉水墨近作
: 张晓凌/文
: 20世纪中国画发展无法回避的历史情境永远是中西文化的碰撞与交流。从高剑父、高奇
: 峰“岭南画派”的折衷中西开始，到徐悲鸿、林风眠各不相同的中西融合，中国画伴随
: 着西学观念与图式的不断“侵入”而获得发展。这种趋势，直至今日仍然是中国画谋求
: 突破的重要途径与方式之一。读陈辉的水墨近作，其感亦然：在流动着的光影水墨之中
: ，徘徊着的是一种不同于传统的“传统”—它的图式美感与传统中国画有所区别，显现
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: 多油画的技法和表现方法。 另外,这些画的主题很契合本版的主题,从画名就可看出。）
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: 峰“岭南画派”的折衷中西开始，到徐悲鸿、林风眠各不相同的中西融合，中国画伴随
: 着西学观念与图式的不断“侵入”而获得发展。这种趋势，直至今日仍然是中国画谋求
: 突破的重要途径与方式之一。读陈辉的水墨近作，其感亦然：在流动着的光影水墨之中
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: 峰“岭南画派”的折衷中西开始，到徐悲鸿、林风眠各不相同的中西融合，中国画伴随
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| j***j
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。）
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| a***d
发帖数: 2374 | 8 在art版看到，就跑过来看原贴了。：）
先顶再读：）
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【在 M*****a 的大作中提到】
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: 峰“岭南画派”的折衷中西开始，到徐悲鸿、林风眠各不相同的中西融合，中国画伴随
: 着西学观念与图式的不断“侵入”而获得发展。这种趋势，直至今日仍然是中国画谋求
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