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发帖数: 682 | 1 如果李白与杜牧PK，写诗没悬念，“诗仙”不是浪得虚名，李白的粉丝绝对甩杜牧
几条街。那么，写字谁更牛呢？可能出乎你的意料。
李白的作品，流传下来的很多是后人伪托之作，公认为李白墨宝真迹的，只有一件
《上阳台》帖。而杜牧也留下了一件稀世珍品《张好好诗》帖。我们今天就看看这两件
作品。究竟谁更强呢？本文最后见分晓。
李白《上阳台帖》，款署“太白”二字，帖前隔水上有宋徽宗赵佶瘦金书题签“唐
李太白上阳台”七字。
《上阳台帖》为李白书自咏四言诗，也是其唯一传世的书法真迹。《上阳台帖》用
笔纵放自如，快健流畅，于苍劲中见挺秀，意态万千。结体亦参差跌宕，顾盼有情，奇
趣无穷。帖后有宋徽宗赵佶一跋，跋文为：“太白尝作行书 ' 乘兴踏月，西入酒家，
可觉人物两望，身在世外 ' 一帖，字画飘逸，豪气雄健，乃知白不特以诗鸣也。”
元代张晏跋曰：“谪仙(李白)尝云：欧、虞、褚、陆真奴书耳。自以流出于胸中，
非若他人极习可到。观其飘飘然有凌云之态，高出尘寰得物外之妙。尝遍观晋，唐法帖
，而忽展此书，不觉令人清爽。”
元代书法家欧阳玄在观赏了诗仙李白的此帖后，题诗云：唐家公子锦袍仙，文采风
流六百年。可见屋梁明月色，空余翰墨化云烟。
黄山谷曾经评说：“李白在开元，天宝间，不以能书传。今其行，草殊不减古人”
。(《山谷内集》卷二十六《题李白诗草后》)。 清人周星莲《临池管见》也说太白书
“新鲜秀活，呼吸清淑，摆脱尘凡，飘飘乎有仙气。”可见作为唐代最杰出的浪漫主义
诗人，在他的书法作品中也充满着浪漫主义的写意情调。
杜牧，唐代著名的杰出大诗人，字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年(今陕西西
安)人。他是宰相杜佑之孙，杜从郁之子。以诗文名世，书法《张好好诗》也是唐代罕
有的诗书俱妙的名家作品。
张好好是一名歌妓，容颜娇美，才华出众。杜牧的这首五言长诗，就是为她而作，
并对她的不幸寄以无限同情。诗载杜牧《樊川集》中，墨迹的末二句，因伤残缺“洒尽
满”、“一书”五字，然不伤书诗的整体精神。
该卷书用麻纸，制作相当精细。书用硬笔，笔法劲健，颇多叉笔。这些都是唐代书
法的用纸、笔法的特点。杜牧行草气格雄健，深得六朝人风韵。《宣和书谱》一书评杜
牧书法：“气格雄健，与文章相表里”。卷前有宋徽宗赵佶书签“唐杜牧张好好诗”，
并钤有宋徽宗的诸玺印，保存着当时内府装潢式样。兹后曾递藏于宋贾似道、明项元汴
、张孝思、清梁清标等人，乾隆年间入藏内府。该卷曾被清逊帝溥仪携出宫外，流散民
间后归张伯驹所有。1956年张伯驹先生将其捐赠政府，此珍贵文物重为故宫博物院收藏。
历代评之甚多，清包世臣赞曰：用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人不
可企及者，则在画之中截。盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻；其中截之所以丰而不
怯、实而不空者，非骨势洞达，不能倖致。中实之妙，武德以后，遂难言之。古今书诀
，俱未及此，惟思白有笔画中须直、不得轻易偏软之说，虽非道出真际，知识固自不同
。其跋杜牧之《张好好诗》云“大有六朝风韵”者，盖亦赏其中截有丰实处在也。
花到十分名烂漫者，菁华内竭，而颜色外褪也；草木秋深，叶凋而枝疏者，以生意
內凝，而生气外敝也。书之烂漫，由于力弱，笔不能摄墨，指不能伏笔，任意出之，故
烂漫之弊至幅后尤甚。戏鸿堂摘句《兰亭诗》、《张好好诗》，结法率易，格致散乱，
而不烂漫者，气满也。气满由于中实，中实由于指劲，此诣甚难至，然不可不知也。(
《艺舟双楫》)
说到这里，问题来了：李白与杜牧，书法究竟哪家强？
从《上阳台》与《张好好》二纸来看，两人都以才学见长，学识与趣味大于技法上
的高度，笔下颇有几分晋人神韵。历代书法评论家都有颇多赞誉。
小编以为，以李白恃才傲物形骸放浪的性子，必不肯沉下心来苦临古人法帖，更多
随性手书，放逸犷纵之下，用笔上难免疲弱，心意到而手不达。相比之处，杜牧作为相
门之后，幼承庭训，受过较为系统的训练，天赋才学与技法上的结合，成就了在技法与
趣味上都达到相当高度的书法水准。《张好好诗》无论是技法上、情趣上都具有相当高
妙的审美意味，在用笔上、结字以及章法上，都颇多可品之处，不愧为唐人诗文名家成
就最高的书法经典之一。 |
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