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Joke版 - 世界戏剧三大表演体系 -- 裤裆藏雷的葛天是个好演员
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话题: 演员话题: 裤裆话题: 角色话题: 体系话题: 葛天
1 (共1页)
x****o
发帖数: 21566
1
先科普一下 :)
世界戏剧三大表演体系即分别以斯坦尼斯拉夫斯基(Konstantin·Stanislavsky,苏联
戏剧家),布莱希特(Bertolt Brecht,德国戏剧家),梅兰芳为代表的三种表演体系。
斯坦尼斯拉夫斯基体系 -- 系统而科学地阐述了表演艺术的规律。斯氏体系的精华在于
体现出人的“天性”:要求演员不是好像存在于舞台上,而是真正存在于舞台上,不是
在表演,而是在生活。演员应当永远是舞台上活生生的人,要遵守生活的逻辑和有机性
的规律,在规定情景中真诚的去感觉,去想,去动作 (比如《演员自我修养》)
布莱希特体系 -- 核心主张是:“陌生化效果”和“间离方法”。在演员,角色,观众
三者辨证关系上主张:演员高于角色,驾驭角色,表现剧中人物而不是演员融化于角色
之中,随时进入角色,随时跳出角色,面对观众,若即若离,自由驰骋。演员与角色保
持距离,形成“双重形象”即演员即是演员本人,又是剧中人物,是演员利用高超演技
表现剧中人物。
梅兰芳体系 -- 1) 写意的表现方法。写意的方法,实质就是虚拟的方法。写意是中国
古代艺术和美学思想中的一个重要命题。它在戏曲艺术中的体现,主要是突破时间、空
间限制,以动作虚拟,布景虚拟,造成一个与实际生活面目相去甚远,但却富有意境美
的舞台艺术世界。2) 程式化的表现方法。戏曲表演把经过体验的人物形象,通过程式
化的表现方法再体现出来。它的体现不是话剧艺术那种摹仿的方式,而是一种象征性的
表现方式。3) 以演员为中心。戏曲虽然是综合艺术,但要以演员为中心来综合。一方
面戏曲艺术“戏随人走,景随人迁”,演员地位十分重要;另一方面,程式化的、写意
的戏曲表演艺术,有突出的形式美,有很强的观赏性,音乐唱腔对观众十分重要,具有
相对的艺术独立性。所以,戏曲艺术是以演员为中心的综合艺术
现在说说裤裆藏雷的葛天 (zt)
手撕鬼子、单手掏心、石头打飞机、裤裆藏雷,观众一次次被抗日神剧雷得七荤八素,
但要说到刷新三观,美国的神剧不知雷到哪里去了。 @王小山:我看过一个,一个女的
到敌方大营,现场生了一个怪,那怪迅速长大,打得敌人落花流水,神剧,好像叫什么
冰什么火,还唱歌、游戏之类的名字。实际上裤裆里藏个手榴弹本身并无不妥,小说《
亮剑》里就有类似的描(李云龙)扭头见小陈正往冲锋枪弹夹里压子弹,便骂了句:“
笨蛋,你以为人家会让你带冲锋枪去谈判?把枪放下,带一颗手榴弹,盖子拧掉,放在
裤裆里。” 小陈为难地说:“师长,这裤裆里咋放手榴弹?” “用绳子绑在大腿根
里侧,搜身时一般不往那儿摸,又不是娘们儿,没人对你裤裆感兴趣。” 现实中也有
女子将4部iPhone藏在贴身裤裆内走私的案例,可见裤裆虽小,有容乃大。但为啥《一
起打鬼子》的情节就那么令人作呕呢?
因为编导和演员拍的不是抗日剧,是赤果果的爱情动作片。又是摸胸又是掏裤裆
,还夹带着诸如“来,让你摸摸我”、“软吗”、“舒服吗”等18禁台词。抗日剧吾爱
,爱情动作片吾亦欢,但是戴着抗日的高帽子,贩卖的却是色情,披着羊皮卖狗肉,这
就太不厚道了。俗就是俗,别装雅,装过头就是Bee。用新华社的话说就是“用性和暴
力挑逗观众,在历史的疮疤上纵情欢乐。”
葛天和《一起打鬼子》的主创们明显就是布莱希特体系的脑残粉,演员高于角色
而不是融化于角色,随时进入角色,随时又跳出角色,因此葛天表现出了不符合正常逻
辑的抗日英雄的形象,形成“间离”的效果。葛天日前也回应,那场戏她很满意,尽了
一个演员的本分,也得到了导演和编剧的认可。她深得布莱希特体系的精髓,只是她跳
出自身角色跳得太猛了,一不小心跳进了日本女优的角色。
其实大部分国人接触的还是是斯坦尼斯拉夫斯基体系,演员和角色应该二者合一,
比如《霸王别姬》中的程蝶衣,人戏不分,不疯魔不成活。又如这位老兄,冒充了5年
警察,就真把自己当警察了。37岁的衢州人陈某从2010年开始,冒充公安部禁毒局的一
名一级警司。5年来,他以警察的身份“骗”了一个老婆,还有了一个女儿,身边亲朋
好友的钱也都被骗得差不多了。陈某入戏太深,他在接受审讯时甚至说,冒充民警的时
间长了,“有时候走在马路上,连我自己都觉得,自己就是一名警察。”
人生如戏,全靠演技。
zt + 拼凑
l*****e
发帖数: 16384
2
小坡最近的转帖都很有质量啊
j********8
发帖数: 2201
3
小破专业!
e******u
发帖数: 256
4
手雷是跳单的鼻祖么?
T******e
发帖数: 18290
5
一看到有梅兰芳的名字就能猜到是扯淡了,肯定是中国人编出来意淫的,中国人不愧是
韩国人的鼻祖

系。

【在 x****o 的大作中提到】
: 先科普一下 :)
: 世界戏剧三大表演体系即分别以斯坦尼斯拉夫斯基(Konstantin·Stanislavsky,苏联
: 戏剧家),布莱希特(Bertolt Brecht,德国戏剧家),梅兰芳为代表的三种表演体系。
: 斯坦尼斯拉夫斯基体系 -- 系统而科学地阐述了表演艺术的规律。斯氏体系的精华在于
: 体现出人的“天性”:要求演员不是好像存在于舞台上,而是真正存在于舞台上,不是
: 在表演,而是在生活。演员应当永远是舞台上活生生的人,要遵守生活的逻辑和有机性
: 的规律,在规定情景中真诚的去感觉,去想,去动作 (比如《演员自我修养》)
: 布莱希特体系 -- 核心主张是:“陌生化效果”和“间离方法”。在演员,角色,观众
: 三者辨证关系上主张:演员高于角色,驾驭角色,表现剧中人物而不是演员融化于角色
: 之中,随时进入角色,随时跳出角色,面对观众,若即若离,自由驰骋。演员与角色保

p******e
发帖数: 17163
6
感觉现在的韩剧都是梅兰芳式的
d*******g
发帖数: 8992
7
原创的话,就太牛了,学习啦
S*****e
发帖数: 6676
8
我觉得不是说裤裆里藏不下个手榴弹,关键是葛天的表情太风尘了,完全不象个革命女
青年啊

系。

【在 x****o 的大作中提到】
: 先科普一下 :)
: 世界戏剧三大表演体系即分别以斯坦尼斯拉夫斯基(Konstantin·Stanislavsky,苏联
: 戏剧家),布莱希特(Bertolt Brecht,德国戏剧家),梅兰芳为代表的三种表演体系。
: 斯坦尼斯拉夫斯基体系 -- 系统而科学地阐述了表演艺术的规律。斯氏体系的精华在于
: 体现出人的“天性”:要求演员不是好像存在于舞台上,而是真正存在于舞台上,不是
: 在表演,而是在生活。演员应当永远是舞台上活生生的人,要遵守生活的逻辑和有机性
: 的规律,在规定情景中真诚的去感觉,去想,去动作 (比如《演员自我修养》)
: 布莱希特体系 -- 核心主张是:“陌生化效果”和“间离方法”。在演员,角色,观众
: 三者辨证关系上主张:演员高于角色,驾驭角色,表现剧中人物而不是演员融化于角色
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