小李子封帝之作内地公映但有多少人消受得起？ - Headline版

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i***s
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莱昂纳多-迪卡普里奥，我们的小李子，终于靠《荒野猎人》拿了个奥斯卡小金人。接着，这片被快速引进，在奥斯卡获奖不到一个月的时间里（3月18日），热爱小李子的粉丝们便可以在大银幕“膜拜”偶像的封帝之作。而且，只有过于残暴血腥的画面，大约2分钟，做了调整处理。也就是说，我们在影院看到的小李子，和国外观众看到的完整版，差异并不是很大。
这当然不是坏事。奥斯卡系电影，进入内地院线的速度快了起来，真得感谢资本，感谢大国崛起。尺度还在双重标准下，得到了最大保留，原汁变了点儿，原味倒也还在。不过，当小李子的影帝梗尘埃落定，喧哗消停后，观众撕开《荒野猎人》的面纱时，会真正喜欢他们的老朋友吗？这不是他颜值巅峰期的爱情片，也不是后来视效炫酷的科幻片，这里，只有黑乎乎冷冰冰的荒野，小李子颜毁、话少、表情虐。他在受难，也在让普通观众受难。
故事发生在19世纪20年代，美国西部，这个信息转化一下就是，拓荒时期，远离都市，远离现代文明。小李子演的格拉斯，儿子被杀，他要复仇。这本可以拍成一部类型片，配上可让肾上腺素飙升的音乐，奏起英雄主义的凯歌，就是一部嗨点满满的西部片，爽口，洋溢着爆米花味道。虽然，西部片对于我国观众，也算不上喜闻乐见的片种，但看惯了武侠片，再看西部片，就可无障碍领略它的风情。
但导演没这么干，在本质上，这片也跟西部片没有半毛钱关系。不仅不按套路来，墨西哥人亚利桑德罗-冈萨雷斯-伊纳里图（不是俄罗斯人的名字最难记吗），几乎是反着来弄，他要的结果，是远离娱乐。他从没将其视作西部片，他想攀附的，是黑泽明的《德尔苏-乌扎拉》、塔科夫斯基的《安德烈-卢布廖夫》，还有赫尔佐格的《阿基尔，上帝的愤怒》和《陆上行舟》，甚至是《现代启示录》。
片子大致有三个关系：种族与种族，格拉斯与仇人，人与自然。在导演的企图指引下，最后一个成了重点。小李子的花式受虐，啃生肉，钻马肚，被熊胖揍，喉咙漏血，都抵向一个宗旨，展现人与自然的极端张力。所以，最终就是，情节一句话即可概括，片长却有两个半小时。情节长时间没有进展，小李子长时间没有台词，被虐画面又时时令人不适，对于习惯了轻松、快节奏的普通观众，这无疑是一种挑战。
去电影院看电影，不就图个开心嘛，但这次小李子和他的《荒野猎人》，显然不是让人开心的，它可以说是在冒犯观众。片中的受难奇观，是为再现极端自然环境下的真实生存，再扩延到外部文明。事实上，伊纳里图虽然有点任性，以致这个讲述磨难的片，拍摄历程也充满了磨难，但他并没有比他要攀附的前辈们，更任性，更背对观众。任性到底的话，这片1亿多美金的投资，就算有小李子加持，也怕没人埋单了。
连拿三次奥斯最佳摄影的艾曼努尔-卢贝兹基，和他的老乡导演，一起折腾的镜头，有时偏长，但不闷，一直在运动，性感妖冶，堪称骚气十足。有人说，这部电影就是小李子的野外生存真人秀。而花式镜头与花式受虐的合体结果，并不是综艺节目上的真人秀，它很沉重，反对娱乐，不讨好观众。
好莱坞愤青西恩-潘，拍过一片，叫《荒野生存》，深受文青喜爱，在豆瓣评分高达8.7。一样涉及荒野，这片把理想主义的鸡汤熬得香喷喷的。伊纳里图没熬理想主义鸡汤，也没抱英雄主义大腿，得分不如西恩-潘，在文青阵营都有失手，普通观众更会觉得难以消受了。
热爱泡妞的小李子，在“表演艺术家”的道路上勤恳努力着
对于内地市场，多一些《荒野猎人》这样的片，会让市场和观众一起变得更多元，也更有意思一些。就算会错了意，就算只是冲着小李子的励志梗进入电影院，就算被当成野外生存真人秀来看，至少会让观众发现，在超级英雄、国产喜剧、青春片和综艺电影之外，还有一些这样的电影。一次消受不起，第二次也许就习惯了；不同的电影，会慢慢找到不同的理想观众。感谢小李子，他现在不只是泡妞模范，还是艺术家老李子。

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