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发帖数: 70028 | 1 长久以来，女性都是电视剧的主力观众；现在，她们也成了大部分秋季新美剧的主角。一些剧集用喜剧的形式反映了新时代中占强势地位的“女孩”，而几部时代剧则把目光对准了女性运动初期、性别歧视横行的年代。
今秋ABC电视网的时代剧《泛美之旅》（Pan Am）反映了这样一个观点：在1963年的美国，当空姐对女人而言即一种解放。它有一定的道理。在那个玻璃天花板刚被混凝土取代的年代，她们过着一种相对独立、绚丽的生活，环游世界——直到32岁，出嫁，或自愿退出这一行。
空姐的境况，是对今秋新美剧中女性的一种隐喻。长久以来，女性都是电视剧的主力观众，而现在，她们也成了大部分新剧集的主角。但就像裹着塑身腰带的空姐，她们并非没有束缚。
因此在新美剧中，出现了打击犯罪分子的女强人（比如反恐剧《家园》（Homeland），警察剧《头号疑犯》（Prime Suspect））、通常为男性而设的反英雄角色（《替身姐妹》（Ringer）里的莎拉米歇尔盖拉），但也会有“兔女郎”（《花花公子俱乐部》（The Playboy Club））。越来越多的女性参与到剧集的幕后创作和制作（比如几乎全女性班底打造的《整夜难眠》（Up All Night）），但根据“影视作品中的女性”研究中心统计，黄金时段剧集的女编剧比例从2009－10年的29％，跌到了2010－11年的15％。
双重标准依旧存在：要确定一部情景喜剧是否关于男人，只要看剧集名称里有没有man（《男人雄起》（Man Up）、《最后的男人》（Last Man Standing））；如果换成女人，关键字就变成了girl（《一女三男》（New Girl）、《追梦女孩》（2 Broke Girls））。以平凡女人为主角的《罗珊妮》（Roseanne）播出二十年后，电视剧女主角几乎都是穿制服的苗条美女。2011年秋季新剧玩起了这样一个概念：女孩意味着什么？做女孩与做女人是否矛盾？这些剧集反映了社会，或者说是电视网主创对此的解答。
女孩效应
如果你在电视选角导演的字典里查“女孩”，得到的便是佐伊丹斯切尔的形象，也许页边还画着爱心和独角兽。在《一女三男》中，她扮演大大咧咧的杰茜，发现男友不忠后，搬去和三个男人同住。她的新室友把她当作妹妹，或者说是火星人，支持她，鼓励她。他们是美国影视作品中典型的“损友”——注重感情，性格幼稚，有一定的自知之明。谁说了伤人的话，就要往“混蛋罐”里投钱。
《一女三男》试播剧中最耳目一新的地方在于，杰茜和她的室友间并没有那种“他们会在一起吗”的张力。在大多数情景喜剧中，女主角基本上只负责与男主角擦出暧昧的火花。ABC电视网的《23号公寓》（Apartment 23）则是一部调子阴郁的喜剧，讲述了小镇女孩遭遇大城市“恶室友”的故事，后者贩毒，还与前者的未婚夫上了床；同样是ABC的《郊区故事》（Suburgatory）则讲述了易怒的曼哈顿女孩适应郊区生活的故事。《整夜难眠》则聚焦一位面对职业的平衡、婚姻和新生儿的母亲。
CBS备受瞩目的新剧《追梦女孩》的主角，是两位生活在高消费城市的“破产女孩”，该剧表明，促使女孩成长为女人的，是现实。凯特戴琳斯与贝丝贝尔斯饰演两位背景完全不同，却都在布鲁克林当服务生的女孩，两人克服困难，发展起自己的纸托蛋糕生意。
《追梦女孩》由惠特妮康明丝联合制作，她是蒂娜菲时代少数几位能与电视台签约剧集的喜剧女星之一。她今秋的另一部剧集《惠特妮》（Whitney）则由她本人出演， 试播剧里充斥着各种粗鲁的配角和笑话。它的创新之处在于，它和那些围绕男性为主的情景剧一样“坏”。康明丝饰演一位与男友在一起五年的女性，她害怕婚姻，容易说错话，和她相比，男友倒是个体贴耐心的好男人。在这里，以往电视剧里“坏男孩”和“好女人”的角色颠倒了。
与此同时，另一些新剧集则展示了女人借助少女的魅力来获取强势地位。ABC的翻拍剧集《霹雳娇娃》（Charlie’s Angels）其实就是一部有打斗戏的时尚秀。与其说是上世纪70年代同名剧集或2000年同名电影的翻拍之作，《霹雳娇娃》更多参考的是CW电视网去年由Maggie Q主演的《尼基塔》(Nikita)。
服务业的女性
以上剧集用喜剧的形式反映了新时代中占强势地位的“女孩”，而几部时代剧则把目光对准了女性运动初期、性别歧视横行的年代。
NBC的《花花公子俱乐部》讲述了上世纪60年代的企业家尼克达尔顿在芝加哥开办第一家“花花公子俱乐部”的故事，讲述了第一代兔女郎的生活，以及那些倾慕她们的男人们。兔女郎无疑是反映当时社会男性至上主义的有力证据——她们穿着紧身胸衣，举止轻佻，服务于男性。
就试播剧而言，观众会发现，在低胸装和睡衣派对的外表下，它暗藏了一个女性手拉手自强不息、在乱世中谋生计的励志故事，但到了后面，它似乎有些偏题。拍一部从事弱势职业的女性的剧集，本身并无不妥。举个例子，《广告狂人》并没有粉饰那个年代女性的境遇。但《花花公子俱乐部》的制作人试图通过该剧表明，做一个兔女郎是有权利和地位的，这就有些荒唐。在试播剧的结尾，一位饰演年轻时休赫夫纳的演员说：“世界正在改变，我们便是改变它的人……兔女郎是世界上少数一些可以随心所欲的女性。”前提是，她们愿意和那些恶心的富翁陪酒，愿意穿得像色情明星一样。
《泛美航空》是另一部逃避现实、讲述上世纪 60年代服务业及紧身衣的剧集，你也许不指望它会比《花花公子俱乐部》好多少，但事实上它很不错。它不是《广告狂人》，但它对女性服务业的刻画比《花花公子俱乐部》要自然、公正。它的四位女主角都很有能力，会多国语言，其中一位可能还从事间谍活动，但她们主要依靠的仍是外表，而公司不允许结婚的规定增加了她们对陌生人的吸引力，就像好莱坞黄金年代的女星。
剧中的男性角色普遍较弱：偷情的已婚男，游手好闲、分不清马克思和黑格尔的颓废男、没有安全感、要求别人叫他“大副”的副驾驶员。另一方面，女性则被塑造成一群敢于冒险、与制度斗争的理想主义者。剧中有这样一个镜头，四位女主角穿着蓝色制服、戴着白色手套，从泛美航站楼走过，就像《太空英雄》里首批进入太空的宇航员。一位小女孩透过玻璃看着她们走过，肃然起敬。
和大多数秋季新剧一样，《泛美航空》在满足女主人公们愿望的同时，也试图对她们的愿望本身提出疑问。试播剧里称机组人员是“新品种的女性”，但事实上她们只是在做航空公司要求的女孩，通过工作，才一步步成为自己理想中的女人。 |
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