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话题: 科雷利话题: 亨德尔话题: 风格话题: 作品话题: marini

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1、对“小提琴”一文提到的威尼斯学派领袖比亚季奥·马里尼(Biagio Marini)，因为
曾经为他的作品很深的打动过，所以不是很满意文中描述的风格。Marini的作品最为显
著的特征并不是在于那种对民间风格或舞曲性质的接近或模仿。而在于对当时流行的各
种器乐形式的综合以及，更重要的，在小提琴上对当时开始盛行的声乐美学观念的表
现。其中最为引人注目，或者说易于吸引我们听觉的，是被称为有感情的（affeti）即
兴装饰。它一方面真正体现了巴罗克音乐相对从前独特的情感化特征，另一方面在写作
手法上影响了后来一百多年的器乐创作，典型的象科雷利的作品第五号小提琴奏鸣曲和
亨德尔的古钢琴组曲。它的新颖尤其在于装饰，本不象旋律、和声、对位和节奏这些基
本元素的表现力，在这种即兴风格和感情指向明确的演奏方式中，似乎是融合了音乐的
这些基本要素，从而更让人感到直接和强烈。
2、并不是关于主人公科雷利，而是文中提及的亨德尔的大协奏曲。那段“技巧艰深的
快奏乐段”是亨德尔作品第六号第五首的第二乐章，它同相邻的两个乐章共同构成一个
事实上相当于法国序曲的结构，因此科雷利说到“法兰西风格”的音乐。然而正象亨

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