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发帖数: 682 | 1 扪心自问，我们一生之中，遇人无数。可又记得多少与他人的初次相逢？记得的，
或是对于我们有特殊的情谊，或是初见那一幕场景发生了难忘的故事，涌动着扣人心弦
的真情吧。
而这，恰恰是文学作品的“英雄用武之地”。
壹、“初见”
文学作品里当然还有千古流传的爱情故事的“初见”。“人生若只如初见，何事秋
风悲画扇？”清代最著名词人之一的纳兰性德（1655－1685），以这两句吟唱出不亚于
元好问“问世间，情为何物，直教生死相许”的感慨。
初民们的“恋爱频率”今日已经难以捕捉。就春秋时期的汉民族言之，后来固定在
夏历三月初三的“上巳节”，起先的主要活动是人们结伴去水边以香熏草药沐浴（称为
“祓禊”），此后又增加了祭祀宴饮、曲水流觞等内容。
《诗经·郑风·溱洧》早已刻绘出两性相邀参与盛会，以及“维士与女，伊其相谑
，赠之以勺药”的生活化场景。直至杜甫《丽人行》写下“三月三日天气新，长安水边
多丽人”，还在酝酿唐代长安的曲江风景区内，借助这一节日孕育爱情佳话的可能。
同是唐人，李商隐咏叹的是“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”。不管大内深深
，抑或侯门似海，从来只闻新人笑，哪里听得旧人哭，似乎总是上层贵族妇女逃脱不了
的梦魇。
当代领一时风骚的清宫戏，依然说不完千百佳丽从获得临幸到受人白眼的人生的无
常。汉代身居冷宫的班婕妤以泪洗面之余不免会想，如果人生的长河永远停驻定格在第
一次见成帝的一瞬，而不必担心像团扇在秋风萧瑟时就被收起那样的命运，那该多么美
好。
贰、“指腹为婚”
当然，发生在平民人家的始于素不相识的男女关系，并非现代人的自由恋爱所标榜
得那么轻易。未曾出嫁的闺女与未曾成家的男子见面恐怕近于天方夜谭。于是父母之命
，媒妁之言，成为宋以来礼教渐趋严明的中国式婚姻的主流。其中的例外，一是借助特
殊情境和机缘巧合，可谓是千里姻缘一线牵，一是出自较为亲密的人伦关系，这叫做近
水楼台先得月。
前者如元杂剧《西厢记》里，崔相国家中落难之际，张生初见崔莺莺，产生的是种
“我死也”的夺命销魂感受。“呀！正撞着五百年前风流业冤！”“空着卧透骨髓相思
病染，怎当他临去秋波那一转”。秋天的菠菜究竟什么味道？为何这小子与我们这些芸
芸众生品尝到的那么不一样？反正前人的批语写道，“张生也不是俗人，赏鉴家！赏鉴
家！”
后者见于祖先们还发明的一种特殊的婚姻形态，曰指腹为婚。也就是两户稔熟的人
家于女子怀孕以后，指腹相约，若所生子女为一男一女，则就此结为秦晋之好。
由于指腹为婚需要割下衣襟作为婚姻约定的信物，故又称其为“割衫”或是“割襟
”。
“指腹为婚”这种婚俗大约从元朝起较为多见。尤其是翻开明清小说，频频出现已
然构成情节模式。它有时变异为公案故事，通过悔婚赖婚，演绎出利益与信义的对立，
有时又用来表现士人的发迹变泰，而被寄寓沉甸甸的人生理想色彩。总之是巧妙回避了
古今中外相当一部分人所并不信仰的“一见钟情”的问题。
叁、“有亲和力的帅”
相较于宫掖深处与仕宦门庭的禁忌，穷困潦倒的儒生贾雨村的一次被乡绅甄士隐接
待，却铺垫了日后封官抱得美人归的顺遂。
书中说他“忽听得窗外有女子嗽声，雨村遂起身往窗外一看，原来是一个丫鬟，在
那里撷花。生得仪容不俗，眉目清明，虽无十分姿色，却有动人之处。雨村不觉看得呆
了。”鲁迅有言，《红楼梦》一出来，传统的写法都被打破，这里也有所体现。须知既
是丫鬟，未必就如小姐沉鱼落雁，好似西子昭君（何况那么描绘也有模式化的弊病）。
并且结合人物身份，此处第一次见面的前提，也属于一种“平视”。不像那篇脍炙人口
的白话小说《卖油郎独占花魁》所说，卖油郎秦重从远处看花魁娘子，“此女容颜娇丽
，体态轻盈，目所未睹，准准的呆了半晌”。
后一作者如此写，是有意突出起初秦重与追求对象的差异悬殊，从而肯定其大胆执
着的行动。
与之不同的，是宝黛爱情开始发芽的情景。黛玉眼中的年轻公子，除了一副雍容繁
缛的装扮，便是贵族少年的特殊气质——“虽怒时而若笑，即瞋视而有情”。很快，她
的反应是心下大吃一惊，“好生奇怪！倒像在那里见过的一般，何等眼熟到如此！”
都说心有灵犀、心灵感应，在宝玉这一方，细看黛玉形容得出的是与众各别的印象
：“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含露目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光
点点，娇喘微微。闲静时，如姣花照水；行动处，似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如
西子胜三分。”
宝玉看罢说“这个妹妹我曾见过的”，一语点破揉碎万千读者的柔肠。绛珠仙草与
灵瑛侍者的前世神话，到今生即将展开绚烂的画卷。
在贾母的质疑下，宝玉重新调整了说法，“虽然未曾见过她，然我看着面善，心里
就算是旧相识，今日只作远别重逢，未为不可。”可以说，这将情人、友人之间的初见
，提升到接地气但又是至高的境界。当下观众最为激赏的“有亲和力的帅”，想来无过
于此。
肆、“有缘千里来相会，无缘对面不相逢”
有别于宝黛钗的三角恋情，湖北商人蒋兴哥、妻子王三巧与第三者陈商的故事，读
来是另一番荡气回肠。有人说“商人重利轻别离”，小说里的丈夫并非这样。只是因为
到广东经商长年未归，其妻一次凭窗外望，无意中看见了一个相貌类似丈夫的帅锅陈大
郎。
《情史》记载的这个故事说这时，王三巧“既觉其误，赧然而避”，一下子羞于见
人。而到了古代白话短篇小说的明珠“三言”中，《蒋兴哥重会珍珠衫》的版本则描绘
得更生动入微，“三巧儿见不是丈夫，羞得两颊通红，忙忙把窗儿拽转，跑在后楼，靠
着床沿上坐地，兀自心头突突的跳一个不住。”这次意料之外的见面的结果是，“谁知
陈大郎的一片精魂，早被妇人眼光儿摄上去了”。故事的后半部分并不将情节和趣味停
留在私通上，而是表现了蒋兴哥对于妻子出轨的自责，王三巧对于丈夫的愧疚，以及他
们捐弃前嫌破镜重圆。正如美国夏志清（T.Hsia，1921-2013）在《中国古典小说导论
》（1968）评论的那样，这三个青年人“会爱并忠实于爱”，作者也对美丽的错误表示
出难得的理解与宽容。
“有缘千里来相会，无缘对面不相逢”，此为这段“初见”故事展开前，小说引用
的国人常挂在嘴边的说法。如果要了解这位著名汉学家何以将《蒋兴哥重会珍珠衫》推
举为明代最伟大的小说作品，中国历史上堪称独步的通俗小说，读者诸君还是亲自捧读
书册，开卷有益，去走进这个细腻温馨的故事吧。
来源《家国网》 作者不详 |
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