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c*****g
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1
光荣的深处
金真
西方美术传统悠远的风景绘画,在柯罗手中几乎已经达到了一个难以超越的颠峰
,对其后的任何一位风景画家来说,生在19世纪都是一种惩罚。而把这种惩罚变
为一种胜出的,也许只有毕沙罗。
1993年,当我读《印象派画史》的时候,毕沙罗并不象马奈、莫奈、雷诺阿、凡
高或塞尚那样给我留下深刻印象,只觉得他是一个落魄的、不太有趣的、拖家带
口的长者画师。是在杭州举行的一次仿真油画展彻底改变了我对毕沙罗的看法,
当我站在《蒙莫朗西的风景》前面时,我才明白为什么毕沙罗在印象派占有如此
重要的一席之地。
而我对毕沙罗的真正了解是在读了欧文·斯通的封笔之作《毕沙罗传——光荣的
深处》之后。欧文·斯通是西方最伟大的传记作家之一,他以《凡高传——渴望
生活》一举成名,最后又以描写印象派画家毕沙罗封笔,可见他对印象派的一往
情深。
与凡高传不同,《毕沙罗传》以大量篇幅对印象派的产生、发展以及众画家都作
了细致刻画,毕沙罗作为传主,更多地是一种线索式的作用,因为几乎所有印象
派的大事都与他有关,而塞尚、凡高、高更等画家更是直接或间接地从他那里学
到了印象派的精髓。
1863年5月,巴黎第一届“落选者
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