Arts版 - 现代水墨画----一个可能的情结陷阱(2) |
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发帖数: 555 | 1 水墨画家们也许反对这样浮浅的联想，但
是他们的作品以及相关的言论仍然计人察
觉到了他们的文人情怀和禀性。尽管他们
在表现方式和趣味等方面与新文入画家们
截然不同，然而在精神指向上又是如此地
接近。另一种倾向则是试图通过抽离水墨
语言所固有的观念指向，使之彻底还原其
本初的材料属性，并在此基础上使之获得
新的意义。然而，如果将水墨作为唯一的
材料或者认同于“现代水墨画”的硬性归
类，那么水墨作为材料的属性又会丧失而
论为固有观念和指向的负载物。如此，水
墨就在绕了一圈之后重新回到了原来企图
消解的语言状态。
水墨既是他们要超越的对象，同时又
是他们创造新图像所依赖的根本，换句话
说，水果既是其出发点，又是其归结点。
水墨就像是一个难以摆脱的魔魇缠积于
胸，使现代水墨画家陷入了一个水墨情结
的两难窘境，无论从形态或观念层面上
讲，复兴水墨画的愿望最终反而被一种新
的复述所取代。
现代水墨画的出发点并不单纯是为了
水墨画这一特殊画种的延存。它还有另外
一个使命，即肩负着这样一个重任: 为中
国本土艺术在当代世界文化艺术格局中获
得合理的地位和身份，这就使它变成了一
个筹码 | c*x
发帖数: 555 | 2 水墨画家们也许反对这样浮浅的联想，但
是他们的作品以及相关的言论仍然计人察
觉到了他们的文人情怀和禀性。尽管他们
在表现方式和趣味等方面与新文入画家们
截然不同，然而在精神指向上又是如此地
接近。另一种倾向则是试图通过抽离水墨
语言所固有的观念指向，使之彻底还原其
本初的材料属性，并在此基础上使之获得
新的意义。然而，如果将水墨作为唯一的
材料或者认同于“现代水墨画”的硬性归
类，那么水墨作为材料的属性又会丧失而
论为固有观念和指向的负载物。如此，水
墨就在绕了一圈之后重新回到了原来企图
消解的语言状态。
水墨既是他们要超越的对象，同时又
是他们创造新图像所依赖的根本，换句话
说，水果既是其出发点，又是其归结点。
水墨就像是一个难以摆脱的魔魇缠积于
胸，使现代水墨画家陷入了一个水墨情结
的两难窘境，无论从形态或观念层面上
讲，复兴水墨画的愿望最终反而被一种新
的复述所取代。
现代水墨画的出发点并不单纯是为了
水墨画这一特殊画种的延存。它还有另外
一个使命，即肩负着这样一个重任: 为中
国本土艺术在当代世界文化艺术格局中获
得合理的地位和身份，这就使它变成了一
个筹码，一张权充的王牌，似乎唯有水墨
画才是中国艺术精神的证明物，似乎以有
它才可能成为与西方当代艺术进行所谓
“平等对话”的媒介。不过，这个筹码或
王牌所可能起到的作用并不在于它是否被
赋予了筹码或王牌的身价和权力，而在于
它本身的有效系数，即它在一个设定的格
局中所可能对应的位置。
暂且不论现代水墨画在语言图式上的
革新所借取的参照系统有效与否，也不管
这种变异的结果是否就因此而使它获得了
在当代的合理生存权，而是先假设现代水
墨画的这种革命式的转变是成立的，那么
它在艺术史上的相对应位置何在？或者换
句话说，所谓现代水墨画的“现代性”是
指现代主义的艺术精神呢，还是指时态意
义上的现代？如果说它是一个时序关系上
的现代或现在，那显然不可能是现代水墨 |
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