A***a
发帖数: 750 | 1 新疆的歌曲有很多种
有用七声音阶的
但也有用五声音阶的
特别是比较早期的歌曲
“美丽的姑娘”用的就是五声音阶为主 |
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s*****e
发帖数: 5471 | 2 辞旧迎新之际，总想写点什么。从2011年10月开始上钢琴课至今一年有余，虽然课上的
越来越少，进度越来越慢，但总算没有停止，也从未放弃。每天只要有一点空，总还是
会过一遍音阶，弹一二首熟悉的曲子。还有正在学习的新曲，零打碎敲的一直在练着。
细水长流，就是我现在的状态。
我开始学用的是Alfred Adult Piano的教程，共三本。第一本在2011年底，学习两个月
之后就完成了。当时信心百倍的以为再过一年肯定能进行到第三本，没想到现在第二本
才完成了一半。不过当中的时间也没有白费，而是加入了很多预想之外的内容。年初我
得到了一本巴赫初级钢琴曲，于是开始练那里面的曲子。巴赫对我的挑战很大，每一首
都要很长时间才能把左右手配合好。从二月到八月断断续续一共练了四首。期间老师又
给布置了另外几首教程外的曲子，比如Canon in D，以及由其他乐器改编的古典小曲，
难度都低于巴赫。虽然教程的进度慢了，但我感觉练习其他这些乐曲受益非浅。其一，
增强了自己的信心，觉得古典不是那么遥不可及；其二，同首曲子一遍遍的锤炼让我对
音乐的表达有了更深的领悟。后者是我这一年来最重要的收获。听自今年初的录音，... 阅读全帖 |
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g****d
发帖数: 3461 | 3 听音阶上有几个全音阶，几个半音阶。。。
我只能空谈，听不出来的。 |
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F***t
发帖数: 412 | 4 搜了一下，日本的民族音阶称为都节，来自中国的闰角调，按现在的写法是1 2 降3 5
降6 1，而埃塞俄比亚音阶是5 6 降7 1 2 降3 4 5，移调一下就是1 2 降3 4 5 降6
降7 1，完美兼容日本音阶。演歌在埃塞俄比亚比较容易接受是不是也有这个原因。 |
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T*****n
发帖数: 2456 | 5 貌似明白了一点。。。
ヨナ抜き音階
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%A8%E3%83%8A%E6%8A%9C%E3%81%
演歌
演歌は現在でもヨナ抜き音階が主流である。「北国の春」、「夢追い酒」や、21世紀
になってから登場した氷川きよしの「箱根八里の半次郎」、「星空の秋子」まで、ヨ
ナ抜き長音階のものも多い。また、「リンゴ追分」、「りんとう峠」、「達者でナ」
、「津軽平野」などの民謡調演歌には、ニロ抜き短音階のものがある。これらはコー
ド進行で、VIm（ラドミ）や IIm（レファラ）などマイナーコードを多く使ってある
が、短調ではほとんど使われないソが多く使われている。
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津軽平野 是二六拔短音阶，怪不得听起来与众不同啊。
大部分还是四七拔长音阶。幽怨的那类应该是四七拔短音阶.
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去四七也分大小调式 柔和的大抵是大调式 如本楼各位列举的那些作品 去四七小调式
是哀婉的 如五木的长良川艳歌 伍代夏子的鸣门海峡 藤あや子的... 阅读全帖 |
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wh
发帖数: 141625 | 6 你在学琵琶或二胡吗？
中国是不是宫商角徵羽五个音阶？工尺谱有上尺工凡六五乙七个音阶。昆曲工尺谱有些
唱腔标记无法用五线谱或简谱表现，学昆曲最好学工尺谱，不过据说现在科班都用简谱
了。
维基说“波斯、阿拉伯一帶以及印度等地方，由於他們有獨特的音律系統，能產生比西
方音樂的12個半音－甚至24個微分音更多的音高，相對而言，他們的音階系統變會變得
更為複雜。”（https://zh.wikipedia.org/wiki/%E9%9F%B3%E9%98%B6）不知道他们有
没有古谱留存。中国现存的古谱大概没有细分音阶的，照维基的说法，琴谱是指法谱；
琵琶有指法谱和音高谱两种，音高谱用的是工尺谱；二胡也说用工尺谱（https://
zhidao.baidu.com/question/176940103.html）。估计基本就分指法/指位谱和工尺谱
这两种……
C |
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S*1
发帖数: 622 | 7
这个感觉确实比较难找，一般会通过各种音阶练习来达到。当我们用特定的元音唱音阶
时，这个特定的发音有助于声带形成特定的形状把头腔共鸣和胸腔共鸣混合起来。可以
先试一试nay这个发音唱音阶。唱到一定高度的时候就能感觉到面部，头上的震动，和
你闭口哼鸣发m~~时的感觉类似。 |
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z******n
发帖数: 8851 | 8 晕，问错问题了。我把两者搞混了，我是想问问简谱中的调式，又查了查明白一些了，
谢谢。
如是C调，音阶是CDEFGAB
如是B调，音阶是BC#DEFG#AB
如是bB调，以上音阶各降半音 |
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p******s
发帖数: 938 | 9 3. 和弦音，和弦外音和加花音
现在我们来看看节奏吉它的最基本的组成要素之一：和弦。
先看看一个C和弦，你知道几种按法？这个是个基本的问题，
如下：
-0--3--8-----8------
-1--5--8-----5------
-0--5--9-----5------
-2--5--10----5------
-3--3--10----7------
-0--3--8-----8------
前3个都是很常见的，分别是基本型，A型衍生型和E型衍生型，
最后一个就是很怪异了，但是试试按一下(得费点力气)，
的确是C和弦，这个是G型衍生型。再看几个例子：
-0--0---3----------
-5--8---1----------
-5--9---0----------
-5--10--2----------
-3--10--3----------
-0--8---0----------
它们也都是C和弦，但是你可以看到，这7个(当然你还能搞出更多
不同按法的C和弦)C和弦音色是不同的，这就是吉它的妙处了，
同一个和弦你仅仅通过把位的变化就能获得不同的色彩，如果加上
修饰音，和弦外... 阅读全帖 |
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a*t
发帖数: 2596 | 10 最早在听Jimi Hendrix的歌曲时，就经常能够听到这个和弦，属七和
弦加一个升九音，比如在“Purple Haze”这首歌里就能找到，听上
去很有力量，很摇滚。那时还不懂吉他理论，不懂如何分析这个和弦
，只觉得它是一个有Jimi特色的和弦，后来才发现这个和弦在音乐中
起着重要的作用，特别是爵士乐。这是一个典型的制造紧张感的和弦
，是使乐曲解决到更稳定的和弦（如大七、小七和弦）中的前序。你
可以试着弹奏下面这个和弦进行：
Bm7b5--E7#9--Am7
制造紧张感的原因是和弦中的升九音（E7#9中是G），与和弦中的大
三音（E7#9中是#G）之间的不和谐所产生的。这种不和谐的声音对某
些人来说是很刺耳的，但对另外一些人来说却是很酷的声音。
其实，在属七和弦中可以加入很多其它的扩展音，丰富和弦音色，加
强紧张度。你可以再试着弹奏上面的和弦进行，将E7#9中的#9音改为
b9音，然后解决到Amaj7和弦中。
音阶选择：
E小调五声音阶
F旋律小调音阶 |
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x******r
发帖数: 209 | 11 26. 圆舞曲
(a)和(a')段中的连音要快速、平滑地演奏(但要注意节奏)。进入(a')前的和弦要弱，(
a')段也要同样处理。(b)段以强奏引入以弱奏结尾。(b')也是如此。B(c)段为e小调，由
弱开始，要弹得柔和、清晰，后半部分稍许加强一些。(c')与(c)段相同。
本曲虽称作圆舞曲，但节奏特征并不十分明显。如果不特别注意，重拍的位置会变得很
模糊。所以演奏时既要注意流畅，又要将节奏交代清楚。
27. 进行曲
如17曲一样的进行曲，前半部强劲有力，后半部平和舒缓。要注意进入(a')段时乐句的
间隔。进入(b)段后，应注意旋律与低音的关系，不能将二者等同，而且要注意区别其处
理方法。(d)段中注意附点音符与三连音在速度上的区别，这是我们预料的困难。(d')与
(d)相同，它们的强弱都可以处理成弱——强——弱。注意开始时的音符不是切分音。
28. 小广板
缓慢而又清晰地演奏，但倚音要奏得快些。第3小节最后的倚音是滑音(即先弹倚音音符
，而后迅速滑到正音符上去)，但下一小节的第一个B音，右手还要弹。(a')与(a)相同。
(b)段中分解和弦与其他的音阶要交代清楚。下面的(a')与前(... 阅读全帖 |
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m****i
发帖数: 1076 | 12 作者: markshia (压力是成长的动力) 看板: guitar
标题: 浅谈即兴演奏之二
时间: Tue Jul 29 14:24:37 1997
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===各种和弦===
==============
和弦的数目与种类，多得要人命。也常常让人觉得很摸不著头脑。但是，我们整理整
理，我们会发现和弦只有六种的基本形式。其他的和弦都只是这六种和弦基本形式的
衍伸型。（这里不介绍哪些和弦是哪些形式的衍申型了，有兴趣的话，自己去找资料
罗！）
这六种和弦的基本形式分别是：
大和弦（EX：C和弦）、小和弦（EX：Cm和弦）、增和弦（EX：C+和弦）、
减和弦（EX：C。和弦）、半减和弦（EX：Cm7(-5)和弦）、属和弦（EX：C7和弦）
若不知道这些和弦是什麽东东的人，我也爱莫能助了，只能期望你自己多努力，多问
人，多学点了。
==============
===各种音阶===
==============
音阶的形式也是多不胜数。我也懒得数了。
我这里只以通常在「爵士」（JAZZ）中被广为使用的音阶来讲述。
通常在爵士音乐中，广为大家使 |
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a*t
发帖数: 2596 | 13 几乎所有的书的第一个Pattern都是小调五声音阶
(Minor Pentatonic Scale),最主要的原因是它很
简单.首先是指法比较简单,没有高难动作;
再有是和声关系比较简单,说白了就是:只要是这个
音阶里的音,放再随便哪个和弦里都不会觉得特别
不和协.这就给即兴表演留下了很大的余地.所以是
摇滚和Blues常用的Pattern.
先来看A小调的五声音阶在5品上的样子. |
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a*t
发帖数: 2596 | 14
这个我也没有什么特别的认识，不过确实学过一个跟这个音阶有关的lick,
感觉上，它可以代替相应的大调五声音阶。
我有张大表，标着在什么和弦下可以弹什么音阶，不过我觉得要把那个表
背下来真是比背社会主义建设还难。所以，只是参考吧，我可以把那个表扫描
一下。
说实话，这也是我的问题，高手们给讲讲吧。
还有一些小调的，等我扫出来吧。
这种练习很多，大家可以交流一下，Troy的速度金属里面的都不错，就是
枯燥了点。
好啊，你也把学的东西拿出来交流一下吧。 |
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a*t
发帖数: 2596 | 15 一 通过初级基本功（右手包括：手型，手指触弦，发音方法的训练。
左手包括：手型，手指按弦，纵向，横向的移位跳位，开指，揉弦打
弦等。。。。）练习，让双手能够初部正确的控制好琴。当然，持琴
的坐姿，练琴的硬件（琴尽可能好。节拍器，脚凳，谱台，都应具全。）
这个阶段应在五至八节课左右。
二 不懂乐理的人应同步学习基本乐理（一定要学五线谱。
包括：音名，唱名，基本的和弦，调式等。）
三 单音的音阶，（横向，纵向都要练。）和声音阶（三度，六度，
八度，十度。）可以多弹一些单音及简单的和声练习曲。
这个阶段应梢长一些，一般在三四个月左右。如感觉音色，双手的运动
能力都有较稳定的进步，且看谱能力也有提高的话，可进入下面的练习。
四 古典吉他弹奏的三个重要方面（可通过大量的练习曲配合专项基本功解决）。
1音阶旋律形式的练习：提高双手互动的协调性
2分散和弦形式的练习：提高右手各种运指结构的素质。提高左手各种
指型的结构及耐力练习。
3节奏柱式和弦的练习：进一步提高左手在运动条件下的和弦指位能力。
解决右手弹奏和弦及节奏的能力。
五 上 |
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a*t
发帖数: 2596 | 16
呵呵,我第一篇就把合成器排在电吉他之上,不过我说明了那玩艺出的声音
不是"人"能演的. anyway,任何上过新东方的人,都知道带"最"的肯定是错句.
不过这个话题只能每个人都带个"最"字才讨论的下去.所以只好硬挺.
我最初对这个话题有兴趣是看了wings的post,他是那里的钢琴好手,专业水平.
他说钢琴的优势在于方便,音域宽,可以同时演奏多个声部;局限是钢琴弹完
一个音就不能再修饰了.这句话给我提了两个问题,我学了这许久吉他,没有很认真想过.
1.吉他的局限是什么?
音域窄?咋一看,一把24品的吉他可以弹4个八度;一台钢琴可以弹8个?是窄了好多,
可是跟实际的看,我太局限于position play了,如果我所有的音阶都局限于一个
position,靠!我只剩两个半八度可以用了.当然这个问题可以用换把位,滑音音阶
来解决,不过如果更开阔一下,在position play里用上可以使用的空弦音,加上
右手点弦的音阶也可以改善不少,这些都是我还没有研究过的东西.
第二个局限我能想到的就是和弦的构成,钢琴里原位的和弦和转位的和弦分得很
清楚,细微的效果的差别也应该能分的开(如果有专业的 |
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s****y
发帖数: 180 | 17 看了Kenn Chipkin著的"real blues guitar"，是本不错的书，下面谈谈对于blues
rhytm guitar的读书体会：
111144115415的12bar布鲁斯大家一定很熟了，比如A blues,大多数人伴奏时可能就是
固定的按一个7和铉，A7 A7 A7 A7 D7 D7 A7 A7 E7 D7 A7 E7, 循环不息，另一个人
跟着solo,自得其乐。可是，如果真正研究一下高手的rhythm chord, 并不简单，根本
摸不着边，看了这本书才算让我有点认识，原来高手也是照着111144115415弹，不过
他们多用各种各样的转位和铉，比如A7, 可以弹任何一个A mixolydian上的音(A B #C
D E #F G)组成的和铉，（注：为什么是A mixolydian呢，因为blues7和铉常用的音是
1 3 5 b7, 而mixolydian的音阶正好是大调音阶的7换成b7,因此mixolydian可以说
是blues中最常用的音阶了，同志们一定要掌握），如G B D(眼熟吧，正是G大三和铉)
，但是blues追求一些不普通的音色，在书上实际上 |
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a*t
发帖数: 2596 | 18 如果你是要跟别人比速度的话，应该按一拍4个音算。
如果自己练，那是随便的。
一般先一拍一个音，达到节拍器的极限以后，退回来，
一拍两个音，再达到极限以后再退回来，一拍3个或者4个音。
高手200 bpm是可以弹4个音的，但不一定是正常的音阶，
比如半音阶，或者4连音，正常的音阶弹到200 bpm还是很
难的。有些初学者往往会跟不上拍子，但却以为跟上了，
也有可能误算了，过高估计自己的速度。 |
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a*******l
发帖数: 2353 | 19 课号: 005
题目: 四种大调音阶(major scale)，爵士和弦(Jazz Chords), 和弦进行(
Progressions)
作者: antiwheel
用琴: 随便
风格: pick style
内容分类: Entering Jazz
难度: 无产阶级
under http://truman.ccbi.cmu.edu/Currentlesson
1，我们知道四种大调音阶(major)，根音分别在6弦和5弦，起始手指是食指或中指。下面
给出这四种音阶的图例(Doc file)。Circled note is Root. 练习方法自由发挥。
2，上节课介绍了4个爵士和弦(Gma7, G6, Am7, Am6), 根音在6弦上，本节课介绍根音在
5弦上的 ma7, 6, min7,min6.
maj7 到ma6(6) 需要伸展食指，保留小指(pinkie), 根音5弦的min7 到min6只需移动1，
2指。
和弦的练习方法，st |
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a*******l
发帖数: 2353 | 20 08/12/2007
乐理部分
1，五线谱
记住4个间为FACE。
中线为B，上下二扛间都为B，作为参考，自制口诀
没有任何升降号的情况下，为C Major Scale
理解时值的概念，空圈，实圈，实圈带杆，杆带一撇等的时值
学习计算tie的时值。
学会认1/4, 1 /2, whole note 的 rest。
找若干(2，3个)音比较少的简单的练习来熟悉时值和音，不要求视奏在吉它上找到
对应的音即可。
2，和弦构成
在熟知大调音阶的基础上构造和弦
大调音阶，全全半全全全半
每个音和根音的对应位置，比如E是C的major 3rd. B是C的
Major 7th.
构造大调音阶，以G为例，思考G大调和C大调不同的音#F的原因。
了 解triads，在C major上构造每一个音为根音的triads Root
, 3rd (ma |
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a*******l
发帖数: 2353 | 21 跟你说一个笨办法.
你会弹电子琴吧,听到一首歌,把大概的旋律在琴上摸出来,自己不要哼哼给改了. 只听
旋律,然后把每个音摸出来以后记个笔记,每个健对应的音总该知道吧,暂时不管节奏和
时值,摸出来的和对应常见音阶对照.
比如你要摸出个C G F#,考虑考虑是不是G大调或者关系小调Em,
至于转调,就是突然出现了一些不属于前面音阶的音. 刚才好好的F#着,突然出现个C#,
那就得考虑是不是转成D大调或者关系小调Bm了.
总之,第一,你手头得有一个常见音阶的表,第二,你得把基本旋律给记下来, 而且不要用
首调唱.
这个笨办法,对于一般流行歌曲足够了.
有些别的办法比如听和弦比如属七,m7等等不适合你. 也许你听出来sth is fishy,但因
为没有学过乐器和和声,这些办法没有用处.
现阶段就老老实实的摸旋律音. 暂时忘掉首调唱名法. |
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a*******l
发帖数: 2353 | 22 Diatonic是指，合（自然）音阶的。 常用自然音阶么，大小调。
大调的组成，（数字代表音的顺序）
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ ８（１）
全 全 半 全 全 全 半
若一个音甲在另一个音乙之上，其音程为两个全音，那么甲相对与乙就是Major 3rd.
3rd 是因为甲是乙在音阶中的“第”三个音。它和乙之间差两个全音。 如上列大调中
的 3 to 1, 6 to 4, 7 to 5.
如果甲在乙之上且相差一个半全音，那么称甲为乙的minor 3rd.如上列大调序列中的4
to 2, 5 to 3, 8(1) to 6
任何一个音都有它的Major 3rd, minor 3rd.只要这个目标音在讨论音之上２个全音就
是major 3rd,一个半全音就是minor 3rd.
因此A的Major 3rd 是C#(或者Db). A的minor 3rd是C。
你找的这个解释没有给出定义。好比cheese cake是甜点的一种。还是没有告诉你
cheese cake到底是什么东西。如觉得比喻牵强，请忽略此句。 |
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U*****e
发帖数: 2882 | 23 来问问题了，请太阳叔叔指点：
三条音阶之间的切换有什么讲究么？比如四小节内用同一音阶？
另外用三条而不是两条或者四条音阶，这是不是个经验问题？ |
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l*******g
发帖数: 4894 | 24 最近不光烧了不少琴，琴也弹了一些，而且最近的感悟非常大，可以说练琴到了一定的
程度的时候的一个突破，总结出来，希望大家多指正。
先说最重要的一条：就是我们经常被音乐搞而不是被吉他搞。
作为一个吉他手，我只关注吉他，往往死磕速度，音阶的走向等等等等，可是磕到了一
定程度，当有人问起来说你会弹什么，往往第一个反应就是抄起来，把最近练过的几首
歌拿出来show一下，最近弹的solo拿起来炫一下。可是突然有人说，你给我弹个这个吧
，我的第一反应是你给我个谱子，我看看，然后一看。哦，c开头，然后1645，ok，会弹
了，狂扫一通，这首歌就这么过去了。也有人说jam吧，jam吧，弹一个a和弦，ok，那我
就在的音阶上走走，你到d了，我就在d的音阶上胡乱再走走，都在一个调上，听起来像
那么回事。可是，说到底，我们表达了什么。例如solo的时候经常弹错，不知道下一个
音落到什么地方，拿到一首歌到底是什么调，在琴上摸来摸去，找到了模棱两可。当这
些问题都暴露出来，我发现我根本就不是在搞音乐，我只是一个程式的coder，别人给了
东西，我弹弹，弹的还弹不出什么感情。这些最关键的问题就是理论。理论上的东西太 |
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d********a
发帖数: 1947 | 25 建议你入一本alfred's adult系列，这是教成人学钢琴滴，不适合你女儿，还是给你女
儿找个正经钢琴老师吧
学习顺序，仅供参考
1. 坐姿、手势、重心
2. 节拍、谱号、调号、音符、表情记号
3. CGDAE大调音阶+指法
4. AEDGC小调音阶+指法
5. 三和弦 大小和弦、I、IV、V
6. 剩下的大调小调音阶+指法
7. 七和弦、增减和弦、ii、iii、vi
8. 调式 (optional)
这样勉强算入门吧，再找些哈农车尔尼练练指法 |
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j*****t
发帖数: 5475 | 26 Paul老，请教一个问题。
在用im或ma rest stroke爬音阶的时候，p放在哪里比较好？我的基本姿势是p在5，6弦
之间但是不触弦的。这个姿势在用free stroke分解和弦的时候可以保持得很好，但用
rest stroke爬音阶感觉不容易保持手型，尤其是爬到5，6弦的时候，感觉不知道p应该
放在哪里。如果把p一直放在bass string上（6弦），感觉可以把手型保持的好一点，
但爬到1弦时，又觉得手张得过开。我是应该继续保持p指不触弦，还是应该练随着音阶
往高音弦走，把p指plant到不同的bass string上?
我的老师要过两个礼拜才来,不想在这两个礼拜里练错了.多谢指点! |
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s*****e
发帖数: 5471 | 27 当年看电视《倚天屠龙记》，里面有首波斯小调改编成了歌曲《两两相望》。其中的前
奏一听就是西域风格，有说不出的诡异。这么多年一直都很困惑为什么西域/中亚/中东
的音乐听起来那么不一样。今天突发奇想搜索了一下Persian scale，立刻茅塞顿开，
好像打通了十八筋脉。原来Persian scale是这样的 （以C调为例）：
C bD E F G bA B
而《两两相望》的前奏第一句就是走这个音阶:
C bD E F E bD C
再哼哼《花儿为什么这样红》，也是这个：
F F E F G bA bA F bA G E F
花儿——为什—么 这—样—红
再听前段有人发过的《阳光照耀在塔什克尔干》，主旋律第一句也是音阶：
C bD E F G F bA G F E F E bD C C
这个波斯音阶，有趣之处在于它是由四对连在一起的半音组成的：C-bD E-F G-bA B-C
。对比西方传统的major scale，只有两对连续的半音。半音给人不确定感，也许这就
是西域音乐听起来诡异的原因。再联想中国传统的五声调，没有连续半音，所以听起来
四平八稳光明堂皇。
说到最后这个曲子，我在网上... 阅读全帖 |
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s*****e
发帖数: 5471 | 28 【 以下文字转载自 ClassicalMusic 讨论区 】
发信人: seprose (白衣飘飘), 信区: ClassicalMusic
标 题: 学琴一年的回顾与展望
发信站: BBS 未名空间站 (Wed Jan 2 02:51:27 2013, 美东)
辞旧迎新之际，总想写点什么。从2011年10月开始上钢琴课至今一年有余，虽然课上的
越来越少，进度越来越慢，但总算没有停止，也从未放弃。每天只要有一点空，总还是
会过一遍音阶，弹一二首熟悉的曲子。还有正在学习的新曲，零打碎敲的一直在练着。
细水长流，就是我现在的状态。
我开始学用的是Alfred Adult Piano的教程，共三本。第一本在2011年底，学习两个月
之后就完成了。当时信心百倍的以为再过一年肯定能进行到第三本，没想到现在第二本
才完成了一半。不过当中的时间也没有白费，而是加入了很多预想之外的内容。年初我
得到了一本巴赫初级钢琴曲，于是开始练那里面的曲子。巴赫对我的挑战很大，每一首
都要很长时间才能把左右手配合好。从二月到八月断断续续一共练了四首。期间老师又
给布置了另外几首教程外的曲子，比如Canon in... 阅读全帖 |
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w***s
发帖数: 4394 | 29 来自主题: MusicPlayer版 - 纯感慨一下 这个在技术上很容易实现啊。
我以前设计过一个怎么弹都不会出错的爵士即兴键盘，键盘的音跟爵士的和弦走，动态
自动变成音阶里面的音，如果你弹出这个音阶了，自动寻找最接近的音阶音来顶替。
用ipad接电钢琴来实现，只是一直没时间最终完成。
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w***s
发帖数: 4394 | 30 来自主题: MusicPlayer版 - 纯感慨一下 这个在技术上很容易实现啊。
我以前设计过一个怎么弹都不会出错的爵士即兴键盘，键盘的音跟爵士的和弦走，动态
自动变成音阶里面的音，如果你弹出这个音阶了，自动寻找最接近的音阶音来顶替。
用ipad接电钢琴来实现，只是一直没时间最终完成。
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M********t
发帖数: 1718 | 31 12个大调都能跑，小调就跑不了几个了。大调里所有的升号调都可以跑上速度，降号调
就慢下来了。其实音阶在曲子真的用得不多，弹过的曲子里只有肖邦夜曲20里有个E
key的长音阶。倒是琶音到处都是，我觉得应该在琶音下的功夫更多才是。我现在就是
原位跑得熟，其它两个转位上了速度之后总是错音。练习上，咱们业余选手不可能有时
间24个每天都过一遍的。每天热身的时候我一般是找一个升号调和一个降号调，四个八
度的的音阶变速跑上五分钟左右。再跑几分钟琶音，不过我现在只跑全白键的琶音。 |
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w***s
发帖数: 4394 | 32 对，12个大小调中，有一部分指法是一样的，这部分比较容易些，剩下的很多都不一样
，我觉得只能多练。单手练熟再来双手，这是初学者的最基本的方法，无论练音阶还是
练曲子。
其实你也不用太纠结双手弹音阶，因为业余学钢琴的曲目，很少需要双手同时弹音阶的。 |
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w*********l
发帖数: 1337 | 33 再看一遍，倒是觉得这么说不是完全没有价值。不过就是有点拿工程师的观点看待音乐。
你首先本末倒置了。tonal的音乐才有tone center，才有tone center被指向的感觉，
才有一个scale里的root。你拿scale出来定义tone，再来谈指向就没根据了，基本是为
了配合你这个“色调阶”的理论。
另外，你说大调音阶比小调和谐，这点可能还可取。不过谈一个音阶的和谐不是很有意
义。高频率泛音的响度已经很小了，可以忽略不计。谈chord的和谐程度更有意义。基
本上最后modes归结到大小调也是因为triad的重要性和tone center的重要性。在tonal
music里1 chord的性质很大程度上影响scale的性质。root对音色的影射有，但是也基
本是作为1 chord的root对感情色彩的影响。
除去音阶的音色，在tonal music的背景下，你的理论大概就能归结为一个scale决定一
个root。这是必然的。 |
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M******l
发帖数: 443 | 34 作者：琼·卡普尔，迈克尔·渥夫逊
译著：刘传
初级部分目录
前 言
第一章 预备知识
布景
电吉他各部位名称
接上插头
吉他的持法
右手持拿拨片
左手按弦
左右手协调
第二章 调弦
吉他调弦
第三章 术语
术语定义
沿琴颈上下移动
高音弦和低音弦
弹拨方向
第四章 乐谱
五线谱
音符的组成
六线谱
音符的长短与节拍
音符时值的一般表示方法
音符时值的其他表示方法
音符高低的表示方法
节奏吉他的表示方法
第五章 重金属节奏
E5强力和弦
A5强力和弦
D5强力和弦
第六章 重金属旋律
单音
华彩短句
五声音阶
交替弹拨
第七章 切分音
切分音
附点、连线和休止符
第八章 和弦
开放和弦
D大调和弦
A7和弦
C大调和弦
G大调和弦
A小调和弦
E大调和弦
开放的大调、小调和弦和七和弦
第九章 大调音阶
C大调音阶
结论
作者简介
琼·卡普尔 (作者，丛书编者)
琼·卡普尔看完“甲壳虫”乐队的“埃德萨利文表演”后，他知道该是放弃钢
琴课的时候了。第二天，他就那样做了。从此开始了他对吉他一生的痴迷。琼·卡
普尔从芝加哥的德保罗大学获得作曲硕士学位后，成了一名教师、编曲者和录音棚
里的音乐人。 |
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z****n
发帖数: 5870 | 35 作为音迷，这里只谈音乐，不谈其他
《我用所有报答爱》作为一首电影艺术类歌曲，虽然传唱性有限，但歌曲的艺术张力和
内容不是一般流行歌曲所容易涉及到的。
通过张靓颖这次完美得对这首歌”再加工“让我看到了不仅是一首艺术类歌曲的再次升
华的效果，更是歌手歌技再次得到升级所得到的展现。
我将从编曲和演绎两大点去在分别阐述新LIVE《我用所有报答爱》亮点体现：
一、歌曲新编曲的亮点：
歌曲新编曲的亮点：
1、层次上的对比------动静之间的强烈对比
第一部分由前面的安静的清唱淡淡的语气 缓缓带入了娓娓道来的情绪 （静）到第二段
后面的强烈的语气表情直抒胸臆一气呵成。（动）
2、音阶跨度的对比------高低音区的大跨度对比
第一段歌部分降了3个KEY(半音），使得低音相对于原KEY方面更低，最低音达到了E3，
（“一场梦”那里）很多人对降KEY非常有偏见，觉得降KEY就是降低歌曲难度，这样想
法非常错误，主歌部分基本上是中低音部分，降KEY只能是加大低音的难度，使得低音
更低，对歌手探低能力提出了很大的要求，因为很多女歌手翻唱过原KEY版本的主歌部
分，低音都很难完美，更别说演绎好这次重新编曲（... 阅读全帖 |
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N****f
发帖数: 25759 | 36 中国传统音乐基本是五声音阶大调为主，不过西北、西南民歌有不少是
五声音阶小调，和印地安音乐类似，或许共同点由此而来？西南民族乐
器巴乌、葫芦丝之类，音阶和印地安木萧完全相同，所以《月光下的凤
尾竹》之类，用印地安木萧吹也很顺畅，只是因为音色风格颇有不同，
听起来有些怪异。 |
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l*****r
发帖数: 1028 | 38 9
《升c小调第十四钢琴奏鸣曲》，别称月光奏鸣曲，少女时代的隋媛应该只学会了
第一乐章。在沈静宜的提醒下，她又想起了那个夜晚，穿上妈妈买的美美的裙子，老师
也给画上了淡淡的妆，在走到钢琴之前，她脑子里反复回忆蒋老师嘱咐的要领。
“千万不能出错，千万不能出错。”随着最后一个音符弹完，她终于长长的嘘一口
气。乃至于那个呼吸声被麦克风放大出来的时候，吓得她本能的一颤，以为自己又出了
丑，还好，被掌声掩盖了根本没有人在意。
其实这里面还有一段小插曲，隋媛当时每周有两次课。一节就是钢琴课，去蒋老师
家里一对一的学；另一节是乐理课，十几个水平差不多的学生聚成小班，她自然是班里
的佼佼者，所以蒋老师也挑了这首比较难的曲目给她。隋媛记得有一天，从蒋老师家里
离开的时候，她终于鼓起勇气委婉的提出，其实自己练得那一个更好，《梦中的婚礼》
，她就是莫名奇妙的喜欢这个曲子，当然比那个也简单点。蒋老师当时没说行也没说不
行。只是在下一次乐理课的最后，当着全班同学的面说：“品味啊品味啊，有些同学只
会被一些华丽的曲子吸引，不重视经典，这要是养成习惯，将来就不好改了。。。。我
还是真有点小失... 阅读全帖 |
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l*****r
发帖数: 1028 | 39 14
一大早，隋媛把房屋里里外外都整理了一下，就开始筹备中午饭菜的事儿。她这才
发现自己根本不像想象的那么精通厨艺。她设想了几个菜又害怕婆婆嫌乱搭或者清淡，
还有几个她不是没做过就是觉得太不健康，“她下午不是还得测血糖和胆固醇？”因此
在纸上列好的菜谱又被一一划掉。
鹿鸣提了两个方案，一个就是出去吃，另一个就是再请那个段阿姨过来。嗯，隋媛
觉得都可以，但转念一想婆婆又会不会认为她乱花钱，不这样吧又害怕婆婆觉得她不重
视他们。自从看了婆婆的那些抱怨，隋媛真得有点像那个笑话里讲的骑毛驴的父子俩，
这样也担心，那样也害怕。幸好这还是分开住。真不知道那些婆媳在一个屋檐下的都怎
么共处的。
就这样，两人一直到快10点也没商量好。鹿鸣抱着老婆安慰她说不要太紧张。
“真得，我给一百多人做报告都不会这么紧张。人家即使不同意你的意见，质疑也
是有根据有分寸，不像你妈胡搅蛮缠，没有底线。”
“我妈怎么没有底线啦，你又看我qq了。不能再看了，看了你就多想。”
“对啊，怎么没有不更新了？”
“现在都用微信啦。”鹿鸣还真是个老实人。
“拿来。”隋媛... 阅读全帖 |
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l*****r
发帖数: 1028 | 40 9
《升c小调第十四钢琴奏鸣曲》，别称月光奏鸣曲，少女时代的隋媛应该只学会了第一
乐章。在沈静宜的提醒下，她又想起了那个夜晚，穿上妈妈买的美美的裙子，老师也给
画上了淡淡的妆，在走到钢琴之前，她脑子里反复回忆蒋老师嘱咐的要领。
“千万不能出错，千万不能出错。”随着最后一个音符弹完，她终于长长的嘘一口气
。乃至于那个呼吸声被麦克风放大出来的时候，吓得她本能的一颤，以为自己又出了丑
，还好，被掌声掩盖了根本没有人在意。
其实这里面还有一段小插曲，隋媛当时每周有两次课。一节就是钢琴课，去蒋老师家
里一对一的学；另一节是乐理课，十几个水平差不多的学生聚成小班，她自然是班里的
佼佼者，所以蒋老师也挑了这首比较难的曲目给她。隋媛记得有一天，从蒋老师家里离
开的时候，她终于鼓起勇气委婉的提出，其实自己练得那一个更好，《Mariage D’
Amour》，她就是莫名奇妙的喜欢这个旋律，当然比那个也简单点。蒋老师当时没说行
也没说不行。只是在下一次乐理课的最后，当着全班同学的面说：“品味啊品味啊，有
些同学只会被一些华丽的曲子吸引，不重视经典，这要是养成习惯，将来就不好改了…
…我还是真有点小失望。”坐... 阅读全帖 |
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l*****r
发帖数: 1028 | 41 14
一大早，隋媛把房屋里里外外都整理了一下，就开始筹备中午饭菜的事儿。她这才发
现自己根本不像想象的那么精通厨艺。她设想了几个菜又害怕婆婆嫌乱搭或者清淡，还
有几个她不是没做过就是觉得太不健康，“她下午不是还得测血糖和胆固醇？”因此在
纸上列好的菜谱又被一一划掉。
鹿鸣提了两个方案，一个就是出去吃，另一个就是再请那个段阿姨过来。嗯，隋媛觉
得都可以，但转念一想婆婆又会不会认为她乱花钱，不这样吧又害怕婆婆觉得她不重视
他们。自从看了婆婆的那些抱怨，隋媛真得有点像那个笑话里讲的骑毛驴的父子俩，这
样也担心，那样也害怕。幸好这还是分开住。真不知道那些婆媳在一个屋檐下的都怎么
共处的。
就这样，两人一直到快10点也没商量好。鹿鸣抱着老婆安慰她说不要太紧张。
“真得，我给一百多人做报告都不会这么紧张。人家即使不同意你的意见，质疑也是
有根据有分寸，不像你妈胡搅蛮缠，没有底线。”
“我妈怎么没有底线啦，你又看我qq了。不能再看了，看了你就多想。”
“对啊，怎么没有不更新了？”
“现在都用微信啦。”鹿鸣还真是个老实人。
“拿来。”隋媛伸出手等着接鹿鸣的手机，“每周都得检查，没有ticket rul... 阅读全帖 |
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v******a
发帖数: 45075 | 42 1987年，在河南省舞阳县贾湖裴李岗文化遗址中，发现16支完整的骨笛。该笛子是用鹤
类长肢骨管制成，一般长度为20多厘米直径1厘左右，形制固定，制作规范、精美，多为7
孔，且分布均匀。个别笛子在主音旁有调节不孔，有的尚留有制作时的设计刻痕。其中最
完整的一支长22厘米，7孔，磨制精细，保存完好，在第六孔与第七之间靠近第七孔处穿一
个调音，为竖笛，经测音可发出声音阶，调音孔可以发两变音
现代音乐家们使用此骨笛仍能吹奏五声阶的曲子《小白菜》，令人惊叹。贾湖骨笛，
距今约8000年，比古埃及出现的笛子要早2000年，被称为我国笛子的鼻祖。
从约九千年前的河南贾湖遗址中出土的一批精致骨笛，最近被专家认定为世界上最早
的吹奏乐器。
分属於贾湖早中晚三期的二十多支五孔、六孔、七孔和八孔骨笛，经专家研究已具备
了四声、五声、六声和七声音阶，把中国七声音阶的历史提前到八千年前。它的发现改写
了中国音乐史，同时它是世界上同时期遗存中最完整而丰富、音乐性能最好的音乐实物。
它在中国乃至世界音乐史上都具有重要的历史地位。
英国最近出版的权威科学杂志《自然》载文介绍了这一发现。据主持挖掘工作的河南
文物考古研 |
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v******a
发帖数: 45075 | 43 1987年，在河南省舞阳县贾湖裴李岗文化遗址中，发现16支完整的骨笛。该笛子是用鹤
类长肢骨管制成，一般长度为20多厘米直径1厘左右，形制固定，制作规范、精美，多为7
孔，且分布均匀。个别笛子在主音旁有调节不孔，有的尚留有制作时的设计刻痕。其中最
完整的一支长22厘米，7孔，磨制精细，保存完好，在第六孔与第七之间靠近第七孔处穿一
个调音，为竖笛，经测音可发出声音阶，调音孔可以发两变音
现代音乐家们使用此骨笛仍能吹奏五声阶的曲子《小白菜》，令人惊叹。贾湖骨笛，
距今约8000年，比古埃及出现的笛子要早2000年，被称为我国笛子的鼻祖。
从约九千年前的河南贾湖遗址中出土的一批精致骨笛，最近被专家认定为世界上最早
的吹奏乐器。
分属於贾湖早中晚三期的二十多支五孔、六孔、七孔和八孔骨笛，经专家研究已具备
了四声、五声、六声和七声音阶，把中国七声音阶的历史提前到八千年前。它的发现改写
了中国音乐史，同时它是世界上同时期遗存中最完整而丰富、音乐性能最好的音乐实物。
它在中国乃至世界音乐史上都具有重要的历史地位。
英国最近出版的权威科学杂志《自然》载文介绍了这一发现。据主持挖掘工作的河南
文物考古研... 阅读全帖 |
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s*x
发帖数: 3328 | 44 在弹奏钢琴时，如果谱子上没有指法或自己手小，谱子上的指法不适合自己怎么办呢？
现在我告诉大家几个安排指法的方法
１ 按照音与音之间的距离来安排 尤其是对于分解和弦最好最有效．方法是，将手
放正手背放平，再将手指自然张开，放在要弹奏的键盘上，放上去是几指就用几指来弹奏
２ 按照音的走向来安排 一般说来除了分解和弦的指法安排外，其它的就大多数按
照音的走向和距离来安排指法了，比如 音是一个一个向上或向下挨着走的，那么，手
指也就会跟着向右或向左挨着用，除了谱子上标示出转指的位置，音要是隔着走，那么
手指也隔着用，隔着的距离还是按照音与音之间的距离来安排。
3 。调性对指法的 影响
有调的变化就会有调号的 变化，调号是五线谱谱号和拍号之间所写的 升降记号。只有
用正确的 指法才可以弹奏到正确的 音。 乐曲中，运用什么调，那么在 指法上就会跟
这个调的 音阶和分解和弦的 指法有一定的 联系。所以，弹奏什么调的 乐曲 就 一定
要先弹奏这个调的 音阶和分解和弦，并且在 这个乐曲中要分析是不是 运用了 这个调
的 音阶和 分解和弦的 指法，从而将这个固定的 指法套用进去。
4 黑白键盘的 排列 |
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c***s
发帖数: 70028 | 45 高晓松拍酒驾宣传片。
高晓松、倪萍、周立波亮相达人秀。
秀一会小儿，高晓松被黄舒骏“替换”。
“明天你是否会想起你，昨天你写的日记；明天你是否会惦记，曾经最爱喝酒的你……”昨天晚上9点过，周立波通过熟悉的曲调，自嘲地唱出了高晓松酒驾获释后，首次回归荧屏的序曲。阔别四个月之久的《中国达人秀》，以周立波、高晓松、倪萍的全新三人组，第一次正式和观众见面。
而颇为戏剧的一幕是，昨晚一位交警选手的上场，尴尬的高晓松再次面对酒驾话题，并最终以专业角度出发，给了该选手“NO”的结果，成为最大亮点。与此同时，记者昨日也获悉，高晓松目前因档期原因，缺席了第四场达人秀的录制，由音乐人黄舒骏代替出席观察员。
首期节目中，抓砂轮、脑噼砖、掌噼碗……让达人秀变成了绝技表演团。不少网友调侃，“辛苦晓松老师了，看到的尽是醉酒后的幻觉。”
亮相
周立波高喊：欢迎长发飘飘的高晓松！
昨晚9点05分，《中国达人秀》第三季首播前，先播出了由周立波主持的《达人立波秀》。在介绍完自己将全程参与新一季达人秀，周立波作为达人秀的“元老”，介绍了倪萍的全新加入和高晓松的回归。在引出高晓松之前，周立波调皮地以曲调，唱起了此前火爆网络的... 阅读全帖 |
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o***s
发帖数: 42149 | 46 高晓松拍酒驾宣传片
而颇为戏剧的一幕是，昨晚一位交警选手的上场，尴尬的高晓松再次面对酒驾话题，并最终以专业角度出发，给了该选手“NO”的结果，成为最大亮点。与此同时，记者昨日也获悉，高晓松目前因档期原因，缺席了第四场达人秀的录制，由音乐人黄舒骏代替出席观察员
“明天你是否会想起你，昨天你写的日记；明天你是否会惦记，曾经最爱喝酒的你……”昨天晚上9点过，周立波通过熟悉的曲调，自嘲地唱出了高晓松酒驾获释后，首次回归荧屏的序曲。阔别四个月之久的《中国达人秀》，以周立波、高晓松、倪萍的全新三人组，第一次正式和观众见面。
首期节目中，抓砂轮、脑劈砖、掌劈碗……让达人秀变成了绝技表演团。不少网友调侃，“辛苦晓松老师了，看到的尽是醉酒后的幻觉。”
亮相
周立波高喊：欢迎长发飘飘的高晓松！
昨晚9点05分，《中国达人秀》第三季首播前，先播出了由周立波主持的《达人立波秀》。在介绍完自己将全程参与新一季达人秀，周立波作为达人秀的“元老”，介绍了倪萍的全新加入和高晓松的回归。在引出高晓松之前，周立波调皮地以曲调，唱起了此前火爆网络的《醉驾的你》。对于高晓松的回归，周立波为其总结称“目测来看高晓松，是一个深沉... 阅读全帖 |
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a******0
发帖数: 262 | 47 请一一详解。我真的要坐听的，也好让我好好学学。要是这些真祖上有，而如今不为人
所知，真是太悲哀了。
要是嫌麻烦，给reference，链接啊什么也行：
古琴谱记谱规则
中国古代对音阶与频率关系的研究（中国人发明过音叉么？）
中国古代对和声理论的研究（五声音阶可以有小调和弦么？）
中国古代对色彩理论的研究（中国古代有互补色的概念么？）
中国古代对透视原理的研究（中国古代有过对物体比例的研究么？）
不过我不想看到像之前提到的《梦溪笔谈》一样，某文献中提到一句，就算作有的。 |
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a******0
发帖数: 262 | 48 做了点research:先更正一下，是440Hz(MHz是无线电了）。而且这个标准是1926才定的
。19世纪之前中央C的频率从370-450Hz不等。我记得非洲也出土过一个骨头做的笛子，
就是不知道有没有你的老。我觉得笛子是一种很容易发现和改进的乐器，和鼓一样。古
人拿根管子就能吹出声音，要是凿个洞，发现声音还能变化。这样时间久了应该就掌握
了。至于为什么音阶和现代相近应该肯定是和人的听力构造有关了。弦乐器出现就晚很
多。而且音阶其实是从弦乐器开始才标准化的吧。（弦长减一半，音调高8度） |
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S*******C
发帖数: 7325 | 49 ☆─────────────────────────────────────☆
QQboy (我爱我老婆) 于 (Wed Mar 31 13:22:11 2010, 美东) 提到:
为民族文化寻根溯源
——读蒋南华先生《 中华文明七千年初探》
汤序波
癸未岁杪，回溯这一年来自己的阅读生涯，兴趣的重点仍然投放在文化类的书籍上
，在读过的书中有两部可谓特立独行、出群拔萃，令我感佩莫名。一部是考古学家苏秉
琦先生的《中国文明起源新探》（北京三联书店二00一年版），另一部则是历法学家蒋
南华先生的《中华文明七千年初探》（人民出版社二00二年版）。两部书都是由国内顶
尖级出版社出版，其学术含金量、学术档次，不言而喻。它们的殊途同归，分别着重从
考古和历法两个路径来探讨中华文明起源问题，真是厥功甚伟、功绩彰著。我认为对当
前中国文化研究而言，套用黑格尔的话，它们可以说是一个“光辉的日出”。其在学术
上的贡献将彪炳史册。
中华文明起源的... 阅读全帖 |
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p**j
发帖数: 7063 | 50 音乐的起源肯定远远早于文字。
笛子大部分都是竹子和木头制的，基本上世界各国都有，很难说谁是起源。竹子和木头
制品不易保留太久，骨笛是骨头做的，当然可以保留的比较久。所以这也无法证明是谁
最早做出的笛子。
五声音阶就更不用说了，几乎世界各国的民族音乐都是先出现五声音阶。
至于文章中提到12平均律，中国那个并没有真正应用，更没有影响到西方。 |
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