l******d
发帖数: 5255 | 1 关键句：通俗小说的创作过程是读者阅读过程中产生快感过程的逆向工程。你时刻要考虑的是怎么使读者产生阅读快感。
假设你要写一个通俗小说，目标是吸引你的潜在读者读两遍。要让人读两遍，这很不容
易。
一. 具体写作过程
1.你需要很多很多的有趣细节（发生在角色身上的事件语言等等），有的甚至跟最后的主题并无太大关系。但这些细节是吸引读者读下去的重要动力，并且这些细节往往会给角色带来作者原本没有想到的性格的丰富性和多面性。这就是信息的复杂性。
你需要在结尾部分有个twist（读者喜欢悬疑，这是重要的阅读习惯）。让读者看到这
里，嘴里发出“啊”的一声，是你想达到的效果。所谓twist可以前文埋伏下暗示，但
毫无征兆，然后在结尾爆发；也可以利用读者的惯常阅读套路阅读习惯，用一些惯常套
路桥段把读者往一个方向引导，然后twist往反方向反转。
2.你需要在情节的前半部埋伏下很多很多伏笔，至少有五个伏笔。然后在故事的后半段逐一引爆它们。草蛇灰线是吸引读者读第二遍的重要条件。记得天龙八部吧，在第一部木婉清初见段誉爹娘的时候，不喜欢段誉父亲，心中思量幸好段誉长得象妈。到第五部才揭示出段誉父亲另有其人。
这种伏... 阅读全帖 |
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s****n
发帖数: 4902 | 2 【 以下文字转载自 FilmStudies 俱乐部 】
发信人: leftmind (左脑), 信区: FilmStudies
标 题: 构造通俗小说/剧本的一种方法
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Oct 18 13:01:46 2010, 美东)
关键句：通俗小说的创作过程是读者阅读过程中产生快感过程的逆向工程。你时刻要考虑的是怎么使读者产生阅读快感。假设你要写一个通俗小说，目标是吸引你的潜在读者读两遍。要让人读两遍，这很不容易。
一. 具体写作过程
1.你需要很多很多的有趣细节（发生在角色身上的事件语言等等），有的甚至跟最后的主题并无太大关系。但这些细节是吸引读者读下去的重要动力，并且这些细节往往会给角色带来作者原本没有想到的性格的丰富性和多面性。这就是信息的复杂性。
你需要在结尾部分有个twist（读者喜欢悬疑，这是重要的阅读习惯）。让读者看到这里，嘴里发出“啊”的一声，是你想达到的效果。所谓twist可以前文埋伏下暗示，但毫无征兆，然后在结尾爆发；也可以利用读者的惯常阅读套路阅读习惯，用一些惯常套路桥段把读者往一个方向引导，然后twist往反方向反转。
2.你需要在... 阅读全帖 |
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l******d
发帖数: 5255 | 3 【 以下文字转载自 FilmStudies 俱乐部 】
发信人: leftmind (左脑), 信区: FilmStudies
标 题: 构造通俗小说/剧本的一种方法
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Oct 18 13:01:46 2010, 美东)
关键句：通俗小说的创作过程是读者阅读过程中产生快感过程的逆向工程。你时刻要考虑的是怎么使读者产生阅读快感。
假设你要写一个通俗小说，目标是吸引你的潜在读者读两遍。要让人读两遍，这很不容
易。
一. 具体写作过程
1.你需要很多很多的有趣细节（发生在角色身上的事件语言等等），有的甚至跟最后的主题并无太大关系。但这些细节是吸引读者读下去的重要动力，并且这些细节往往会给角色带来作者原本没有想到的性格的丰富性和多面性。这就是信息的复杂性。
你需要在结尾部分有个twist（读者喜欢悬疑，这是重要的阅读习惯）。让读者看到这
里，嘴里发出“啊”的一声，是你想达到的效果。所谓twist可以前文埋伏下暗示，但
毫无征兆，然后在结尾爆发；也可以利用读者的惯常阅读套路阅读习惯，用一些惯常套
路桥段把读者往一个方向引导，然后twist往反方向反转。
2... 阅读全帖 |
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l******d
发帖数: 5255 | 4 35.危机
刚看了Downton Abbey的第三季，我已经不想说了，引用一句评论：“表嫂的胸还是那
么平，表哥的脸还是那么肥。”
不过这也不是我想说的，我想说的是，然后我又重看了该剧的第一季第一集。这个开头
就有通俗小说名著的风采：危机。
通俗小说跟严肃巨著有什么分别？分别不少，很显著的是通俗作品需要观众。没有大量
观众的通俗作品就象性工作者去接客却无人问津一样，还有个别名叫失败。
真正的巨著，开篇一定要平缓，至少要不慌不忙娓娓道来。不能搞挤戏。
通俗作品要吸引观众，但是又不能狗血，就要来狠的，往往经典的通俗作品，开篇就要
：危机。
为什么要危机？因为危机能带来危机感。危机，既是危险也是机会，就是说有巨大的不
确定性。这种不确定性（注意不是那种必然的倒霉，比如开篇就是男主查处绝症，最多
活半年，这个就是没人看的严肃作品去了），让人有种莫名的兴奋：因为危险而紧张，
因为机会而蠢蠢欲动。
伴随危机的，还有一个好处，是人物的引入会吸引人；以后的主配角们，因为危机，都
会一个个的跳出来，自然又鲜活，而且危险压力之下，展现的都是本色性格，这就是典
型事件典型性格，这就狠好刻画人物。
而与这种开... 阅读全帖 |
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l******d
发帖数: 5255 | 5 35.危机
刚看了Downton Abbey的第三季，我已经不想说了，引用一句评论：“表嫂的胸还是那
么平，表哥的脸还是那么肥。”
不过这也不是我想说的，我想说的是，然后我又重看了该剧的第一季第一集。这个开头
就有通俗小说名著的风采：危机。
通俗小说跟严肃巨著有什么分别？分别不少，很显著的是通俗作品需要观众。没有大量
观众的通俗作品就象性工作者去接客却无人问津一样，还有个别名叫失败。
真正的巨著，开篇一定要平缓，至少要不慌不忙娓娓道来。不能搞挤戏。
通俗作品要吸引观众，但是又不能狗血，就要来狠的，往往经典的通俗作品，开篇就要
：危机。
为什么要危机？因为危机能带来危机感。危机，既是危险也是机会，就是说有巨大的不
确定性。这种不确定性（注意不是那种必然的倒霉，比如开篇就是男主查处绝症，最多
活半年，这个就是没人看的严肃作品去了），让人有种莫名的兴奋：因为危险而紧张，
因为机会而蠢蠢欲动。
伴随危机的，还有一个好处，是人物的引入会吸引人；以后的主配角们，因为危机，都
会一个个的跳出来，自然又鲜活，而且危险压力之下，展现的都是本色性格，这就是典
型事件典型性格，这就狠好刻画人物。
而与这种开... 阅读全帖 |
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l******d
发帖数: 5255 | 6 假设你要写一个通俗小说，目标是吸引你的潜在读者读两遍。要让人读两遍，这很不容
易。
一. 具体写作过程
1.你需要很多很多的有趣细节（发生在角色身上的事件语言等等），有的甚至跟最后的主题并无太大关系。但这些细节是吸引读者读下去的重要动力，并且这些细节往往会给角色带来作者原本没有想到的性格的丰富性和多面性。这就是信息的复杂性。
你需要在结尾部分有个twist（读者喜欢悬疑，这是重要的阅读习惯）。让读者看到这
里，嘴里发出“啊”的一声，是你想达到的效果。所谓twist可以前文埋伏下暗示，但
毫无征兆，然后在结尾爆发；也可以利用读者的惯常阅读套路阅读习惯，用一些惯常套
路桥段把读者往一个方向引导，然后twist往反方向反转。
2.你需要在情节的前半部埋伏下很多很多伏笔，至少有五个伏笔。草蛇灰线是吸引读者
读第二遍的重要条件。记得天龙八部吧，在第一部木婉清初见段誉爹娘的时候，不喜欢
段誉父亲，心中思量幸好段誉长得象妈。到第五部才揭示出段誉父亲另有其人。
这种伏笔是可以使读者看第二遍的时候发出“嗯”的声音，并且会心一笑，有了智力上的优越感，和自以为跟作者的虚幻的共鸣感。对吸引读者读第二遍很重要。... 阅读全帖 |
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l******d
发帖数: 5255 | 7 8.俗套
a.造型
动画片how to train your dragon. 片头，表现男主角少年看中女主角的过程：群龙
来袭，村子成火海。忽然，美少女从画面一侧杀入场景，拎着水桶泼水救火。水桶过后
，烈火熊熊，整个画面背景一片赤色火墙。此刻，0.8倍速慢镜头，火墙前美少女高挑
纤细，逆光中少女身姿摇曳，纤腰款摆，翩然前行。
你觉得这场景熟悉吗？这不就是吴宇森作品吗。（吴宇森当年英雄本色那么糟糕的电影怎么就风靡东亚征服千万对平庸日常生活不满的半大小子了？不要跟我说是因为其中具有强烈gay色彩的浓浓兄弟情。）
通俗小说必杀技：造型。这是日本漫画这种快餐类作品的典型手法。庸俗，但有效。
也就是说，或许你作品没料，但你作品人物有型。举例子。江南的很多小说，看过后剩
下什么？其实留在你脑海里的只有一个场景下的一个人物造型。也就是说，这作品很快
餐。可快餐也能填肚子对不对。
b。我没有创造力怎么办？我觉得我是个平庸的作者。
没关系。你没创造力，这我们都知道。但周星驰你听说过吧。你可以抄老桥段，当然这
时候不叫抄，现在这叫：戏仿，解构。 参见a中美少女泼水灭火一场。要点是你得有
点不屑有点讥诮... 阅读全帖 |
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l******d
发帖数: 5255 | 8 8.俗套
a.造型
动画片how to train your dragon. 片头，表现男主角少年看中女主角的过程：群龙
来袭，村子成火海。忽然，美少女从画面一侧杀入场景，拎着水桶泼水救火。水桶过后
，烈火熊熊，整个画面背景一片赤色火墙。此刻，0.8倍速慢镜头，火墙前美少女高挑
纤细，逆光中少女身姿摇曳，纤腰款摆，翩然前行。
你觉得这场景熟悉吗？这不就是吴宇森作品吗。（吴宇森当年英雄本色那么糟糕的电影怎么就风靡东亚征服千万对平庸日常生活不满的半大小子了？不要跟我说是因为其中具有强烈gay色彩的浓浓兄弟情。）
通俗小说必杀技：造型。这是日本漫画这种快餐类作品的典型手法。庸俗，但有效。
也就是说，或许你作品没料，但你作品人物有型。举例子。江南的很多小说，看过后剩
下什么？其实留在你脑海里的只有一个场景下的一个人物造型。也就是说，这作品很快
餐。可快餐也能填肚子对不对。
b。我没有创造力怎么办？我觉得我是个平庸的作者。
没关系。你没创造力，这我们都知道。但周星驰你听说过吧。你可以抄老桥段，当然这
时候不叫抄，现在这叫：戏仿，解构。 参见a中美少女泼水灭火一场。要点是你得有
点不屑有点讥诮... 阅读全帖 |
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l******d
发帖数: 5255 | 9 54. 庸俗化
你写的是通俗小说通俗剧本，不是庸俗小说庸俗剧本。通俗作品，忌讳庸俗化。
庸俗与否，在于对题材/素材的处理手法。
举个例子，电影The Other Boleyn Girl,名演员无数，主演不说了，演老爹的是现在红
剧wolf hall的男主，其它新福尔摩斯康伯巴奇，新影帝雀斑都在里面轧戏。
可是就是不好看，原因就是处理素材庸俗化了。
你手法庸俗化，又没细节，戏就崩溃了。
怎么处理才能不庸俗？
这是一个问题。 |
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l******d
发帖数: 5255 | 10 54. 庸俗化
你写的是通俗小说通俗剧本，不是庸俗小说庸俗剧本。通俗作品，忌讳庸俗化。
庸俗与否，在于对题材/素材的处理手法。
举个例子，电影The Other Boleyn Girl,名演员无数，主演不说了，演老爹的是现在红
剧wolf hall的男主，其它新福尔摩斯康伯巴奇，新影帝雀斑都在里面轧戏。
可是就是不好看，原因就是处理素材庸俗化了。
你手法庸俗化，又没细节，戏就崩溃了。
怎么处理才能不庸俗？
这是一个问题。 |
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l******d
发帖数: 5255 | 11 40.揣摩读者心理
写通俗作品，首先要娱己，其次要娱人。什么是娱己？就是按你的欲望来，怎么痛快怎
么来。直接说，就是发泄。这感觉，用一个粗俗的字眼形容，就是：爽。爽，这个形容
词，我小时候还没传开；后来传出来了，据说是香港毛片里出来的。就是叉叉圈圈高潮
射了后毛片男主的感叹词。当然，这太粗俗了，简直跟二人转档次差不多。改个文雅的
形容，这种感觉，就跟踢球时，对着球门：摆腿、前抡、射门——射的那一下带来的快
感差不多。
其次是娱人。娱人这东西，其实不简单，比如Twilight系列，怎么就流行了？就是作者
抓住了花钱的小爷小姐小妞门的心理。金庸说，揣摩上意是做大官的唯一诀窍——我靠
说得重点突出——通俗小说，揣摩你潜在读者的心理是最重要的之一，如果不是唯一的
话，如果你想成为一个钱名两得的成功作者的话。
下面引用一些内容，是关于揣摩读者心理的：
发信人: cher (执子之手), 信区: Writing
标 题: Re: 读HC小白文有感
发信站: BBS 未名空间站 (Sat Jan 21 13:10:18 2012, 美东)
嗯，果然小白文就是作者自己的爱情幻想的一次又一次的具现化.... 阅读全帖 |
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l******d
发帖数: 5255 | 12 40.揣摩读者心理
写通俗作品，首先要娱己，其次要娱人。什么是娱己？就是按你的欲望来，怎么痛快怎
么来。直接说，就是发泄。这感觉，用一个粗俗的字眼形容，就是：爽。爽，这个形容
词，我小时候还没传开；后来传出来了，据说是香港毛片里出来的。就是叉叉圈圈高潮
射了后毛片男主的感叹词。当然，这太粗俗了，简直跟二人转档次差不多。改个文雅的
形容，这种感觉，就跟踢球时，对着球门：摆腿、前抡、射门——射的那一下带来的快
感差不多。
其次是娱人。娱人这东西，其实不简单，比如Twilight系列，怎么就流行了？就是作者
抓住了花钱的小爷小姐小妞门的心理。金庸说，揣摩上意是做大官的唯一诀窍——我靠
说得重点突出——通俗小说，揣摩你潜在读者的心理是最重要的之一，如果不是唯一的
话，如果你想成为一个钱名两得的成功作者的话。
下面引用一些内容，是关于揣摩读者心理的：
发信人: cher (执子之手), 信区: Writing
标 题: Re: 读HC小白文有感
发信站: BBS 未名空间站 (Sat Jan 21 13:10:18 2012, 美东)
嗯，果然小白文就是作者自己的爱情幻想的一次又一次的具现化.... 阅读全帖 |
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L**********y
发帖数: 2525 | 13 【 以下文字转载自 paladin 讨论区 】
发信人: Hetzer (乌衣蓝帽), 信区: paladin
标 题: 左脑那个构造通俗小说/剧本的方法写的真好
发信站: BBS 未名空间站 (Wed Nov 17 23:53:44 2010, 美东)
发信人: yituan (bob+dylan), 信区: Movie
标 题: 左脑那个构造通俗小说/剧本的方法写的真好
发信站: BBS 未名空间站 (Wed Nov 17 20:25:59 2010, 美东)
http://www.mitbbs.com/clubarticle_t/FilmStudies/9255.html
刚刚看到
太赞了
绝对是入门编剧必读材料啊
言简意赅，简洁明了
比好莱坞那些啥how to write a screenplay之类来的痛快多了 |
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l******d
发帖数: 5255 | 14 49. 棋逢对手
先引用一段：“
比如《古惑仔》正传共6部，最为精彩的是第三集《只手遮天》。4、5、6中虽然陈浩南
的地位节节上升，性格却越来越温吞，似失去了最初的锐气。原因是之前主角气场步步
上行，最终失去了能与之匹敌的对手。”
首先，我要说，古惑仔系列故事最好的是4:战无不胜。
人物万梓良塑造的蒋天养非常好。
故事编得也好，完整性比前面强。
这里是通俗小说，尤其是修仙武侠侦破这种竞争类型好看的重要因素：与主角相匹敌的
对手。
这很重要。
50. 悲剧性
如果通俗小说里有悲剧性。通常都水平不次。
如果主角有悲剧性，那就厉害了。你看香港电视剧，什么义不容情，都只敢写男二号悲
剧，不敢写男一号悲剧性。
悲剧性有多种。写大时代带来的悲剧，写主角性格带来的悲剧。
如果写命运带来的悲剧，那就牛了。大作无疑。 |
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l******d
发帖数: 5255 | 15 49. 棋逢对手
先引用一段：“
比如《古惑仔》正传共6部，最为精彩的是第三集《只手遮天》。4、5、6中虽然陈浩南
的地位节节上升，性格却越来越温吞，似失去了最初的锐气。原因是之前主角气场步步
上行，最终失去了能与之匹敌的对手。”
首先，我要说，古惑仔系列故事最好的是4:战无不胜。
人物万梓良塑造的蒋天养非常好。
故事编得也好，完整性比前面强。
这里是通俗小说，尤其是修仙武侠侦破这种竞争类型好看的重要因素：与主角相匹敌的
对手。
这很重要。
50. 悲剧性
如果通俗小说里有悲剧性。通常都水平不次。
如果主角有悲剧性，那就厉害了。你看香港电视剧，什么义不容情，都只敢写男二号悲
剧，不敢写男一号悲剧性。
悲剧性有多种。写大时代带来的悲剧，写主角性格带来的悲剧。
如果写命运带来的悲剧，那就牛了。大作无疑。 |
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l******d
发帖数: 5255 | 16 41.揣摩读者心理 二
以前说过，话说多了，有时候就不记得自己说过什么了，然后做了复读机，反复说反复
说——所以唐僧其实不是苦口婆心，可能是short memory loss。
下面的话我可能提过，不过再提一遍：人是要求非常复杂的生物。往往想要一样东西，
同时又遮遮掩掩，不愿意直说。你看穿了他，但是又要装作不知道。如果你直接把他想
要的东西直通通地给他了，他就意识到你看穿了他的欲望，他就不高兴了。这个分寸感
，要拿捏好。你揣摩读者/客户心理时，此点不可不察不可不重视。（做产品讲包装，
但包装不是越精致越好；做marketing，有时要直接有时要婉转，都是由这个客户心理
的复杂性引起的）
通俗作品，其实好看不好看，就在上述这个“拿捏”的技巧和能力，你拿捏好了，他体
面的爽了，又道貌岸然又有快感，他就喜欢你了，他就有可能付费了。
下面引用一段（不是我写的，如果你们要崇拜，不要崇拜我）：
“张爱玲小姐发现，《金瓶梅》的读者永远也不可能有《红楼梦》多。这说明人们在热
衷本能之余，还有对它的羞耻心。好的通俗小说必须要满足大众的这种虚伪之处。我曾
经这样谈及好莱坞的主流电影，“色情其表温情其里，... 阅读全帖 |
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l******d
发帖数: 5255 | 17 41.揣摩读者心理 二
以前说过，话说多了，有时候就不记得自己说过什么了，然后做了复读机，反复说反复
说——所以唐僧其实不是苦口婆心，可能是short memory loss。
下面的话我可能提过，不过再提一遍：人是要求非常复杂的生物。往往想要一样东西，
同时又遮遮掩掩，不愿意直说。你看穿了他，但是又要装作不知道。如果你直接把他想
要的东西直通通地给他了，他就意识到你看穿了他的欲望，他就不高兴了。这个分寸感
，要拿捏好。你揣摩读者/客户心理时，此点不可不察不可不重视。（做产品讲包装，
但包装不是越精致越好；做marketing，有时要直接有时要婉转，都是由这个客户心理
的复杂性引起的）
通俗作品，其实好看不好看，就在上述这个“拿捏”的技巧和能力，你拿捏好了，他体
面的爽了，又道貌岸然又有快感，他就喜欢你了，他就有可能付费了。
下面引用一段（不是我写的，如果你们要崇拜，不要崇拜我）：
“张爱玲小姐发现，《金瓶梅》的读者永远也不可能有《红楼梦》多。这说明人们在热
衷本能之余，还有对它的羞耻心。好的通俗小说必须要满足大众的这种虚伪之处。我曾
经这样谈及好莱坞的主流电影，“色情其表温情其里，... 阅读全帖 |
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l******d
发帖数: 5255 | 18 51. 讲故事为主
各种武打小说，奇幻，玄幻，修仙，剑与魔法，都涉及到故事与设定。
一定要讲故事为主，不单独谈设定（尤其不要全知视角，用叙述来谈设定）。故事讲到
哪里，涉及某个设定，就暴露一点；绝不多讲设定，保持神秘感；更重要的是保持作者
的专注力于讲故事。
对通俗小说来说，故事讲好了，几乎就是一切。
附：
修仙小说写作几大弊病
1. 主角各种抢宝争夺战中永远占便宜，象一个精明的从不吃亏的小市民。
2. 地图、高手、设定等用全知视角（作者视角）叙述，暴露得太早，故事失去神秘感
。（而且各种实力关系暴露太早，作者只好严格标定对比关系；精力都放这上了，写起
来很累）
3.. 主角是低手时，因为有强有力的竞争对手和生存压力，小说往往还可以；主角升中
级以后，各种同级碾压，越级杀人，竞争对手和生存压力立刻写没了，故事张力消失。
其实就是写崩了。
4. 设定往往是世界很宏大，高手层出不穷。可是写来写去，高手（总也不死）就那么
几个，还都打不过主角。没有意外出现的高手，神秘的高手，碾压主角的高手。显得地
图很小，类似射雕英雄传，很局促。（射雕前面，江南七怪全真教黑风双煞那段就比较
好）这个问题跟2... 阅读全帖 |
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l******d
发帖数: 5255 | 19 51. 讲故事为主
各种武打小说，奇幻，玄幻，修仙，剑与魔法，都涉及到故事与设定。
一定要讲故事为主，不单独谈设定（尤其不要全知视角，用叙述来谈设定）。故事讲到
哪里，涉及某个设定，就暴露一点；绝不多讲设定，保持神秘感；更重要的是保持作者
的专注力于讲故事。
对通俗小说来说，故事讲好了，几乎就是一切。
附：
修仙小说写作几大弊病
1. 主角各种抢宝争夺战中永远占便宜，象一个精明的从不吃亏的小市民。
2. 地图、高手、设定等用全知视角（作者视角）叙述，暴露得太早，故事失去神秘感
。（而且各种实力关系暴露太早，作者只好严格标定对比关系；精力都放这上了，写起
来很累）（高手不能轻易全出现的，然后就要设置参照表准，各种比较，神秘感就没有
了。）
3.. 主角是低手时，因为有强有力的竞争对手和生存压力，小说往往还可以；主角升中
级以后，各种同级碾压，越级杀人，竞争对手和生存压力立刻写没了，故事张力消失。
其实就是写崩了。
4. 设定往往是世界很宏大，高手层出不穷。可是写来写去，高手（总也不死）就那么
几个，还都打不过主角。没有意外出现的高手，神秘的高手，碾压主角的高手。显得地
图很小，类似射雕英... 阅读全帖 |
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A*******e
发帖数: 12486 | 20 【 以下文字转载自 Detective 讨论区 】
发信人: Yaerge (鸭尔格), 信区: Detective
标 题: 推荐个很老的通俗小说-the other side of midnight
发信站: BBS 未名空间站 (Wed Apr 28 17:50:04 2010, 美东)
这是我读的第一个英语小说，用很简单的英语写的，集战争，阴谋，情色，司法断
案于一体，精彩非常。有根据小说拍成的电影，可惜年代久远，我没看过。
http://en.wikipedia.org/wiki/The_Other_Side_of_Midnight |
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s******y
发帖数: 163 | 21 课本是被人当成垃圾遗弃的，
Amazon链接
http://www.amazon.com/A-Friendly-Introduction-Numerical-Analysi
http://www.amazon.com/Operations-Research-Applications-Algorith
通俗小说是中文的，质量还不错，谁要消遣谁拿走
联系邮箱[email protected]
(function(){try{var s,a,i,j,r,c,l,b=document.getElementsByTagName("script");l=b[b.length-1].previousSibling;a=l.getAttribute('data-cfemail');if(a){s='';r=parseInt(a.substr(0,2),16);for(j=2;a.length-j;j+=2){c=parseInt(a.substr(j,2),16)^r;s+=String.fromCharCode(c);}s=document.createTextNode(s);l.parentNod... 阅读全帖 |
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C***3
发帖数: 2226 | 22 “假设你要写一个通俗小说，目标是吸引你的潜在读者读两遍。要让人读两遍，这很不
容易。”这是为嘛？取法乎上呀。有点稍微向经典靠捏，单求看第一遍的时候很痛快就行了吧。劳伦斯·布洛克（Lawrence Block）的书很多我都不想再看第二遍，可看第一遍的时候，还真有点欲罢不能。比如《别无选择的贼》（BURGLARS CAN'T BE CHOOSERS）。 |
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O*****k
发帖数: 195 | 24 ☆─────────────────────────────────────☆
Hetzer (乌衣蓝帽) 于 (Wed Nov 17 23:53:44 2010, 美东) 提到:
发信人: yituan (bob+dylan), 信区: Movie
标 题: 左脑那个构造通俗小说/剧本的方法写的真好
发信站: BBS 未名空间站 (Wed Nov 17 20:25:59 2010, 美东)
http://www.mitbbs.com/clubarticle_t/FilmStudies/9255.html
刚刚看到
太赞了
绝对是入门编剧必读材料啊
言简意赅，简洁明了
比好莱坞那些啥how to write a screenplay之类来的痛快多了
☆─────────────────────────────────────☆
eeflying (hi) 于 (Thu Nov 18 00:06:09 2010, 美东) 提到:
very good!
☆─────────────────────────────────────☆
Xentar (思考猪) 于... 阅读全帖 |
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T*C
发帖数: 3040 | 25 狂赞“另一个是靠感受感觉。平淡的生活细节，让有感觉的人写了，也就变得不平常了
。参见
张爱玲作品。”
貌似通俗小说写好很不容易啊，是不是纯文学/严肃文学反而没有框框，可以天马行空
乱写呢?
比如尤利西斯，喧哗与骚动。左脑对纯文学有何高见？ |
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l******d
发帖数: 5255 | 26 纯文学看得很少。只能胡诌了。
根除俗套。
纯文学要点就是一个，言为心声，真情实感。这是消除俗套的根本。
纯文学的特点都是由这个来的。好得纯文学，说得都是真想说的，往往比较简洁，没废
话。所谓有废话都是一些思辨性的东西。
问题在于，没废话，就没细节（细节都是废话，因为细节实质是感受，千回百转的。感
受才需要细节，思辨不需要生活细节）。
有说法是作家分两种，一种是隐藏在幕后，写得都是别人，另一种是作家写得都是自己
（还有一个说法是作家没有写别人的，不管写什么，写得都是自己）。
纯文学写得是真情实感有切肤之痛的东西，写得当然是自己。而作者一个人的经历情感
是有限度的会耗尽的，所以大部分优秀的纯文学作品，其作者往往再写就没料了，或者
说再写就是重复了。就一部牛的，然后就不行了。不要说纯文学作者，就是通俗小说作
者写自己也很危险，例子是王朔。他为什么后来写不动了？因为他就是那种只会写自己
的作者，自己的东西都写光了，就game over了。
严肃文学给人天马行空之感，可能是结构上的跳跃性造成的。好得严肃文学，看似段落
跳跃性大，实际往往可能是经过仔细组织或者说设计的。只是它们的组织原则不是简单
... 阅读全帖 |
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T*C
发帖数: 3040 | 27 狂赞“另一个是靠感受感觉。平淡的生活细节，让有感觉的人写了，也就变得不平常了
。参见
张爱玲作品。”
貌似通俗小说写好很不容易啊，是不是纯文学/严肃文学反而没有框框，可以天马行空
乱写呢?
比如尤利西斯，喧哗与骚动。左脑对纯文学有何高见？ |
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l******d
发帖数: 5255 | 28 纯文学看得很少。只能胡诌了。
根除俗套。
纯文学要点就是一个，言为心声，真情实感。这是消除俗套的根本。
纯文学的特点都是由这个来的。好得纯文学，说得都是真想说的，往往比较简洁，没废
话。所谓有废话都是一些思辨性的东西。
问题在于，没废话，就没细节（细节都是废话，因为细节实质是感受，千回百转的。感
受才需要细节，思辨不需要生活细节）。
有说法是作家分两种，一种是隐藏在幕后，写得都是别人，另一种是作家写得都是自己
（还有一个说法是作家没有写别人的，不管写什么，写得都是自己）。
纯文学写得是真情实感有切肤之痛的东西，写得当然是自己。而作者一个人的经历情感
是有限度的会耗尽的，所以大部分优秀的纯文学作品，其作者往往再写就没料了，或者
说再写就是重复了。就一部牛的，然后就不行了。不要说纯文学作者，就是通俗小说作
者写自己也很危险，例子是王朔。他为什么后来写不动了？因为他就是那种只会写自己
的作者，自己的东西都写光了，就game over了。
严肃文学给人天马行空之感，可能是结构上的跳跃性造成的。好得严肃文学，看似段落
跳跃性大，实际往往可能是经过仔细组织或者说设计的。只是它们的组织原则不是简单
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l******d
发帖数: 5255 | 29 24.superhero
超级英雄剧本，基本都是通俗文学/文艺范畴，有个很大的问题，就是戏剧张力的失去。
通俗文学，讲究个结局，好比看电视剧，观众老问，最后主角怎么了？他和她那啥没？
那啥，就是death，sex，保守点的就问结婚没。
而超级英雄都是不死的，这个不死就消解了大半戏剧张力，并且使剧本/故事中部作者
给主角创造的种种惨剧悲剧和障碍变成破辽国徒劳无功。在通俗剧本里，往往过程的魅
力被大大减弱，甚至到了纯为结局铺垫的单一叙事功能，征方腊损兵折将。
为了破解通俗剧中超级英雄的这个破绽，the dark knight/the dark knight rises里
，nolan首先把主角的肉体强悍度大幅度降低，到了稍微高于常人的地步，这就是试图
增加戏剧张力的必然尝试。所谓把神还原成人，首先就是肉体的还原，因为你的情感情
绪思维首先是就是建立在你肉体的基础上，肉体的不同（物质基础的不同），就会导致
人物思维到情感的异于常人。而异于常人，就往往无法与观众建立共鸣。什么是共鸣？
就是connection。没有与普通人的connection，就没有大量的观众。而通俗文艺都是需
要大量观众的... 阅读全帖 |
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l******d
发帖数: 5255 | 30 24.superhero
超级英雄剧本，基本都是通俗文学/文艺范畴，有个很大的问题，就是戏剧张力的失去。
通俗文学，讲究个结局，好比看电视剧，观众老问，最后主角怎么了？他和她那啥没？
那啥，就是death，sex，保守点的就问结婚没。
而超级英雄都是不死的，这个不死就消解了大半戏剧张力，并且使剧本/故事中部作者
给主角创造的种种惨剧悲剧和障碍变成破辽国徒劳无功。在通俗剧本里，往往过程的魅
力被大大减弱，甚至到了纯为结局铺垫的单一叙事功能，征方腊损兵折将。
为了破解通俗剧中超级英雄的这个破绽，the dark knight/the dark knight rises里
，nolan首先把主角的肉体强悍度大幅度降低，到了稍微高于常人的地步，这就是试图
增加戏剧张力的必然尝试。所谓把神还原成人，首先就是肉体的还原，因为你的情感情
绪思维首先是就是建立在你肉体的基础上，肉体的不同（物质基础的不同），就会导致
人物思维到情感的异于常人。而异于常人，就往往无法与观众建立共鸣。什么是共鸣？
就是connection。没有与普通人的connection，就没有大量的观众。而通俗文艺都是需
要大量观众的... 阅读全帖 |
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l******d
发帖数: 5255 | 31 29.情节闭合
情节闭合，我的理解，就是故事有呼应。前面有伏笔，后面就要展开。前面有话头，后
面就要有话尾。
好莱坞剧本就有这特点。尤其是商业片，编剧就是这路数。按说在这是认真敬业，是好
事。旦这路数有问题。
比如，李安的前三部电影。有人说李安的前三部电影好阿，简直太好了，是巅峰。李安
做导演很厉害很厉害，但是他做编剧有问题。这个剧本情节过于闭合的问题。
电影看多了，你就不会太喜欢情节过于闭合的剧本。因为它太好预测。你看了前面的某
个情节甚至某个镜头，你立刻就条件反射式意识到剧本的后半段要呼应了——举个人人
胸中有的例子，你看到年轻女性在电影或者小说中呕吐，那么，有95％的机会在后面作
者会告诉你她怀孕了。
而这种你头脑中的预测得中的感觉，实在是不好。尽管能使你产生智力上的优越感。可
对文艺欣赏过程而言，可太没意思了。观众就喜欢猜不中，他感觉才好——前面怎么说
过来着——太多的人是受虐狂。你尽管虐待他们好了。他们先是觉得新鲜，等习惯了，
一天不被虐他们浑身不得劲儿。
前面也说了，细节是解救情节闭合的方法之一。还有一种方法是闲笔。
30.三国演义
a.闲笔
闲笔很重要。如果我没记错的，前... 阅读全帖 |
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l******d
发帖数: 5255 | 32 29.情节闭合
情节闭合，我的理解，就是故事有呼应。前面有伏笔，后面就要展开。前面有话头，后
面就要有话尾。
好莱坞剧本就有这特点。尤其是商业片，编剧就是这路数。按说在这是认真敬业，是好
事。旦这路数有问题。
比如，李安的前三部电影。有人说李安的前三部电影好阿，简直太好了，是巅峰。李安
做导演很厉害很厉害，但是他做编剧有问题。这个剧本情节过于闭合的问题。
电影看多了，你就不会太喜欢情节过于闭合的剧本。因为它太好预测。你看了前面的某
个情节甚至某个镜头，你立刻就条件反射式意识到剧本的后半段要呼应了——举个人人
胸中有的例子，你看到年轻女性在电影或者小说中呕吐，那么，有95％的机会在后面作
者会告诉你她怀孕了。
而这种你头脑中的预测得中的感觉，实在是不好。尽管能使你产生智力上的优越感。可
对文艺欣赏过程而言，可太没意思了。观众就喜欢猜不中，他感觉才好——前面怎么说
过来着——太多的人是受虐狂。你尽管虐待他们好了。他们先是觉得新鲜，等习惯了，
一天不被虐他们浑身不得劲儿。
前面也说了，细节是解救情节闭合的方法之一。还有一种方法是闲笔。
30.三国演义
a.闲笔
闲笔很重要。如果我没记错的，前... 阅读全帖 |
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z**********e
发帖数: 22064 | 33 在北京大学的演讲
毕飞宇
我没有能力谈大的问题，今天只想和老师、同学们交流一点小事，那就是走路。大家都
会走路，可以说，走路是日常生活里最常见的一个动态。那我们就来看一看，这个最常
见的动态在小说的内部是如何被描述的，它是如何被用来塑造人物并呈现小说逻辑的。
为了把事情说清楚，我今天特地选择了我们最为熟悉的作品，一个是《水浒》的局部，
一个是《红楼梦》的局部，我们就联系这两部作品来谈。
我们先来谈林冲。用金圣叹的说法，“林冲自然是上上人物，写得只是太狠。看他算得
到，熬得住，把得牢，做得彻，都使人怕。”金圣叹也评价过“上上人物”李逵，说“
李逵一片天真烂漫到底。”“一片天真烂漫到底”，这句话道出了李逵的先天气质，他
是不会被外部的世界所左右的，他要做他自己。在小说的内部，李逵一路纵横，他大步
流星，酣畅淋漓。为什么会这样？因为李逵“天真烂漫”，他是天生的英雄、天然的豪
杰、天才的土匪。林冲却不是，林冲属于日常，他的业务突出，他的心却是普通人的，
这颗普通的心只想靠自己的业务在体制里头混得体面一些，再加上一个美满的家庭，齐
了。
林冲和李逵是两个极端，李逵体现的是自然性，林冲体现的则是社... 阅读全帖 |
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s****n
发帖数: 4902 | 34 继续转载：
14.严肃通俗的另一种判断方法
(续7. & 13.)
a.
有id说：
“没真正意义上的通俗文学和严肃文学的区别。
严肃文学都是一大堆通俗里面几个比较特别的而已。”
这是一种观察方法。相对于13.中的相对客观性（道德观是否存在），似乎还有一种判
断来分辨严肃文学和通俗文学（从导演创作的主观意图上）：
严肃文学：是给自己写的，写给自己看的。
通俗文学：是给读者写的，写给读者看得。
那么在绝对的写给自己（0）和绝对的写给读者（1）之间，有无数个点。你写一个小说
，你的数值是多少？有多大程度是给自己？有多大程度给别人？
b.
这是一维度量，类似，可以有二维度量：
一根横轴是写给自己的度量（0-1）；一根纵轴是写给别人的度量（0-1）。那么最牛的
那类作品就是坐标点（1,1）,比如红楼梦，比如静静地顿河，比如百年孤独。
类似地，演员的表演，可以用一维度量，0是完全的演员自身，1是完全融入人物形象，
失去演员自身的任何特质。一个好演员，就是在处理不同的角色时，首先确定好（似乎
大多数演员并没有意识到有这个问题），并且能精确地表达出这个根据具体案例设定的
数值。Meryl Stree... 阅读全帖 |
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l******d
发帖数: 5255 | 35 13.道德观与文学和电影
通俗文学/电影与严肃文学/艺术电影/纯文学的区别之一，是前者往往重点在讲一个故
事本身，这是通俗作品的出发点和主要目的（故事讲述带来的娱乐性），而严肃文艺的
目地往往在于故事之外。故事讲述只是作者真正要表述内容的由头和引子。
另一个重要分别是通俗文学/电影中道德观的明显存在。通俗文学/电影一定通过故事讲
述支持/否定某种道德观，至少倾向于某种道德观（这就是为什么武侠小说是通俗的，
因为它往往讲述所谓的正邪之分）。同时需要注意的是，正如反英雄主义（韦小宝式人
物所代表的）是一种特殊的英雄主义，反对任何宗教的共产主义在实际政治存在中是一
种事实上的宗教（苏联中国朝鲜——它们甚至存在教主）一样，某些通俗文艺作品的所
谓反道德（强调某些歪理邪说）实事上也在宣扬某种特殊的道德观，所以这样的作品也
是不折不扣的通俗文学。
真正的严肃小说/电影往往不存在道德观的宣扬或反对（道德的影子倒是存在的）。它
们讲情绪讲思想，但是不宣扬或反对某种道德观，就是说没有主体思想的存在。在一切
宗教国家（包括信仰共产主义的中国），这种纯文学电影往往受到主体宣传机器的攻击
和否定，原因就是在此... 阅读全帖 |
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l******d
发帖数: 5255 | 36 14.严肃通俗的另一种判断方法
(续7. & 13.)
a.
有id说：
“没真正意义上的通俗文学和严肃文学的区别。
严肃文学都是一大堆通俗里面几个比较特别的而已。”
这是一种观察方法。相对于13.中的相对客观性（道德观是否存在），似乎还有一种判
断来分辨严肃文学和通俗文学（从导演创作的主观意图上）：
严肃文学：是给自己写的，写给自己看的。
通俗文学：是给读者写的，写给读者看得。
那么在绝对的写给自己（0）和绝对的写给读者（1）之间，有无数个点。你写一个小说
，你的数值是多少？有多大程度是给自己？有多大程度给别人？
b.
这是一维度量，类似，可以有二维度量：
一根横轴是写给自己的度量（0-1）；一根纵轴是写给别人的度量（0-1）。那么最牛的
那类作品就是坐标点（1,1）,比如红楼梦，比如静静地顿河，比如百年孤独。
类似地，演员的表演，可以用一维度量，0是完全的演员自身，1是完全融入人物形象，
失去演员自身的任何特质。一个好演员，就是在处理不同的角色时，首先确定好（似乎
大多数演员并没有意识到有这个问题），并且能精确地表达出这个根据具体案例设定的
数值。Meryl Streep是所以是个... 阅读全帖 |
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l******d
发帖数: 5255 | 37 13.道德观与文学和电影
通俗文学/电影与严肃文学/艺术电影/纯文学的区别之一，是前者往往重点在讲一个故
事本身，这是通俗作品的出发点和主要目的（故事讲述带来的娱乐性），而严肃文艺的
目地往往在于故事之外。故事讲述只是作者真正要表述内容的由头和引子。
另一个重要分别是通俗文学/电影中道德观的明显存在。通俗文学/电影一定通过故事讲
述支持/否定某种道德观，至少倾向于某种道德观（这就是为什么武侠小说是通俗的，
因为它往往讲述所谓的正邪之分）。同时需要注意的是，正如反英雄主义（韦小宝式人
物所代表的）是一种特殊的英雄主义，反对任何宗教的共产主义在实际政治存在中是一
种事实上的宗教（苏联中国朝鲜——它们甚至存在教主）一样，某些通俗文艺作品的所
谓反道德（强调某些歪理邪说）实事上也在宣扬某种特殊的道德观，所以这样的作品也
是不折不扣的通俗文学。
真正的严肃小说/电影往往不存在道德观的宣扬或反对（道德的影子倒是存在的）。它
们讲情绪讲思想，但是不宣扬或反对某种道德观，就是说没有主体思想的存在。在一切
宗教国家（包括信仰共产主义的中国），这种纯文学电影往往受到主体宣传机器的攻击
和否定，原因就是在此... 阅读全帖 |
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l******d
发帖数: 5255 | 38 14.严肃通俗的另一种判断方法
(续7. & 13.)
a.
有id说：
“没真正意义上的通俗文学和严肃文学的区别。
严肃文学都是一大堆通俗里面几个比较特别的而已。”
这是一种观察方法。相对于13.中的相对客观性（道德观是否存在），似乎还有一种判
断来分辨严肃文学和通俗文学（从导演创作的主观意图上）：
严肃文学：是给自己写的，写给自己看的。
通俗文学：是给读者写的，写给读者看得。
那么在绝对的写给自己（0）和绝对的写给读者（1）之间，有无数个点。你写一个小说
，你的数值是多少？有多大程度是给自己？有多大程度给别人？
b.
这是一维度量，类似，可以有二维度量：
一根横轴是写给自己的度量（0-1）；一根纵轴是写给别人的度量（0-1）。那么最牛的
那类作品就是坐标点（1,1）,比如红楼梦，比如静静地顿河，比如百年孤独。
类似地，演员的表演，可以用一维度量，0是完全的演员自身，1是完全融入人物形象，
失去演员自身的任何特质。一个好演员，就是在处理不同的角色时，首先确定好（似乎
大多数演员并没有意识到有这个问题），并且能精确地表达出这个根据具体案例设定的
数值。Meryl Streep是所以是个... 阅读全帖 |
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c***s
发帖数: 70028 | 39 当渡边淳一还是医生时，他站在手术台前面对病人的离去总会感到恐惧。“死亡让人多么悲伤啊”渡边淳一曾如此说，而这位弃医从文，总在小说中寻找坦然面对死亡的作者，如今也走完了他80岁的生命旅程。
■ 人物特写
青年时弃医从文
1933年，渡边淳一出生于日本北海道。初中时他已显示出对文学的喜爱，但最终选择医学专业。1958年渡边淳一从札幌医科大学毕业，留任母校的整形外科部，并在当地一家医院行医。期间他已开始小说创作。1965年渡边淳一获得了第一个文学上的奖励，他的心理分析小说《死化妆》获得新潮同人杂志奖。在文学上逐步获得成功的同时，渡边淳一却开始怀疑自己所从事的医学事业。35岁那年，他所在大学的附属医院进行日本第一例心脏移植手术，但他却怀疑被摘除心脏的患者并没有真正脑死亡，这让他觉得无法继续进行医学工作，于是搬到东京专事文学创作。
关于医学与文学，渡边淳一并不觉得两者全然不同，“医学是一种从肉体上对人进行探求的科学，他更多的是从理论上去探求人到底是什么样的结构。但是，人是很难在理论上完全能够解决一些东西，有一些理论上无法解决的问题，我们只能把它转到情面或者精神上，那可能就是文学或者小说。”
死亡... 阅读全帖 |
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b*******8
发帖数: 37364 | 40 早年写通俗小说，钱赚够了，还想名利双收。本来名也够了，但他历史观强，知道这样
过不了百年就没人记得他了。他要往高雅艺术靠，写进文学正史。
改了以后，通俗读者不满意，搞评论的文人也不满意。以前他们的吹捧都是基于通俗桥
段的，说这样写多好多有深意，现在一改，很多评论就得反过来，得打自己嘴巴。
改小说，两头不讨好。其实作品写啥样就啥样，已经发表了，上亿读者都接受了，改什
么呢？书法家晚年觉得自己以前的字有瑕疵，会拿来改吗？电影导演觉得早年拍的片有
不足，会拿来改吗？金庸小聪明一世，糊涂一时，忘了艺术本身就不可避免有缺陷，缺
陷是提高艺术价值的重要一环。 |
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l******d
发帖数: 5255 | 41 36.悲剧事件的引爆点
文似看山不喜平。一个故事一个小说，悲剧事件在整篇文章的哪个点引爆？看你是通俗
还是严肃作品了。
要是通俗作品，最大的悲剧事件在中段引爆为宜。因为通俗作品嘛，你不想看主角最后
穷困潦倒的死去吧。那就要主角一个恢复并奋起的时间。最后才能有光明至少是充满希
望的结局（要是结尾只是希望，就是憋着写续篇或者第二季）。好比一个电视剧30集，
要是主角第15集失婚失业失身失意，不要担心，主角一定行的。因为悲剧事件引爆点在
中部吗。
要是悲剧总憋着总也不引爆，那就是要在最后爆炸了。你要是个智商过百的读者，你看
着看着就能觉出不对来：这他娘的是奔着巨著一路下去了，读完了看看封面，三个字：
《红楼梦》。
还有一路更可气，是中段开始引爆悲剧事件，然后又一个悲剧事件，然后又一个，然后
再一个。到结尾全他妈是悲剧，不用说了，基本名著，狠严肃的那种。你要是看了这么
个电影，肯定郁闷地想骂娘。可是再看看片名《巴里林登》，还是算了。不过还是不要
郁闷，娘我已经替你骂过了。 |
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l******d
发帖数: 5255 | 42 36.悲剧事件的引爆点
文似看山不喜平。一个故事一个小说，悲剧事件在整篇文章的哪个点引爆？看你是通俗
还是严肃作品了。
要是通俗作品，最大的悲剧事件在中段引爆为宜。因为通俗作品嘛，你不想看主角最后
穷困潦倒的死去吧。那就要主角一个恢复并奋起的时间。最后才能有光明至少是充满希
望的结局（要是结尾只是希望，就是憋着写续篇或者第二季）。好比一个电视剧30集，
要是主角第15集失婚失业失身失意，不要担心，主角一定行的。因为悲剧事件引爆点在
中部吗。
要是悲剧总憋着总也不引爆，那就是要在最后爆炸了。你要是个智商过百的读者，你看
着看着就能觉出不对来：这他娘的是奔着巨著一路下去了，读完了看看封面，三个字：
《红楼梦》。
还有一路更可气，是中段开始引爆悲剧事件，然后又一个悲剧事件，然后又一个，然后
再一个。到结尾全他妈是悲剧，不用说了，基本名著，狠严肃的那种。你要是看了这么
个电影，肯定郁闷地想骂娘。可是再看看片名《巴里林登》，还是算了。不过还是不要
郁闷，娘我已经替你骂过了。 |
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d*****0
发帖数: 68029 | 43 比如大种马，柯南道尔就是通俗小说的代表。普鲁斯特，托尔斯泰啥的更偏向严肃文学一点。金庸小说还是跟通俗小说对比比较好。 |
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l******d
发帖数: 5255 | 44 28.主旨与趣味
之一 黑暗与光明
通俗文艺要好看，还是要表现坏人坏事；比如市井小说，写俗人俗事已经不够看了，现
在要吸引读者就要写烂人烂事。
那么暗黑到什么程度算是得宜呢？
个人趣味停留在这个界限上：
一线光明。
通俗文艺，不要太绝望，不要太深沉。多多少少，要有一线光明。 |
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l******d
发帖数: 5255 | 45 28.主旨与趣味
之一 黑暗与光明
通俗文艺要好看，还是要表现坏人坏事；比如市井小说，写俗人俗事已经不够看了，现
在要吸引读者就要写烂人烂事。
那么暗黑到什么程度算是得宜呢？
个人趣味停留在这个界限上：
一线光明。
通俗文艺，不要太绝望，不要太深沉。多多少少，要有一线光明。 |
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a******e
发帖数: 6689 | 46 又想一块去了。
我觉得写自己/周边人这种散文质地的写作准入点比较低，是个人都可以写，跟画画其
实差不多，有眼睛拿枝笔就能画，当然画好是不容易的。而写想象世界的小说质地写作
准入点比较高，得有这样体质的人才能这样写作。而这样的写作是件非常受苦的事，比
散文写作受苦多多了。
——————————————————————————————————————
写作的质地，我个人的体会有两种。
一种是散文质地。这样的写作有点像织布，虽然丝线来之不易，也需艰苦卓绝的采
集和纺织，但相对而言原料和成品之间的距离不是天差地别。一匹华美的布，仔细观看
每一个花纹、形象、颜色过渡，都能看到丝线本身的纹理和走势，看到丝线与丝线之间
怎样交缠平衡彼此支撑依存。这个过程是通透的。以散文质地写作的人拥有“散文灵魂
”，他们书写自己，书写身边发生的事，他们善于观察细节，对世界的呼吸有非常敏锐
的感触。散文质地的写作并不囿于散文，写作的体裁可以是诗歌、小说、随笔、散文、
评论种种。比如毛姆是小说家，可他不管写哪里，都要亲自实地考察，通过一手观察才
能在头脑中组合提炼成文。这样的依靠亲身经验的写作，是散文质地。再比如一切的... 阅读全帖 |
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a******e
发帖数: 6689 | 47 又想一块去了。
我觉得写自己/周边人这种散文质地的写作准入点比较低，是个人都可以写，跟画画其
实差不多，有眼睛拿枝笔就能画，当然画好是不容易的。而写想象世界的小说质地写作
准入点比较高，得有这样体质的人才能这样写作。而这样的写作是件非常受苦的事，比
散文写作受苦多多了。
——————————————————————————————————————
写作的质地，我个人的体会有两种。
一种是散文质地。这样的写作有点像织布，虽然丝线来之不易，也需艰苦卓绝的采
集和纺织，但相对而言原料和成品之间的距离不是天差地别。一匹华美的布，仔细观看
每一个花纹、形象、颜色过渡，都能看到丝线本身的纹理和走势，看到丝线与丝线之间
怎样交缠平衡彼此支撑依存。这个过程是通透的。以散文质地写作的人拥有“散文灵魂
”，他们书写自己，书写身边发生的事，他们善于观察细节，对世界的呼吸有非常敏锐
的感触。散文质地的写作并不囿于散文，写作的体裁可以是诗歌、小说、随笔、散文、
评论种种。比如毛姆是小说家，可他不管写哪里，都要亲自实地考察，通过一手观察才
能在头脑中组合提炼成文。这样的依靠亲身经验的写作，是散文质地。再比如一切的... 阅读全帖 |
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l******d
发帖数: 5255 | 48 27.unpredictable
以前可能说过这点。但是它太重要，再说说，希望跟上次说的不是完全一样。
unpredictability恐怕是通俗文艺中最可宝贵的最有价值的东西了。因为观众读者，尤
其是通俗文艺文学的观众，脾气都不太好，并且人性中势利的特质比较明显：如果你搞
的东西被他在观看阅读中预测到了，他不但会看不起你的作品，他还会看不起作为创作
者的你的智力。这就太让人不能容忍了！
但问题在于，不可预测性这种东西，是一种智力活动，对创作者智力的要求比较高，不
是总能做到的。
我智力不行，是不是就不能搞创作了？
你可以搞connection。
重要性在不可预测性之下，就是作品要和受众群共鸣。这也很重要。其实就是建立和受
众之间情绪情感感受上的connections。你表达出了受众心中的感受，让他们感叹到：
哈，原来别人也是这样的。建立了这个，通俗文艺就畅销了。
可是你说，我智商较低，建立联系这事也是挺难的，怎么办？
没关系，你智商低，在跟受众建立联系上，这不是缺点，倒是个大优点。因为所谓人类
智商分布应该是钟形曲线，我看就算是，也是个左偏left skew，大部分人集中于低智
一侧... 阅读全帖 |
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l******d
发帖数: 5255 | 49 27.unpredictable
以前可能说过这点。但是它太重要，再说说，希望跟上次说的不是完全一样。
unpredictability恐怕是通俗文艺中最可宝贵的最有价值的东西了。因为观众读者，尤
其是通俗文艺文学的观众，脾气都不太好，并且人性中势利的特质比较明显：如果你搞
的东西被他在观看阅读中预测到了，他不但会看不起你的作品，他还会看不起作为创作
者的你的智力。这就太让人不能容忍了！
但问题在于，不可预测性这种东西，是一种智力活动，对创作者智力的要求比较高，不
是总能做到的。
我智力不行，是不是就不能搞创作了？
你可以搞connection。
重要性在不可预测性之下，就是作品要和受众群共鸣。这也很重要。其实就是建立和受
众之间情绪情感感受上的connections。你表达出了受众心中的感受，让他们感叹到：
哈，原来别人也是这样的。建立了这个，通俗文艺就畅销了。
可是你说，我智商较低，建立联系这事也是挺难的，怎么办？
没关系，你智商低，在跟受众建立联系上，这不是缺点，倒是个大优点。因为所谓人类
智商分布应该是钟形曲线，我看就算是，也是个左偏left skew，大部分人集中于低智
一侧... 阅读全帖 |
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o***s
发帖数: 42149 | 50 《盗墓笔记》堪称近年来网络小说的神作，被众多网友评价为开启了中国通俗小说的“盗墓时代”。近日，上海财经大学财会专业的一位90后大学生邵宇宸为广大“盗墓迷”们带来了福利，他亲手绘制的“盗墓笔记全套地图”真实还原了书中的盗墓空间和场景，精细的制图，壮观的场景不仅让普通网友叹为观止，就连建筑系学生看完后都赞不绝口。
准确还原小说场景
按照主人公脚步分解
说起《盗墓笔记》，给人印象最深的可能就是错综复杂、奇形怪状的各种洞穴、墓道、机关和海底、地下的各种宫殿了。在南派三叔的笔下，主人公从寻找入口，破解机关、找到墓室，再到成功脱险等场景都给与了非常详尽的文字描述。而邵宇宸正是根据这些文字，发挥想象，把小说中出现的场景一一绘制出来，12张盗墓地图还原了书中的8个主要场景。
打开邵宇宸绘制的地图，记者看到，每张图都按照小说中地点出现的先后顺序整齐地进行了标注。谜团开始的七星鲁王宫、拥有各类奇门遁甲的西沙海底墓及平面图、坐落在野外的秦岭神树，藏有古老传说的云顶天宫，让主人公充满回忆的四姑娘山和神秘之地张家古楼及地下墓室等地图，都按照总分的形式，把小说中每一个场景都展现出来。以七星鲁王宫地图为例，邵宇宸在... 阅读全帖 |
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