l******d
发帖数: 5255 | 1 关键句：通俗小说的创作过程是读者阅读过程中产生快感过程的逆向工程。你时刻要考虑的是怎么使读者产生阅读快感。
假设你要写一个通俗小说，目标是吸引你的潜在读者读两遍。要让人读两遍，这很不容
易。
一. 具体写作过程
1.你需要很多很多的有趣细节（发生在角色身上的事件语言等等），有的甚至跟最后的主题并无太大关系。但这些细节是吸引读者读下去的重要动力，并且这些细节往往会给角色带来作者原本没有想到的性格的丰富性和多面性。这就是信息的复杂性。
你需要在结尾部分有个twist（读者喜欢悬疑，这是重要的阅读习惯）。让读者看到这
里，嘴里发出“啊”的一声，是你想达到的效果。所谓twist可以前文埋伏下暗示，但
毫无征兆，然后在结尾爆发；也可以利用读者的惯常阅读套路阅读习惯，用一些惯常套
路桥段把读者往一个方向引导，然后twist往反方向反转。
2.你需要在情节的前半部埋伏下很多很多伏笔，至少有五个伏笔。然后在故事的后半段逐一引爆它们。草蛇灰线是吸引读者读第二遍的重要条件。记得天龙八部吧，在第一部木婉清初见段誉爹娘的时候，不喜欢段誉父亲，心中思量幸好段誉长得象妈。到第五部才揭示出段誉父亲另有其人。
这种伏... 阅读全帖 |
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s****n
发帖数: 4902 | 2 【 以下文字转载自 FilmStudies 俱乐部 】
发信人: leftmind (左脑), 信区: FilmStudies
标 题: 构造通俗小说/剧本的一种方法
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Oct 18 13:01:46 2010, 美东)
关键句：通俗小说的创作过程是读者阅读过程中产生快感过程的逆向工程。你时刻要考虑的是怎么使读者产生阅读快感。假设你要写一个通俗小说，目标是吸引你的潜在读者读两遍。要让人读两遍，这很不容易。
一. 具体写作过程
1.你需要很多很多的有趣细节（发生在角色身上的事件语言等等），有的甚至跟最后的主题并无太大关系。但这些细节是吸引读者读下去的重要动力，并且这些细节往往会给角色带来作者原本没有想到的性格的丰富性和多面性。这就是信息的复杂性。
你需要在结尾部分有个twist（读者喜欢悬疑，这是重要的阅读习惯）。让读者看到这里，嘴里发出“啊”的一声，是你想达到的效果。所谓twist可以前文埋伏下暗示，但毫无征兆，然后在结尾爆发；也可以利用读者的惯常阅读套路阅读习惯，用一些惯常套路桥段把读者往一个方向引导，然后twist往反方向反转。
2.你需要在... 阅读全帖 |
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l******d
发帖数: 5255 | 3 【 以下文字转载自 FilmStudies 俱乐部 】
发信人: leftmind (左脑), 信区: FilmStudies
标 题: 构造通俗小说/剧本的一种方法
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Oct 18 13:01:46 2010, 美东)
关键句：通俗小说的创作过程是读者阅读过程中产生快感过程的逆向工程。你时刻要考虑的是怎么使读者产生阅读快感。
假设你要写一个通俗小说，目标是吸引你的潜在读者读两遍。要让人读两遍，这很不容
易。
一. 具体写作过程
1.你需要很多很多的有趣细节（发生在角色身上的事件语言等等），有的甚至跟最后的主题并无太大关系。但这些细节是吸引读者读下去的重要动力，并且这些细节往往会给角色带来作者原本没有想到的性格的丰富性和多面性。这就是信息的复杂性。
你需要在结尾部分有个twist（读者喜欢悬疑，这是重要的阅读习惯）。让读者看到这
里，嘴里发出“啊”的一声，是你想达到的效果。所谓twist可以前文埋伏下暗示，但
毫无征兆，然后在结尾爆发；也可以利用读者的惯常阅读套路阅读习惯，用一些惯常套
路桥段把读者往一个方向引导，然后twist往反方向反转。
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l******d
发帖数: 5255 | 4 35.危机
刚看了Downton Abbey的第三季，我已经不想说了，引用一句评论：“表嫂的胸还是那
么平，表哥的脸还是那么肥。”
不过这也不是我想说的，我想说的是，然后我又重看了该剧的第一季第一集。这个开头
就有通俗小说名著的风采：危机。
通俗小说跟严肃巨著有什么分别？分别不少，很显著的是通俗作品需要观众。没有大量
观众的通俗作品就象性工作者去接客却无人问津一样，还有个别名叫失败。
真正的巨著，开篇一定要平缓，至少要不慌不忙娓娓道来。不能搞挤戏。
通俗作品要吸引观众，但是又不能狗血，就要来狠的，往往经典的通俗作品，开篇就要
：危机。
为什么要危机？因为危机能带来危机感。危机，既是危险也是机会，就是说有巨大的不
确定性。这种不确定性（注意不是那种必然的倒霉，比如开篇就是男主查处绝症，最多
活半年，这个就是没人看的严肃作品去了），让人有种莫名的兴奋：因为危险而紧张，
因为机会而蠢蠢欲动。
伴随危机的，还有一个好处，是人物的引入会吸引人；以后的主配角们，因为危机，都
会一个个的跳出来，自然又鲜活，而且危险压力之下，展现的都是本色性格，这就是典
型事件典型性格，这就狠好刻画人物。
而与这种开... 阅读全帖 |
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l******d
发帖数: 5255 | 5 35.危机
刚看了Downton Abbey的第三季，我已经不想说了，引用一句评论：“表嫂的胸还是那
么平，表哥的脸还是那么肥。”
不过这也不是我想说的，我想说的是，然后我又重看了该剧的第一季第一集。这个开头
就有通俗小说名著的风采：危机。
通俗小说跟严肃巨著有什么分别？分别不少，很显著的是通俗作品需要观众。没有大量
观众的通俗作品就象性工作者去接客却无人问津一样，还有个别名叫失败。
真正的巨著，开篇一定要平缓，至少要不慌不忙娓娓道来。不能搞挤戏。
通俗作品要吸引观众，但是又不能狗血，就要来狠的，往往经典的通俗作品，开篇就要
：危机。
为什么要危机？因为危机能带来危机感。危机，既是危险也是机会，就是说有巨大的不
确定性。这种不确定性（注意不是那种必然的倒霉，比如开篇就是男主查处绝症，最多
活半年，这个就是没人看的严肃作品去了），让人有种莫名的兴奋：因为危险而紧张，
因为机会而蠢蠢欲动。
伴随危机的，还有一个好处，是人物的引入会吸引人；以后的主配角们，因为危机，都
会一个个的跳出来，自然又鲜活，而且危险压力之下，展现的都是本色性格，这就是典
型事件典型性格，这就狠好刻画人物。
而与这种开... 阅读全帖 |
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g**1
发帖数: 10330 | 6 清华把线性代数教材改为英文版 学生：更通俗易懂
2019-11-03 18:39:12 来源: 梨视频举报
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（原标题：清华把线性代数教材改为英文版引热议）
清华把线性代数教材改为英文版引热议 学生：通俗易懂（来源：梨视频）
【#清华把线性代数教材改为英文版#引热议，学生：通俗易懂；网友：早该改了！】近
日“清华大学将线性代数教材改为英文教材”话题引热议。刚刚参加完该课程期中考试
的清华大学大一新生接受@梨视频文化采访时表示，适应了这本教材的体系之后觉得其
实还可以，从内容上来说讲得通俗易懂，容易理解。
另据中国青年网报道：近日“清华大学将线性代数教材改为英文教材”话题引热议。刚
刚参加完该课程期中考试的清华大学大一新生表示，适应了这本教材的体系之后觉得其
实还可以，从内容上来说讲得通俗易懂，容易理解。
清华大学的一名大一新生在接受采访时表示，正式开始换这个教材应该是2019年新生入
学的时候，之前其他系一直学的都是中文版教材，但她听说电子系之前就在用英文教材
，刚开始用的时候肯定会有语言上的障碍，但是她觉得从语言上来讲，经常阅读教材，
适应... 阅读全帖 |
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s****n
发帖数: 4902 | 7 继续转载：
14.严肃通俗的另一种判断方法
(续7. & 13.)
a.
有id说：
“没真正意义上的通俗文学和严肃文学的区别。
严肃文学都是一大堆通俗里面几个比较特别的而已。”
这是一种观察方法。相对于13.中的相对客观性（道德观是否存在），似乎还有一种判
断来分辨严肃文学和通俗文学（从导演创作的主观意图上）：
严肃文学：是给自己写的，写给自己看的。
通俗文学：是给读者写的，写给读者看得。
那么在绝对的写给自己（0）和绝对的写给读者（1）之间，有无数个点。你写一个小说
，你的数值是多少？有多大程度是给自己？有多大程度给别人？
b.
这是一维度量，类似，可以有二维度量：
一根横轴是写给自己的度量（0-1）；一根纵轴是写给别人的度量（0-1）。那么最牛的
那类作品就是坐标点（1,1）,比如红楼梦，比如静静地顿河，比如百年孤独。
类似地，演员的表演，可以用一维度量，0是完全的演员自身，1是完全融入人物形象，
失去演员自身的任何特质。一个好演员，就是在处理不同的角色时，首先确定好（似乎
大多数演员并没有意识到有这个问题），并且能精确地表达出这个根据具体案例设定的
数值。Meryl Stree... 阅读全帖 |
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p****t
发帖数: 4256 | 8 这再排下去要搞成球类项目比赛了
男子通俗第一，第二，第三。。。
女子通俗第一，第二，第三。。。
男女混双通俗第一，第二，第三。。。
男双通俗第一，第二，第三。。。
女双通俗第一，第二，第三。。。
男团通俗第一，第二，第三。。。
女团通俗第一，第二，第三。。。
遑论民族。。。美声。。。
BTW, 无乱教主唱美声肯定厉害 |
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l******d
发帖数: 5255 | 9 13.道德观与文学和电影
通俗文学/电影与严肃文学/艺术电影/纯文学的区别之一，是前者往往重点在讲一个故
事本身，这是通俗作品的出发点和主要目的（故事讲述带来的娱乐性），而严肃文艺的
目地往往在于故事之外。故事讲述只是作者真正要表述内容的由头和引子。
另一个重要分别是通俗文学/电影中道德观的明显存在。通俗文学/电影一定通过故事讲
述支持/否定某种道德观，至少倾向于某种道德观（这就是为什么武侠小说是通俗的，
因为它往往讲述所谓的正邪之分）。同时需要注意的是，正如反英雄主义（韦小宝式人
物所代表的）是一种特殊的英雄主义，反对任何宗教的共产主义在实际政治存在中是一
种事实上的宗教（苏联中国朝鲜——它们甚至存在教主）一样，某些通俗文艺作品的所
谓反道德（强调某些歪理邪说）实事上也在宣扬某种特殊的道德观，所以这样的作品也
是不折不扣的通俗文学。
真正的严肃小说/电影往往不存在道德观的宣扬或反对（道德的影子倒是存在的）。它
们讲情绪讲思想，但是不宣扬或反对某种道德观，就是说没有主体思想的存在。在一切
宗教国家（包括信仰共产主义的中国），这种纯文学电影往往受到主体宣传机器的攻击
和否定，原因就是在此... 阅读全帖 |
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l******d
发帖数: 5255 | 10 14.严肃通俗的另一种判断方法
(续7. & 13.)
a.
有id说：
“没真正意义上的通俗文学和严肃文学的区别。
严肃文学都是一大堆通俗里面几个比较特别的而已。”
这是一种观察方法。相对于13.中的相对客观性（道德观是否存在），似乎还有一种判
断来分辨严肃文学和通俗文学（从导演创作的主观意图上）：
严肃文学：是给自己写的，写给自己看的。
通俗文学：是给读者写的，写给读者看得。
那么在绝对的写给自己（0）和绝对的写给读者（1）之间，有无数个点。你写一个小说
，你的数值是多少？有多大程度是给自己？有多大程度给别人？
b.
这是一维度量，类似，可以有二维度量：
一根横轴是写给自己的度量（0-1）；一根纵轴是写给别人的度量（0-1）。那么最牛的
那类作品就是坐标点（1,1）,比如红楼梦，比如静静地顿河，比如百年孤独。
类似地，演员的表演，可以用一维度量，0是完全的演员自身，1是完全融入人物形象，
失去演员自身的任何特质。一个好演员，就是在处理不同的角色时，首先确定好（似乎
大多数演员并没有意识到有这个问题），并且能精确地表达出这个根据具体案例设定的
数值。Meryl Streep是所以是个... 阅读全帖 |
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l******d
发帖数: 5255 | 11 13.道德观与文学和电影
通俗文学/电影与严肃文学/艺术电影/纯文学的区别之一，是前者往往重点在讲一个故
事本身，这是通俗作品的出发点和主要目的（故事讲述带来的娱乐性），而严肃文艺的
目地往往在于故事之外。故事讲述只是作者真正要表述内容的由头和引子。
另一个重要分别是通俗文学/电影中道德观的明显存在。通俗文学/电影一定通过故事讲
述支持/否定某种道德观，至少倾向于某种道德观（这就是为什么武侠小说是通俗的，
因为它往往讲述所谓的正邪之分）。同时需要注意的是，正如反英雄主义（韦小宝式人
物所代表的）是一种特殊的英雄主义，反对任何宗教的共产主义在实际政治存在中是一
种事实上的宗教（苏联中国朝鲜——它们甚至存在教主）一样，某些通俗文艺作品的所
谓反道德（强调某些歪理邪说）实事上也在宣扬某种特殊的道德观，所以这样的作品也
是不折不扣的通俗文学。
真正的严肃小说/电影往往不存在道德观的宣扬或反对（道德的影子倒是存在的）。它
们讲情绪讲思想，但是不宣扬或反对某种道德观，就是说没有主体思想的存在。在一切
宗教国家（包括信仰共产主义的中国），这种纯文学电影往往受到主体宣传机器的攻击
和否定，原因就是在此... 阅读全帖 |
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l******d
发帖数: 5255 | 12 14.严肃通俗的另一种判断方法
(续7. & 13.)
a.
有id说：
“没真正意义上的通俗文学和严肃文学的区别。
严肃文学都是一大堆通俗里面几个比较特别的而已。”
这是一种观察方法。相对于13.中的相对客观性（道德观是否存在），似乎还有一种判
断来分辨严肃文学和通俗文学（从导演创作的主观意图上）：
严肃文学：是给自己写的，写给自己看的。
通俗文学：是给读者写的，写给读者看得。
那么在绝对的写给自己（0）和绝对的写给读者（1）之间，有无数个点。你写一个小说
，你的数值是多少？有多大程度是给自己？有多大程度给别人？
b.
这是一维度量，类似，可以有二维度量：
一根横轴是写给自己的度量（0-1）；一根纵轴是写给别人的度量（0-1）。那么最牛的
那类作品就是坐标点（1,1）,比如红楼梦，比如静静地顿河，比如百年孤独。
类似地，演员的表演，可以用一维度量，0是完全的演员自身，1是完全融入人物形象，
失去演员自身的任何特质。一个好演员，就是在处理不同的角色时，首先确定好（似乎
大多数演员并没有意识到有这个问题），并且能精确地表达出这个根据具体案例设定的
数值。Meryl Streep是所以是个... 阅读全帖 |
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l******d
发帖数: 5255 | 13 24.superhero
超级英雄剧本，基本都是通俗文学/文艺范畴，有个很大的问题，就是戏剧张力的失去。
通俗文学，讲究个结局，好比看电视剧，观众老问，最后主角怎么了？他和她那啥没？
那啥，就是death，sex，保守点的就问结婚没。
而超级英雄都是不死的，这个不死就消解了大半戏剧张力，并且使剧本/故事中部作者
给主角创造的种种惨剧悲剧和障碍变成破辽国徒劳无功。在通俗剧本里，往往过程的魅
力被大大减弱，甚至到了纯为结局铺垫的单一叙事功能，征方腊损兵折将。
为了破解通俗剧中超级英雄的这个破绽，the dark knight/the dark knight rises里
，nolan首先把主角的肉体强悍度大幅度降低，到了稍微高于常人的地步，这就是试图
增加戏剧张力的必然尝试。所谓把神还原成人，首先就是肉体的还原，因为你的情感情
绪思维首先是就是建立在你肉体的基础上，肉体的不同（物质基础的不同），就会导致
人物思维到情感的异于常人。而异于常人，就往往无法与观众建立共鸣。什么是共鸣？
就是connection。没有与普通人的connection，就没有大量的观众。而通俗文艺都是需
要大量观众的... 阅读全帖 |
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l******d
发帖数: 5255 | 14 24.superhero
超级英雄剧本，基本都是通俗文学/文艺范畴，有个很大的问题，就是戏剧张力的失去。
通俗文学，讲究个结局，好比看电视剧，观众老问，最后主角怎么了？他和她那啥没？
那啥，就是death，sex，保守点的就问结婚没。
而超级英雄都是不死的，这个不死就消解了大半戏剧张力，并且使剧本/故事中部作者
给主角创造的种种惨剧悲剧和障碍变成破辽国徒劳无功。在通俗剧本里，往往过程的魅
力被大大减弱，甚至到了纯为结局铺垫的单一叙事功能，征方腊损兵折将。
为了破解通俗剧中超级英雄的这个破绽，the dark knight/the dark knight rises里
，nolan首先把主角的肉体强悍度大幅度降低，到了稍微高于常人的地步，这就是试图
增加戏剧张力的必然尝试。所谓把神还原成人，首先就是肉体的还原，因为你的情感情
绪思维首先是就是建立在你肉体的基础上，肉体的不同（物质基础的不同），就会导致
人物思维到情感的异于常人。而异于常人，就往往无法与观众建立共鸣。什么是共鸣？
就是connection。没有与普通人的connection，就没有大量的观众。而通俗文艺都是需
要大量观众的... 阅读全帖 |
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y****i
发帖数: 4109 | 15 通俗唱的好的人谁说不练，sega不是说过了，要练的，不断的练习。也许不一定是跟着
钢琴什么的依依呀呀，但是听歌学歌肯定是很专注，心里默练很多遍的。
我不觉得美声民族在演唱上需要的感情比通俗的少，美声大部分都是唱歌剧的，唱歌剧
没感情怎么演呢。 不过感情的表达方式可能不同，通俗的比较直接外露，甚至表情也
能排上用场，但美声的就是要以声传情。民歌是劳动人民人们在生产生活过程中表达感
情用的，不好意思说的话就用民歌来唱了，肯定是有感情，只是这些感情太土了和现代
都市人的生活难以产生共鸣。
通俗的技巧太多了，一个人不可能完全掌握。要唱的好，不仅需要美声的基本功，开嗓
练头声什么的，还需要各种时尚，抓住流行的趋势。美声就比较程式化，演的剧目就那
些。
通俗在声音的要求上可能不需要让你不插电就要传到多远，但是作为好听的声音，肯定
是要头声，通透的。穿透性不好，音色就不好听。就是说通俗内功外功都不可少的。
眼咬耳朵随便来。都特别管用的招式。 武术套路遇到自由搏击，应该说自由搏击厉害
。问题是一般业余的比赛， 自由搏击的很多都不练功，也没人指导。 武术套路的虽然
僵化点， 可实实在在要练功的。 不练 |
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l******d
发帖数: 5255 | 16 假设你要写一个通俗小说，目标是吸引你的潜在读者读两遍。要让人读两遍，这很不容
易。
一. 具体写作过程
1.你需要很多很多的有趣细节（发生在角色身上的事件语言等等），有的甚至跟最后的主题并无太大关系。但这些细节是吸引读者读下去的重要动力，并且这些细节往往会给角色带来作者原本没有想到的性格的丰富性和多面性。这就是信息的复杂性。
你需要在结尾部分有个twist（读者喜欢悬疑，这是重要的阅读习惯）。让读者看到这
里，嘴里发出“啊”的一声，是你想达到的效果。所谓twist可以前文埋伏下暗示，但
毫无征兆，然后在结尾爆发；也可以利用读者的惯常阅读套路阅读习惯，用一些惯常套
路桥段把读者往一个方向引导，然后twist往反方向反转。
2.你需要在情节的前半部埋伏下很多很多伏笔，至少有五个伏笔。草蛇灰线是吸引读者
读第二遍的重要条件。记得天龙八部吧，在第一部木婉清初见段誉爹娘的时候，不喜欢
段誉父亲，心中思量幸好段誉长得象妈。到第五部才揭示出段誉父亲另有其人。
这种伏笔是可以使读者看第二遍的时候发出“嗯”的声音，并且会心一笑，有了智力上的优越感，和自以为跟作者的虚幻的共鸣感。对吸引读者读第二遍很重要。... 阅读全帖 |
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l******d
发帖数: 5255 | 17 27.unpredictable
以前可能说过这点。但是它太重要，再说说，希望跟上次说的不是完全一样。
unpredictability恐怕是通俗文艺中最可宝贵的最有价值的东西了。因为观众读者，尤
其是通俗文艺文学的观众，脾气都不太好，并且人性中势利的特质比较明显：如果你搞
的东西被他在观看阅读中预测到了，他不但会看不起你的作品，他还会看不起作为创作
者的你的智力。这就太让人不能容忍了！
但问题在于，不可预测性这种东西，是一种智力活动，对创作者智力的要求比较高，不
是总能做到的。
我智力不行，是不是就不能搞创作了？
你可以搞connection。
重要性在不可预测性之下，就是作品要和受众群共鸣。这也很重要。其实就是建立和受
众之间情绪情感感受上的connections。你表达出了受众心中的感受，让他们感叹到：
哈，原来别人也是这样的。建立了这个，通俗文艺就畅销了。
可是你说，我智商较低，建立联系这事也是挺难的，怎么办？
没关系，你智商低，在跟受众建立联系上，这不是缺点，倒是个大优点。因为所谓人类
智商分布应该是钟形曲线，我看就算是，也是个左偏left skew，大部分人集中于低智
一侧... 阅读全帖 |
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l******d
发帖数: 5255 | 18 27.unpredictable
以前可能说过这点。但是它太重要，再说说，希望跟上次说的不是完全一样。
unpredictability恐怕是通俗文艺中最可宝贵的最有价值的东西了。因为观众读者，尤
其是通俗文艺文学的观众，脾气都不太好，并且人性中势利的特质比较明显：如果你搞
的东西被他在观看阅读中预测到了，他不但会看不起你的作品，他还会看不起作为创作
者的你的智力。这就太让人不能容忍了！
但问题在于，不可预测性这种东西，是一种智力活动，对创作者智力的要求比较高，不
是总能做到的。
我智力不行，是不是就不能搞创作了？
你可以搞connection。
重要性在不可预测性之下，就是作品要和受众群共鸣。这也很重要。其实就是建立和受
众之间情绪情感感受上的connections。你表达出了受众心中的感受，让他们感叹到：
哈，原来别人也是这样的。建立了这个，通俗文艺就畅销了。
可是你说，我智商较低，建立联系这事也是挺难的，怎么办？
没关系，你智商低，在跟受众建立联系上，这不是缺点，倒是个大优点。因为所谓人类
智商分布应该是钟形曲线，我看就算是，也是个左偏left skew，大部分人集中于低智
一侧... 阅读全帖 |
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t*******r
发帖数: 22634 | 19 我不鄙视通俗，我听通俗的时间比美声多得多。况且通俗还有很多风格，
我了解的和不了解的。
我只鄙视四平八稳、没有艺术追求、没有个性凸显、只顾迎合大众赚钱的
小三上位口水歌。。。
种程度上说比美声还难。美声相对通俗，从风格，发声，技巧等方面要单一的多。可能
我又说错了，再次声明理论白痴，别跟俺一般见识。。哈哈 |
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y****i
发帖数: 4109 | 20 谭晶唱功很强大，不过我不觉得她是民族练不出来才改唱通俗的，她唱民族的唱功也是
很棒的，秒杀大部分专业民歌手没问题。不过可能是音色的问题吧，也许通俗的更适合
她。但我是不喜欢她的这种通俗，呵呵。只是承认她唱功强。姚贝娜也是，其实都是民
族的芯子换一个通俗的外壳，外壳装修得还不是很时尚。
我更喜欢曹芙嘉这种。 |
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l******d
发帖数: 5255 | 21 29.情节闭合
情节闭合，我的理解，就是故事有呼应。前面有伏笔，后面就要展开。前面有话头，后
面就要有话尾。
好莱坞剧本就有这特点。尤其是商业片，编剧就是这路数。按说在这是认真敬业，是好
事。旦这路数有问题。
比如，李安的前三部电影。有人说李安的前三部电影好阿，简直太好了，是巅峰。李安
做导演很厉害很厉害，但是他做编剧有问题。这个剧本情节过于闭合的问题。
电影看多了，你就不会太喜欢情节过于闭合的剧本。因为它太好预测。你看了前面的某
个情节甚至某个镜头，你立刻就条件反射式意识到剧本的后半段要呼应了——举个人人
胸中有的例子，你看到年轻女性在电影或者小说中呕吐，那么，有95％的机会在后面作
者会告诉你她怀孕了。
而这种你头脑中的预测得中的感觉，实在是不好。尽管能使你产生智力上的优越感。可
对文艺欣赏过程而言，可太没意思了。观众就喜欢猜不中，他感觉才好——前面怎么说
过来着——太多的人是受虐狂。你尽管虐待他们好了。他们先是觉得新鲜，等习惯了，
一天不被虐他们浑身不得劲儿。
前面也说了，细节是解救情节闭合的方法之一。还有一种方法是闲笔。
30.三国演义
a.闲笔
闲笔很重要。如果我没记错的，前... 阅读全帖 |
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l******d
发帖数: 5255 | 22 29.情节闭合
情节闭合，我的理解，就是故事有呼应。前面有伏笔，后面就要展开。前面有话头，后
面就要有话尾。
好莱坞剧本就有这特点。尤其是商业片，编剧就是这路数。按说在这是认真敬业，是好
事。旦这路数有问题。
比如，李安的前三部电影。有人说李安的前三部电影好阿，简直太好了，是巅峰。李安
做导演很厉害很厉害，但是他做编剧有问题。这个剧本情节过于闭合的问题。
电影看多了，你就不会太喜欢情节过于闭合的剧本。因为它太好预测。你看了前面的某
个情节甚至某个镜头，你立刻就条件反射式意识到剧本的后半段要呼应了——举个人人
胸中有的例子，你看到年轻女性在电影或者小说中呕吐，那么，有95％的机会在后面作
者会告诉你她怀孕了。
而这种你头脑中的预测得中的感觉，实在是不好。尽管能使你产生智力上的优越感。可
对文艺欣赏过程而言，可太没意思了。观众就喜欢猜不中，他感觉才好——前面怎么说
过来着——太多的人是受虐狂。你尽管虐待他们好了。他们先是觉得新鲜，等习惯了，
一天不被虐他们浑身不得劲儿。
前面也说了，细节是解救情节闭合的方法之一。还有一种方法是闲笔。
30.三国演义
a.闲笔
闲笔很重要。如果我没记错的，前... 阅读全帖 |
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d******0
发帖数: 1598 | 23 关于严肃文学的细节问题。。。这个，比如卡夫卡写的变形记吧。。。里面描写和叙述
的权重比例总该有7：3了。。。若按情节，就是一个莫名其妙人变虫的故事。但若没了
那些细节，这作品就成了空壳，无论是内容，还是情绪，还是由内容情绪升华而来的主
题。
俗语讲“魔鬼在细节”，用在文学和电影上分毫不爽。
所以细节问题，我不觉得应该是严肃文学和通俗文学的分水岭。
而“严肃”和“通俗”，这并非也不应该是定义。只是人为简单不乏粗暴地归类贴标签
而已。比如有人告诉金庸：你虽然很受欢迎，但对不起，你写的是通俗文学，而非严肃
文学。
金庸本人也未必会在动笔之前想很多：我到底是写严肃还是通俗。
但一落笔，呈现出来的故事/世界，就立刻有了分别。 |
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d******0
发帖数: 1598 | 24 关于严肃文学的细节问题。。。这个，比如卡夫卡写的变形记吧。。。里面描写和叙述
的权重比例总该有7：3了。。。若按情节，就是一个莫名其妙人变虫的故事。但若没了
那些细节，这作品就成了空壳，无论是内容，还是情绪，还是由内容情绪升华而来的主
题。
俗语讲“魔鬼在细节”，用在文学和电影上分毫不爽。
所以细节问题，我不觉得应该是严肃文学和通俗文学的分水岭。
而“严肃”和“通俗”，这并非也不应该是定义。只是人为简单不乏粗暴地归类贴标签
而已。比如有人告诉金庸：你虽然很受欢迎，但对不起，你写的是通俗文学，而非严肃
文学。
金庸本人也未必会在动笔之前想很多：我到底是写严肃还是通俗。
但一落笔，呈现出来的故事/世界，就立刻有了分别。 |
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w***u
发帖数: 17713 | 25 不通俗的话，就没有佛教的流传。什么律宗华严宗早就只存在于纸上了，整个汉传佛教
基本上是挂禅宗的羊头，卖净土宗的狗肉。什么因果轮回缘起缘灭，最终都要归结到面
向底层群众的营销上。净土宗的念佛就可归彼净土也好，天主教卖赎罪券也好，道教卖
长生不老卖驱鬼服务也好，随时随地喊阿拉阿磕吧阿訇们提高杀猪宰羊的前戏也好，都
一球个德行，把产品和服务卖到每一个俗人身上，都是很通俗易懂，因信就可以称义，
其哲学也就在教士内部互相弯弯绕对骂，为啥要让大多数人不通过通俗文学或者和尚道
士们的简单口号去了解一个宗教？ |
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f*********n
发帖数: 292 | 26 评论：为通俗传奇剧《大宅门》挑刺
南方网-南方周末
电视剧作为一种通俗的艺术形式，大家看的无非就是一个故
事和几个演员。《大宅门》在我看来，是一个通俗的传奇故事，
对这类东西历来犯不着较真。
据说，这部带有郭宝昌家族史色彩的电视剧是以北京同仁堂
的历史为蓝本撰写的，还有私自张扬“家丑”之嫌。现在《大宅
门》是播完了，虽没有造成“万人空巷”的局面，但收视率是一
时间创了新高的。观众喜欢这几个演员，这个故事也确实不乏几
分好看。《大宅门》称得上一部好看的电视剧，尽管越往后看的
人越少。实际上，对《大宅门》的话说到这个地步就可以了。
但有趣的是，电视剧在播出过程中，北京的报章上便出现了
一些令人吃惊的评价。其一是宣布《大宅门》引出了“宅门文
化”；其二是称赞《大宅门》是影视作品中的黄钟大吕。更有甚
者，言《大宅门》是当今的《红楼梦》。这种简单而草率的评价
不在于言过其实，影视圈的吹牛早已是司空见惯的事了，而是反
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y****i
发帖数: 4109 | 27 在美国没观摩过，不过这种比赛都是请唱美声民族的老师来当评委的，业余的美声民族
一张口他们就听出问题了，声音都不合格，演唱就不完整，自然得不到高分； 通俗的
有很多高手，加一点难度系数，而且感情表达好的话就很容易高分。其实我觉得通俗比
民族难唱，不过喜欢的人更多，愿意去唱去练的人更多，所以唱通俗的高手就比唱民歌
的高手多。 |
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O*******e
发帖数: 6055 | 28 唱法不一样，让唱通俗的唱民歌肯定会觉得难，让唱民歌的唱通俗大家也接受不了。
通俗唱法起点低，但唱好了，有自己的特色，其实比民族和美声都难。这是我的一个音
乐学院的网友说的。 |
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O*******e
发帖数: 6055 | 29 是我理论白痴，不过都说《回家》唱好了难。。不是一个头声那么简单的。
其实你的观点我很理解。哈哈，很多学美声的会BS通俗。。其实通俗唱好不容易，从种程度上说比美声还难。美声相对通俗，从风格，发声，技巧等方面要单一的多。可能我又说错了，再次声明理论白痴，别跟俺一般见识。。哈哈 |
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O*******e
发帖数: 6055 | 30 在理，像老乡这样的不是一朝一夕的功力。。。
还是那句话，通俗门槛低，唱好了比美声和民歌都难，通俗的要求没有其他唱法那么单一，技术个方面要求掌握其实更多，才能驾驭不同风格的歌。
尤其通俗的需要个性特点鲜明才有可能有出头的机会。所以这就比美声和民歌难更多了。
我指的是实力歌手，不说那些靠脸蛋的。。 |
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O*******e
发帖数: 6055 | 31 难得一棵梨说得这么公道，而且自己是唱民族的。。赞！
其实很多场民族和美声的BS通俗唱法的。我看过一个视频，是我国什么一个老声乐家，
忘了叫啥了，他说为什么中国的通俗跟欧美差距那么远？ 首先你得接受通俗唱法是门
艺术，得肯定它才行。 |
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t*******r
发帖数: 22634 | 32 个人觉得民族转通俗，比从美声转通俗，貌似难度稍高点。
美声一般而言属于 art music 的范畴。
民族一般而言属于 traditional music 的范畴。
我觉得通俗相对而言，更靠近 art music 一些。说白了就是广大群众
喜闻乐见简单易懂的 art。 |
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T*C
发帖数: 3040 | 33 我班门弄斧补充一点严肃文学和通俗文学的区别 -- 个人觉得严肃文学／纯文学的价值
在于创新，无论是故事，人物，还是写作手法，语言，每个作者都希望创造出与前人完
全不同的作品，独成一派，也是写作的私人性的体现。文学永远在传统和突破，解构和
重建中摆动。别人写过山楂树之恋，我一定没兴趣再写诸如樱桃树之恋，或者核桃树之恋。
而通俗文学，多半新瓶装旧酒，甚至旧瓶装旧酒。金庸无论故事怎么变，语言全是一个调调。
一种类型的故事，可以无限重复，不知疲倦。
这两种写作，给读者带来的阅读体验完全不同。读纯文学是一种精神的升华，而读通俗
文学，是满足基本需要。 |
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T*C
发帖数: 3040 | 34 我班门弄斧补充一点严肃文学和通俗文学的区别 -- 个人觉得严肃文学／纯文学的价值
在于创新，无论是故事，人物，还是写作手法，语言，每个作者都希望创造出与前人完
全不同的作品，独成一派，也是写作的私人性的体现。文学永远在传统和突破，解构和
重建中摆动。别人写过山楂树之恋，我一定没兴趣再写诸如樱桃树之恋，或者核桃树之恋。
而通俗文学，多半新瓶装旧酒，甚至旧瓶装旧酒。金庸无论故事怎么变，语言全是一个调调。
一种类型的故事，可以无限重复，不知疲倦。
这两种写作，给读者带来的阅读体验完全不同。读纯文学是一种精神的升华，而读通俗
文学，是满足基本需要。 |
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l******d
发帖数: 5255 | 35 36.悲剧事件的引爆点
文似看山不喜平。一个故事一个小说，悲剧事件在整篇文章的哪个点引爆？看你是通俗
还是严肃作品了。
要是通俗作品，最大的悲剧事件在中段引爆为宜。因为通俗作品嘛，你不想看主角最后
穷困潦倒的死去吧。那就要主角一个恢复并奋起的时间。最后才能有光明至少是充满希
望的结局（要是结尾只是希望，就是憋着写续篇或者第二季）。好比一个电视剧30集，
要是主角第15集失婚失业失身失意，不要担心，主角一定行的。因为悲剧事件引爆点在
中部吗。
要是悲剧总憋着总也不引爆，那就是要在最后爆炸了。你要是个智商过百的读者，你看
着看着就能觉出不对来：这他娘的是奔着巨著一路下去了，读完了看看封面，三个字：
《红楼梦》。
还有一路更可气，是中段开始引爆悲剧事件，然后又一个悲剧事件，然后又一个，然后
再一个。到结尾全他妈是悲剧，不用说了，基本名著，狠严肃的那种。你要是看了这么
个电影，肯定郁闷地想骂娘。可是再看看片名《巴里林登》，还是算了。不过还是不要
郁闷，娘我已经替你骂过了。 |
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l******d
发帖数: 5255 | 36 41.揣摩读者心理 二
以前说过，话说多了，有时候就不记得自己说过什么了，然后做了复读机，反复说反复
说——所以唐僧其实不是苦口婆心，可能是short memory loss。
下面的话我可能提过，不过再提一遍：人是要求非常复杂的生物。往往想要一样东西，
同时又遮遮掩掩，不愿意直说。你看穿了他，但是又要装作不知道。如果你直接把他想
要的东西直通通地给他了，他就意识到你看穿了他的欲望，他就不高兴了。这个分寸感
，要拿捏好。你揣摩读者/客户心理时，此点不可不察不可不重视。（做产品讲包装，
但包装不是越精致越好；做marketing，有时要直接有时要婉转，都是由这个客户心理
的复杂性引起的）
通俗作品，其实好看不好看，就在上述这个“拿捏”的技巧和能力，你拿捏好了，他体
面的爽了，又道貌岸然又有快感，他就喜欢你了，他就有可能付费了。
下面引用一段（不是我写的，如果你们要崇拜，不要崇拜我）：
“张爱玲小姐发现，《金瓶梅》的读者永远也不可能有《红楼梦》多。这说明人们在热
衷本能之余，还有对它的羞耻心。好的通俗小说必须要满足大众的这种虚伪之处。我曾
经这样谈及好莱坞的主流电影，“色情其表温情其里，... 阅读全帖 |
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l******d
发帖数: 5255 | 37 36.悲剧事件的引爆点
文似看山不喜平。一个故事一个小说，悲剧事件在整篇文章的哪个点引爆？看你是通俗
还是严肃作品了。
要是通俗作品，最大的悲剧事件在中段引爆为宜。因为通俗作品嘛，你不想看主角最后
穷困潦倒的死去吧。那就要主角一个恢复并奋起的时间。最后才能有光明至少是充满希
望的结局（要是结尾只是希望，就是憋着写续篇或者第二季）。好比一个电视剧30集，
要是主角第15集失婚失业失身失意，不要担心，主角一定行的。因为悲剧事件引爆点在
中部吗。
要是悲剧总憋着总也不引爆，那就是要在最后爆炸了。你要是个智商过百的读者，你看
着看着就能觉出不对来：这他娘的是奔着巨著一路下去了，读完了看看封面，三个字：
《红楼梦》。
还有一路更可气，是中段开始引爆悲剧事件，然后又一个悲剧事件，然后又一个，然后
再一个。到结尾全他妈是悲剧，不用说了，基本名著，狠严肃的那种。你要是看了这么
个电影，肯定郁闷地想骂娘。可是再看看片名《巴里林登》，还是算了。不过还是不要
郁闷，娘我已经替你骂过了。 |
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l******d
发帖数: 5255 | 38 41.揣摩读者心理 二
以前说过，话说多了，有时候就不记得自己说过什么了，然后做了复读机，反复说反复
说——所以唐僧其实不是苦口婆心，可能是short memory loss。
下面的话我可能提过，不过再提一遍：人是要求非常复杂的生物。往往想要一样东西，
同时又遮遮掩掩，不愿意直说。你看穿了他，但是又要装作不知道。如果你直接把他想
要的东西直通通地给他了，他就意识到你看穿了他的欲望，他就不高兴了。这个分寸感
，要拿捏好。你揣摩读者/客户心理时，此点不可不察不可不重视。（做产品讲包装，
但包装不是越精致越好；做marketing，有时要直接有时要婉转，都是由这个客户心理
的复杂性引起的）
通俗作品，其实好看不好看，就在上述这个“拿捏”的技巧和能力，你拿捏好了，他体
面的爽了，又道貌岸然又有快感，他就喜欢你了，他就有可能付费了。
下面引用一段（不是我写的，如果你们要崇拜，不要崇拜我）：
“张爱玲小姐发现，《金瓶梅》的读者永远也不可能有《红楼梦》多。这说明人们在热
衷本能之余，还有对它的羞耻心。好的通俗小说必须要满足大众的这种虚伪之处。我曾
经这样谈及好莱坞的主流电影，“色情其表温情其里，... 阅读全帖 |
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l******d
发帖数: 5255 | 39 54. 庸俗化
你写的是通俗小说通俗剧本，不是庸俗小说庸俗剧本。通俗作品，忌讳庸俗化。
庸俗与否，在于对题材/素材的处理手法。
举个例子，电影The Other Boleyn Girl,名演员无数，主演不说了，演老爹的是现在红
剧wolf hall的男主，其它新福尔摩斯康伯巴奇，新影帝雀斑都在里面轧戏。
可是就是不好看，原因就是处理素材庸俗化了。
你手法庸俗化，又没细节，戏就崩溃了。
怎么处理才能不庸俗？
这是一个问题。 |
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l******d
发帖数: 5255 | 40 54. 庸俗化
你写的是通俗小说通俗剧本，不是庸俗小说庸俗剧本。通俗作品，忌讳庸俗化。
庸俗与否，在于对题材/素材的处理手法。
举个例子，电影The Other Boleyn Girl,名演员无数，主演不说了，演老爹的是现在红
剧wolf hall的男主，其它新福尔摩斯康伯巴奇，新影帝雀斑都在里面轧戏。
可是就是不好看，原因就是处理素材庸俗化了。
你手法庸俗化，又没细节，戏就崩溃了。
怎么处理才能不庸俗？
这是一个问题。 |
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T*****m
发帖数: 3480 | 41 【 以下文字转载自 Money 讨论区 】
发信人: agostic (再次戒网中), 信区: Money
标 题: 算一下美国金融危机有多严重 [通俗易懂：看了就明白了] zt
发信站: BBS 未名空间站 (Thu Oct 2 13:16:11 2008)
算一下美国金融危机有多严重 [通俗易懂：看了就明白了] |
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d*****0
发帖数: 68029 | 42 比如大种马，柯南道尔就是通俗小说的代表。普鲁斯特，托尔斯泰啥的更偏向严肃文学一点。金庸小说还是跟通俗小说对比比较好。 |
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x****o
发帖数: 29677 | 43 艺术是服务大众的，大众喜欢通俗，通俗就有市场，大众喜欢高雅，高雅就有市场，由
大众来决定
凭什么某些2B一拍脑袋就决定了艺术，人类历史上有这种2B的下场都是变成煞笔 |
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a*****0
发帖数: 6788 | 44 虽然米帝人口肥胖比列最高，但通俗文化里还是崇尚运动，健美的。 天朝的通俗文化
，貌似很喜欢病态的所谓骨干，所谓惨白。 男人不崇尚肌肉，女人不崇尚紧绷的大腿
和浑圆屁股。
这方面，才是要向米帝学习的地方。 |
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o*****a
发帖数: 2335 | 45 货币崛起：“通俗版”的金融史
2009年06月23日08:09 来源：
我有话说 查看评论(0) 好文我顶(0)
《货币战争》两年中畅销近两百万册，在广大读者中掀起了阅读金融史的狂潮。然
而伴随着《货币战争》的是毁誉参半的评价，有读者称《货币战争》是“戏说”世界金
融史。2009年，《货币战争》的出版方中信出版社推出《货币崛起》，决心“正说”世
界金融史。
《货币崛起》的作者尼尔·弗格森与宋鸿兵的草根身份截然不同。中信出版社介绍
说，尼尔·弗格森是目前西方身价最高、影响最大的历史学家。他是哈佛大学历史和金
融双栖教授，是少数打通了老死不相往来的历史和财经两个领域，并横跨学术界、金融
界和媒体的专家。2004年(也就是他40岁那年)被《时代》周刊评为“影响世界的100人
”之一，主要就是根据他的通俗历史写作。
《货币战争》最让人吃惊的是告诉读者有一个神秘的罗斯柴尔德家族操纵了世界金
融，而尼尔·弗格森就是研究罗斯柴尔德家族的权威，曾著有两卷《罗斯柴尔德家族》
(即将由中信出版社推出)。有意思的是，他虽然不懂中文，却根据《金融时报》的报道
，在书中提到了宋鸿兵所“编著”的《货币战争》。因 |
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p**o
发帖数: 197 | 46 很多时候，比如终身教授和提升，申请材料中总结性的介绍通俗易懂很重要。前一段参
加学校的委员会，决定谁拿今年研究杰出奖。每个学院一个人参加，对其他学院的研究
不懂。最后申请材料提名人把被提名人national prominence写得通俗易懂的拿到。 |
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p*********e
发帖数: 48 | 47 我想用一些形象的比喻，让移民官能够一目了然地看出我的contribution。不知道移民
官喜欢看通俗易懂的还是很专业的描述？我担心太通俗了，移民官会觉得我所做的研究
技术含量不高。 |
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x******y
发帖数: 6946 | 48 美声民族， 有科学的练法， 有规定什么可以什么不可以，业余也要练功要练气息和开
发头腔。 大多歌不练功唱只靠本嗓唱不出来。 通常的缺点是声好情方面稍微弱一些
流行。。。俺觉得还是缺固定的练法， 特别是咱业余的，如果本嗓条件好点的，不用
花太多时间开发头腔和练气息，直接就能唱很多歌。 所谓入门容易。 但要唱好，很多
还是卡在缺少练功上， 一肚子好感情表达的不如人意
美声民族好比武术比赛，有规矩不打后脑勺不能撩阴。 流行好比自由搏击， 撩阴挖眼咬耳朵随便来。都特别管用的招式。 武术套路遇到自由搏击，应该说自由搏击厉害。问题是一般业余的比赛， 自由搏击的很多都不练功，也没人指导。 武术套路的虽然僵化点， 可实实在在要练功的。 不练
功的遇到练功的，还是吃亏
如果是大家都同样的有练功， 自由搏击灭对上武术的还是有优势的。 不过一般的地方
性比赛，自由搏击的还是少有练了扎实功夫的。 来几个练过功的搞过专业的， 自然拼
不过。
话说回来，很多专业美声民族也会唱通俗的， 他们的功底能把有难度的歌的感情比较
好的表达出来， 没扎实练过的通俗选手就很吃亏了。特别是一般现场没有效果器，有
时候连混响都不加... 阅读全帖 |
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E********t
发帖数: 4091 | 49 唱通俗音乐的开山鼻祖差不多吧 通俗音乐之"父"说谷建芬 李海鹰我觉得还靠谱点 |
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a*****c
发帖数: 3525 | 50 【 以下文字转载自 Stock 讨论区 】
发信人: agostic (再次戒网中), 信区: Stock
标 题: 算一下美国金融危机有多严重 [通俗易懂：看了就明白了] zt
发信站: BBS 未名空间站 (Thu Oct 2 13:16:57 2008)
算一下美国金融危机有多严重 [通俗易懂：看了就明白了] |
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