t*******y
发帖数: 21396 | 1 大学毕业的小蔡，怎么也没想到，应聘好不容易进入复试阶段，竟因为一份手写的简历
，直接被公司PASS掉！
错别字
经询问后得知，原来，小蔡在400字简历里，竟写了24个错别字，这也成了公司人事主
管PASS掉她的重要理由。昨天，回忆起此事，小蔡懊恼不已。
400字简历写出24个错别字
“我自己都不知道怎么写出这么多错别字。”毕业于重庆主城一所二本大学的小蔡，这
几天有些懊恼。
她告诉记者，上周五，她到新城区一装饰公司面试，应聘办公室文员，已经进入复试阶
段，只要过关，即会被该公司录用。“月薪2500元加提成。”对于这个机会，小蔡发誓
一定要抓住。
当天复试的主要内容就是和经理面谈。小蔡在交谈中，回答的问题都比较得体，也赢得
了经理的好感。交谈后，人事部工作人员拿出一张简历让她填写，最后有一部分是关于
自我介绍的内容，要求400字左右，小蔡按要求填写后，回家等消息。
上周六，小蔡接到该公司电话，说她没有被录取。经询问后得知，原来是她400字的自
我介绍里竟然写了24个错别字，而且经理认为她字写得不好。对方表示，虽然公司一般
用电脑作业，但还是比较看重书写方面，所以没有录取她。
“这是我半年... 阅读全帖 |
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a******1
发帖数: 176 | 2 酒吧
年近三十，第一次消遣于酒吧这种地方。灯红酒绿。喧嚣吵闹。若非今后再有更亲近的
朋友们一起，绝不踏入这种迷乱的地方半步。我们一行十五个人围坐在用四个小方桌拼
凑起来的桌旁。因人太多，只能就近交谈浅饮。
酒。这种可以做为享受，也可以做为罪恶源泉的东西。无论它是浓烈，还是轻淡，我一
直是不在外人面前碰触的。这也是我第一次破戒。但也只是拿了sampler中的一小杯，
大部分时间，还是在听大家闲聊，偶尔说说自己心中所想而已。
聚到凌晨一点，各自别筵离席。心想，明天午前是不会起床了。
墨迹
墨迹。是儿时最最让自己着魔的一种记载文字的痕迹。墨香。是儿时最最熟悉，也最最
喜欢的一种味道。就好像有些人喜欢新书油墨的味道一样。是一种摆脱不掉的瘾。
那时的自己还是个总喜欢往外疯跑着玩的黄毛丫头。如今回想自己当年，每当握起毛笔
时，居然可以安安静静地伏于案前。浑然不知，再次抬头，几个小时已悄悄滑过。那种
临习书法，寒暑不辍的态度着实让自己佩服自己。也许，日后自己对认定事的执着也是
从那时练就的。
书法的书体很多。篆书的徘徊曲折; 楷书的端庄蔚然；隶书的蚕头燕尾; 魏碑的内圆外
方; 行书的行去流水; 草... 阅读全帖 |
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a******1
发帖数: 176 | 3 酒吧
年近三十，第一次消遣于酒吧这种地方。灯红酒绿。喧嚣吵闹。若非今后再有更亲近的
朋友们一起，绝不踏入这种迷乱的地方半步。我们一行十五个人围坐在用四个小方桌拼
凑起来的桌旁。因人太多，只能就近交谈浅饮。
酒。这种可以做为享受，也可以做为罪恶源泉的东西。无论它是浓烈，还是轻淡，我一
直是不在外人面前碰触的。这也是我第一次破戒。但也只是拿了sampler中的一小杯，
大部分时间，还是在听大家闲聊，偶尔说说自己心中所想而已。
聚到凌晨一点，各自别筵离席。心想，明天午前是不会起床了。
墨迹
墨迹。是儿时最最让自己着魔的一种记载文字的痕迹。墨香。是儿时最最熟悉，也最最
喜欢的一种味道。就好像有些人喜欢新书油墨的味道一样。是一种摆脱不掉的瘾。
那时的自己还是个总喜欢往外疯跑着玩的黄毛丫头。如今回想自己当年，每当握起毛笔
时，居然可以安安静静地伏于案前。浑然不知，再次抬头，几个小时已悄悄滑过。那种
临习书法，寒暑不辍的态度着实让自己佩服自己。也许，日后自己对认定事的执着也是
从那时练就的。
书法的书体很多。篆书的徘徊曲折; 楷书的端庄蔚然；隶书的蚕头燕尾; 魏碑的内圆外
方; 行书的行去流水; 草... 阅读全帖 |
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c*x
发帖数: 555 | 4 三)隶书大盛的汉代书法
汉代从公元前二零六年到公元二二零年四百二十六年，是汉字书法发展史上关
键性的一代。汉代分为西汉和东汉，两汉三百余年间，书法由籀篆变隶分，由
隶分变为章草、真书、行书，至汉末，我国汉字书体已基本齐备。因此，两汉
是书法史上继往开来，由不断变革而趋于定型的关键时期。隶书是汉代普遍使
用的书体。汉代隶书又称分书或八分，笔法不但日臻纯熟，而且书体风格多样。
刘勰《文心雕龙·碑》说：“自后汉以来，碑碣云起。”因此，东汉隶书进入
了型体娴熟，流派纷呈的阶段，目前所留下的百余种汉碑中，表现出琳琅满目，
辉煌竞秀的风貌。在隶书成熟的同时，又出现了破体的隶变，发展而成为章草，
行书，真书也已萌芽。书法艺术的不断变化发展，为以后晋代流畅的行草及笔
势飞动的狂草开辟了道路。另外，金文、小篆因为实用面越来越小而渐趋衰微，
但在两汉玺印、瓦当和嘉量上还使用，并使篆书别开生面。康有为曾说：“秦
汉瓦当文，皆廉劲方折，体亦稍扁，学者得其笔意，亦足成家。”
主要作品介绍：
1）马王堆帛书
秦代末期和西汉初期的墨书手迹。1973年在湖南长沙马王堆三号汉墓出土。
包括《战国策纵横家书》、《 |
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c*x
发帖数: 555 | 5 【 以下文字转载自 Collection 讨论区 】
【 原文由 cox 所发表 】
汉字简化杂谈
作者：方舟子
【目录】
汉字简化常识
简化字引起混乱吗？
再谈简化字
漏网的繁体字？
汉字简化和字源
【联系地址】
f******[email protected] or z****[email protected]
汉字简化常识
·方舟子·
这网上每隔一段时间就有台胞、老外跳出来攻击简体字，“简体字是共产党的
发明”啦、“共产党强迫大家使用简体字”啦、“简体字破坏中国文化啦”、“简
体字破坏汉字结构”啦，他们这些贻笑大方的攻击洽洽暴露了他们对简化字、甚至
是繁体字的无知。为帮助这些人了解汉字简化，参照有关资料，特编写这个常识。
欢迎翻译成英文贴到英文组去。
一、汉字简化简史
简体字是汉字演变的逻辑结果。汉字从甲骨文、金文变为篆书，再变为隶书、
楷书，其总趋势就 |
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no
发帖数: 560 | 6 渣斗，又称爹斗、唾壶，古代专用来装盛
兽骨、鱼骨或者秽物的容器，其作用相当于现在餐桌上放各种渣子的碟
子或痰盂。千万别因为渣斗用途不雅而唾弃它，因为有时它也要登
大雅之堂，在盛宴上使用，所以其制作常常很精美，其中不少属官窑佳器。
瓷质渣斗据说在晋代开始使用———比如青瓷渣斗，到明清两朝已经很流
行了。它有一
个外撇而广阔的口沿，圆鼓的腹，较高的圈足，这种设计是为了便于盛
接唾物。国外对渣斗稍重视些，专著中偶有著录，而国内各种瓷器文章
很少论及或选登，研究很不够。
明代的渣斗虽然各朝各代都有特色，但与清代相比腹部较扁圆，圈
足较高，特别是口部所呈的喇叭型，弯成一条弧线；到了清代中晚期的
渣斗口部常常像倒梯形的圆锥，线条僵直，腹部较圆，圈足较矮（如
图）。渣斗的装饰很多样，有青花、粉彩等。市场上渣斗出现得不多，
收藏家的热情一般。
曾拍卖一件明正德青花缠枝花渣斗，估价十几万元，但没有成交。
清道光青花缠枝花卉渣斗，底落“大清道光年制”篆书款，高8．5厘
米，以3．3万元卖出；同治朝的青花缠枝花卉渣斗，“同治年制”楷书
款，高8．8厘米，以3．08万元成交；光绪松石绿地粉彩描金洪福万年
渣斗 |
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c*****g
发帖数: 1856 | 7 李斯小篆－－秦峄山石
其书法是由中国秦代的丞相李斯用篆书书写而成。由于年代久
远，加之战乱，原石早已被北周武帝派人推倒，后又被野火焚毁。
此石是宋太宗赵光义淳化四年（公元993年）郑文宝根据原石拓本
翻刻立石，碑阴有郑文宝题记。《峄山刻石》摹刻都甚多，而首
推此石最佳
在秦的统一事业之中，一个重大的功绩就是统一了文字。中国
的汉字已有四千余年的历史。从最早出现在陶器上的符号，刻划在
兽骨龟甲上的甲骨文，和铸造在钟、鼎上的金文，以及到周宣王时
的太史籀文（大篆），只有在公元前221年，秦始皇统一了六国后，
李斯等人才用小篆统一了中国文字。李斯曾经说过：上古创造大篆
字体，广为流传，但由于时间久远，人们多不能认识。所以现在删
掉繁杂笔划，省略异体字形，改进成为小篆。这是中国历史上第一
次文字改革，对发展文化有着不可忽视的作用。
秦始皇在统一中国后的十余年间，为了加强对全国的控制，先后
五次远途巡视各地。秦王政二十八年（公元前219年），他出巡山东齐
鲁故地登陶县的峄山（今山东邹县东南）时，登高远望，激情满怀，
对群臣说道：“朕既到此，不可不加留铭，遗传后世。”李斯当即成
文篆字，派人刻碑石 |
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c*****g
发帖数: 1856 | 8 那么怎么才能写好榜书呢？关键是多实践、多读帖、多临帖，
在临碑帖方面有几点要注意：
米芾在《海岳名言》中说：“世人多写大字时，用力捉笔，字
愈无筋骨神气，作圆笔头如蒸饼，大可鄙笑。要须如小字，锋势备
全，都无刻意优质作乃佳作。”虽然是写大字，但仍要具备写小字
的扎实的功底，练字要由小到大，直至点画精到，锋势备全，才能
掌握。陈栖在《负暄野录》中也这样说：“作大字要如小字，盖谓
大字则欲如小字之详细曲折。”当然，临大字帖是必不可少的功课，
不临大字亦难臻佳境。
在临写行书、草书时，要与临隶书、篆书相结合，以获方圆兼备
之用笔。同时在写大字或榜书时，参入篆录笔意，亦更显榜书凝重自
然，古穆雄浑。
在临写榜书时，要以临碑为主，，因碑可以强字之筋骨，临帖可
以养分气韵，二者并重，写出的榜书就会气韵生动，拙稳飘逸。
书写时，要把握如下几个关键：（1）激情要达到高潮，如果没
有书写情绪，强而为之，那么必然失败，达不到预期效果。在激情最
高时，泼墨挥洒，一气呵成，效果乃佳。在激情末退时，可连续书写，
直到淋漓尽致为好。再回首看写过之作品，乃佳品居多，则更有欲罢
不能之感。（2）意在笔先。要掌握笔大、 |
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c*****g
发帖数: 1856 | 9 昭明镜的省字减句现象较为多见，大多是因计划不好而任意取
舍的缘故，铭文中通假字、省笔划及边旁字、讹字也比较多见，说
明当时人们对镜铭的完整性并无严格要求，显得非常随便。这一现
象在其它汉镜铭文中也较为普遍。
昭明镜书体可分为二种，一种是篆隶式变体，似篆似隶，篆中
带隶，字体活泼，流畅秀美，圆笔中带有方笔，基本可以发现当时
书体从篆书向隶书蜕变的倪端，常见于完整铭文的铜镜中，如《中
国铜镜图典》230镜、234镜，多见于连珠纹钮座圆带昭明镜。另一
种是字体比较方整，与汉代铜印印文的缪篆如出一辙，特别是字与
字之间夹着“而”字，使整个铭文呈现出一种固有的韵律美，常见
于省字减句夹字的铜镜中，多见于圆钮座连弧纹昭明镜，笔者珍藏
数枚这类铜镜。昭明镜铭文内容以赞美铜镜的质量和效用为主，然
完整者六言成句，词藻朴实，对研究汉文学也有一定的史料价值。
昭明镜流行时间较长，从西汉中期一直延续至东汉早期，是汉
镜中出土和流传数量较多、流行时间较长的镜类之一。据有关考古
资料，昭明镜在西汉中期其铭文字体瘦长，西汉晚期至东汉早期其
铭文字体稍显方整，以此作为鉴别这类铜镜年代的依据之 |
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c*****g
发帖数: 1856 | 10
如仿官釉桃式洗，清雍正乾隆两朝仿宋代官釉器极为成
功，釉质多样，莹润凝重厚。这件洗呈现桃形，外壁塑贴带
枝叶桃实，洗内有大开片，外底中心有3个芝麻大小的支钉
痕，周围环以14个支钉痕。通体施粉青釉，釉面滋润，造型
别致，工艺精细，是瓷洗中精美之作。虽无款识，但明显具
有雍正仿官窑器的特征。
如仿哥釉叶式洗，清乾隆，清代雍正、乾隆时，景德镇仿宋
代汝、官、哥、定、钧等名窑作品非常成功。哥窑器中的朱
色、粉青、灰青釉等，无不仿制。造型多为葵口碗、琮式瓶
以及笔筒、笔洗、笔架等工具。这件呈树叶形，釉色粉青、
釉质莹润，通体釉面被粗且深、细而浅的两种纹线交织切割，
俗称“金丝铁线”。外底有芝麻大小的支钉6 个，外底中心
青料篆书“大清乾隆年制”双行6字方款。此器造型典雅，釉
面纹片富韵律感。
臂搁：
即以竹、象牙材料刻制成的监书枕臂的器具。上雕塑有丰富的
图案，成为一件具有实用价值的文具。又是一件具有欣赏价值
的艺术品。
如象牙雕搁，清中期，以写生小品为题，仿自然微弯的根部竹
节形式精刻而成。臂搁正面下部微缩、根节窄密，根须及根楂
伸张形整自然，根上保留二节竹杆，有一根侧枝，杈 |
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g***t
发帖数: 2278 | 11 纯粹就笔法的复杂性来说，楷书远大于隶书，隶书又比篆书复杂些。
如果笔法上要打下扎实的基础，从楷书下手比较合适。 |
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s*******i
发帖数: 12823 | 12 书法是线条的艺术
线条也是很重要的基本功
如果中锋行笔都不好，字是不可能写好的
其实专业老师有不少建议从篆书或隶书着手也可以的
像颜真卿晚年字的就从多宝塔的精雕细琢返璞归真到大巧不工，不再注重起笔收笔的修
饰，功力完全体现在体势和线条笔力上。 |
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G***O
发帖数: 839 | 13 篆书的说法我可以理解，隶书的笔法我先自己先琢磨一下。很有意思，大牛们继续。 |
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i***a
发帖数: 11826 | 14 楼主画过没有~~：）贴出来看看？我猜也可以自己画呀，自己喜欢就好，实在不行弄个
篆书的章，盖上也不错呀，呵呵。 |
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j******n
发帖数: 21641 | 15 在一幅梳着长辫子的女子背影的照片上，王冬龄用草书写上了《大学》中的句子
“你看到这个作品时，是什么感受？”
“很前卫”、“太现代了”、“创意十足”、“美得不得了”……昨天，在三尚当代艺
术馆里，著名书法家王冬龄一看到相熟的朋友和记者，就忍不住上前，问问他们的感受。
作为《杭州跨年展醒墨》的压轴展览，王冬龄的《黑白至上》系列作品一出场，每个人
都有点“吓着了”。
一向爱跨界的“老顽童”王冬龄，这次用楷书、篆书、隶书、草书等不同的书体，在各
种唯美、时尚的人体摄影和海报上，写下了自己的“读后感”。
在他看来，“世界上最美的，还是人。”
展览上，近40幅的摄影作品，都是王冬龄二十多年来的私人收集。
爱看时尚杂志的他，一看到有意思的广告海报，就会裁下来。昨天展出的作品《对花说
》，就是某大牌服饰的广告海报，王冬龄在上面，用草书写上了歌曲《男人海洋》的歌
词，这让许多前来看展的年轻人，大呼“新潮”。
还有一张女子赤身趴在沙滩上的照片，王冬龄在她“身边”，写下了庄子的《逍遥游》
，海水处留白。
这幅作品，是这次展览的系列作品中，最早成型的一件。这张照片，王冬龄藏了二十多
年。
上世纪八十年代末，王... 阅读全帖 |
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c******s
发帖数: 155 | 16 来自主题: ChineseClassics版 - 天是鹤家乡 清代安徽完白山人邓石如有一副名联：“海为龙世界，天是鹤家乡”，形容龙、鹤
的活动天地广阔，鹤,上可高飞千仞之外的高空，下可栖于地上之梧桐，本领之大，活
动范围之广，令人赞叹。
黄牧甫藉此篆刻，气息高古，线条细劲爽利，若仙鹤之优雅；构图疏可跑马，密不
容针；篆书似白鹤闲庭信步，栩栩如生。
来源：http://lingang.blshe.com/ |
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s****e
发帖数: 132 | 17 我非常喜欢吴昌硕的字和印,那一手篆书绝对登峰造极,我觉得艺术成就不亚于李斯李阳冰
篆刻其实也分门派的,很久以前迷过一阵,现在忘的差不多了 |
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w*****9
发帖数: 2193 | 18 来自主题: ChineseClassics版 - 魏碑 嗯，狼毫硬，容易锋芒毕露，对初学者好像不很适合。狼毫写篆书应该很合适吧。还有小楷。 |
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s****e
发帖数: 132 | 19 来自主题: ChineseClassics版 - 一点总结 老师出书,让我写篇心得后记,下面是其中的一段,算是我对书法发展的一点理解
学习书法，篆书，隶书，魏碑，楷书皆可入门。龚师为我们选择了唐楷颜体作为我们千
里之行的起点。记得龚师说过：“初学书，如习隶书，未必利于筑基。”作为一个孩子
，当时的我并不太懂这其中的原因，只是照作，从没去想为什么。直到多年后，随着对
书法和历史了解的增多，才明白一个时代一种风流。自商鞅变法，秦律甚苛。李斯作为
后代法家名士，制小篆，法度精严自为首要考量，故学篆取其点划整秩。天下事，合久
必分，被拘束的久了，藩篱自破。汉朝盛隶，胸意肆张，故学隶取其古意盎然。魏晋风
流，名门高士崇玄学，喜阔论，书法中精神流露之余，也开始追求笔法的完美，故魏碑
笔法又是一变，二王行书更是后世楷模。及至盛唐，无论文化或是经济发展，都到达了
一个巅峰。虽然上承魏碑笔法，但是唐代书家对结体和法度的重视超越以往朝代，书法
装饰性更是被强调再强调。作为初学者，四岁半的我不可能对笔意、气象这种无法量化
的标准有多少认识。相反，从笔法、间架结构入手倒是更便于把握。唐楷是一笔无尽的
财富，颜体尤然。各种笔法经过时间的洗练，无论圆笔方笔都在颜体里得到了... 阅读全帖 |
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T****r
发帖数: 22092 | 20 网上找到吴昌硕的《小戎》诗四条屏，风格有所不同，也许是不同时期？或者他人模仿？
吴昌硕篆书小戎诗四条屏，光绪丁酉年（1897）吴氏五十四岁所作。上海博物馆藏。 |
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g***t
发帖数: 2278 | 21 邱振中是中央美术学院的知名教授，不过原来是武汉水利电力学院学水利工程专业毕业的，然后再进入浙江美术学院攻读书法专业。以下是转载他的观点：
在进行笔法史研究的过程中，邱振中得出了一个论断：“汉字在楷书之后不可能再产生新的字体”。
经过分析，邱振中归纳出笔法的三种运动形式——平动、绞转和提按，它们与空间运动定理所包含的内容完全吻合，他由此推论：笔法运动形式不可能再增添新的内容。
此外，书法史上每一种新字体的出现都带来一种新的笔法运动形式，如篆书→平动，隶书→绞转，楷书→提按，因此，笔法运动形式的终结便意味着字体发展的终结。
这一结论可以解释书法史上许多现象，例如，楷书成熟后，笔法只能在空间运动形式之外寻求发展，速度、节奏、力度的变化逐渐会成为关注的主要对象，同时由于独创性笔法难以获得，发展受到窒碍，章法的地位由此上升。 |
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wh
发帖数: 141625 | 22 来自主题: ChineseClassics版 - 真书 智永没怎么看过，哎我看书法好少。我在杭州看到岳飞的草书好漂亮，哎我拍了好多想
贴给你们看但回来后一直忙忙碌碌什么都没弄。别等下次了，就这次吧。隶书可能不如
楷行草实用，写的人少。也没人写过篆书，除了刻印的。 |
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s***e
发帖数: 5242 | 23 来自主题: ChineseClassics版 - 太 字的历史 说文里面没有，篆书也没有？
娃小三岁，准备给她认字，从甲骨象形文开始，也许比较理解。故有一问。 |
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g****z
发帖数: 1135 | 24 来自主题: ChineseClassics版 - 篆隶楷行草 这个评价还是低了。胖猪书法功力难得一见。若硬比较，俺也觉得胖猪
尤擅篆楷。篆书深得吴昌硕真传，楷书也直追灵飞经。行草其实也很难
找出瑕龇。不过前面有个网友说的人多我少还是中肯的。另外俺觉得
还是少了一幅最能反映书写者功力的行书。
得遇如此高水平的人，幸会了。 |
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g****z
发帖数: 1135 | 25 来自主题: ChineseClassics版 - 篆隶楷行草 这个评价还是低了。胖猪书法功力难得一见。若硬比较，俺也觉得胖猪
尤擅篆楷。篆书深得吴昌硕真传，楷书也直追灵飞经。行草其实也很难
找出瑕龇。不过前面有个网友说的人多我少还是中肯的。另外俺觉得
还是少了一幅最能反映书写者功力的行书。
得遇如此高水平的人，幸会了。 |
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g***t
发帖数: 2278 | 26 来自主题: ChineseClassics版 - 篆隶楷行草 新年好！篆书楷书都非常赞！！！ |
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c******y
发帖数: 547 | 27 来自主题: ChineseClassics版 - 篆隶楷行草 再上传一些15年前的练刀之作
篆书
四面，每面的宽度大概1.2cm，每字0.6cm |
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g***t
发帖数: 2278 | 28 来自主题: ChineseClassics版 - 篆隶楷行草 新年好！篆书楷书都非常赞！！！ |
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c******y
发帖数: 547 | 29 来自主题: ChineseClassics版 - 篆隶楷行草 再上传一些15年前的练刀之作
篆书
四面，每面的宽度大概1.2cm，每字0.6cm |
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c******y
发帖数: 547 | 30 来自主题: ChineseClassics版 - 篆隶楷行草 这些年写楷书少了
基本篆书 |
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D*****t
发帖数: 235 | 31 来自主题: ChineseClassics版 - 篆隶楷行草 我也觉得原先临的灵飞比桓公北征好。那篇灵飞感觉是猪兄所贴几幅中的巅峰之作，那
么古朴儒雅。行草书的感觉有些有架子没精神。不太懂篆书，但是感觉写的太散了些。
西北兄的评价很简洁到位。我直性子瞎说几句，如有不当之处，希望猪兄见谅。 |
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n****n
发帖数: 104 | 32 来自主题: ChineseClassics版 - 篆隶楷行草 难怪楼主篆书了得。这个刀法功力门槛很高啊。我一直以来有个疑问，古人落款有篆刻
是从何时开始的？字帖里面大多是藏书章。 |
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n****n
发帖数: 104 | 33 来自主题: ChineseClassics版 - 篆隶楷行草 有段时间没有上这个版了，才发现小胖有新的作品。篆书最佳，笔力稳健，结构多变，
古朴幽雅。草书里面还缺乏自信，或者是不够熟练的原因。楷书这个风格我喜欢。 |
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c******y
发帖数: 547 | 34 来自主题: ChineseClassics版 - 篆隶楷行草 这些年写楷书少了
基本篆书 |
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D*****t
发帖数: 235 | 35 来自主题: ChineseClassics版 - 篆隶楷行草 我也觉得原先临的灵飞比桓公北征好。那篇灵飞感觉是猪兄所贴几幅中的巅峰之作，那
么古朴儒雅。行草书的感觉有些有架子没精神。不太懂篆书，但是感觉写的太散了些。
西北兄的评价很简洁到位。我直性子瞎说几句，如有不当之处，希望猪兄见谅。 |
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n****n
发帖数: 104 | 36 来自主题: ChineseClassics版 - 篆隶楷行草 难怪楼主篆书了得。这个刀法功力门槛很高啊。我一直以来有个疑问，古人落款有篆刻
是从何时开始的？字帖里面大多是藏书章。 |
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n****n
发帖数: 104 | 37 来自主题: ChineseClassics版 - 篆隶楷行草 有段时间没有上这个版了，才发现小胖有新的作品。篆书最佳，笔力稳健，结构多变，
古朴幽雅。草书里面还缺乏自信，或者是不够熟练的原因。楷书这个风格我喜欢。 |
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c****s
发帖数: 513 | 38 来自主题: ChineseClassics版 - 篆隶楷行草 是不是写篆书，楷书的人都对自己要求很严格，相反写草书的性格比较狂放自信？我深
圳一个书法家朋友写狂草，他基本上非常的爱自己的字。:) |
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c****s
发帖数: 513 | 39 来自主题: ChineseClassics版 - 篆隶楷行草 是不是写篆书，楷书的人都对自己要求很严格，相反写草书的性格比较狂放自信？我深
圳一个书法家朋友写狂草，他基本上非常的爱自己的字。:) |
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c******y
发帖数: 547 | 40 来自主题: ChineseClassics版 - 問問字 表从篆书来 |
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c******y
发帖数: 547 | 41 不赞成
我的小楷和老白差了很远。他的心经是写在生宣棉料上的。我根本无法用之写小字的。
而且他的气息比我高很多。
当然，他的篆书肯定写不过我：） |
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c******y
发帖数: 547 | 42 不赞成
我的小楷和老白差了很远。他的心经是写在生宣棉料上的。我根本无法用之写小字的。
而且他的气息比我高很多。
当然，他的篆书肯定写不过我：） |
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w**********t
发帖数: 334 | 43 来自主题: ChineseClassics版 - 乱聊写字 这里我想说的写字，就是简简单单的汉字书写，而非神秘化教条化了的所谓书法。所谓
乱聊，就是想说到哪里，就说到哪里。没有章法，贻笑大方。
喜欢好看的字，想把字写得好看，对任何一个接受过中文入门教育的人来说，似乎是本
能，一如人爱美的天性。
喜欢好看的字，是一个主体对客体的审美反应。说穿了，就是“我”觉得“你”写得好
不好。这个好不好有没有标准呢？当然有。这个标准， 本着小平同志一九八九年春夏
之交后用着好几天没睡觉的嘶哑的嗓音对全党全军全国人民讲话的精神，就是某种程度
上的大家都认为是好字的普遍标准（国际大气候）和个人的写字经验（国内小环境）的
有机结合。但是这样的一个标准，听起来容易，衡量起来却有点麻烦。麻烦就在于，这
是怎样的一个“有机结合”。或者说，the Devil is in the details。
国际大气候比较简单确定，就像王羲之的《兰亭集序》。无论它的来历如何，无论它的
书写者究竟是不是王羲之，无论后来的人怎样辨伪怎样考证，喜欢的人都是绝大多数。
也就是说，这个绝大多数有着一定程度上绝对。并非唐太宗喜欢，大伙儿才都得喜欢。
只是，如果有人非要精确到小数点后几百位才能叫“绝... 阅读全帖 |
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发帖数: 305 | 44 我向蒋老师学习书法半年有余。师父从不到十岁开始，文武兼修，至今年过九旬，书法
，绘画，中医，针灸，武术大成，尤其深得段永庆草书的真谛，是可遇而不可求的大师
。最近先生要求我从隶书着手，从基础学起。老师尤其推崇汉隶，这是学习其他各种书
法字体的根基。老师专门为我在国内购买了《东汉张迁碑》字帖（此张迁并非那个出使
西域的张骞）。张迁碑是明初从山东出土，碑高两米有余，宽一米多。原碑现保存于山
东泰安岱庙中，是国宝级的文物。经过历代战乱，更由于个别拓碑者故意毁坏，石碑上
可辨别的字不断减少。其碑文可见中国文字从篆书到隶书的变化，被奉为隶书中的最高
水平的代表之一，风格雄强，稳健朴实，跟两汉其他文物风格一致，体现了当时国力强
盛，民族奋发向上的精神气质。师父反复提起，临摹一流的字帖，可以学到第二流的字
，用二流的字帖，就只能学到第三流的字了。这可见字帖的重要。师父购买的字帖，是
上海辞书出版社的彩色放大本，虽然不是珍贵的早期拓本，仍然保存了原碑的风貌，不
是反复复印之后走样的东西。在此抛砖引玉，希望与大家交流。 |
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发帖数: 305 | 45 我向蒋老师学习书法半年有余。师父从不到十岁开始，文武兼修，至今年过九旬，书法
，绘画，中医，针灸，武术大成，尤其深得段永庆草书的真谛，是可遇而不可求的大师
。最近先生要求我从隶书着手，从基础学起。老师尤其推崇汉隶，这是学习其他各种书
法字体的根基。老师专门为我在国内购买了《东汉张迁碑》字帖（此张迁并非那个出使
西域的张骞）。张迁碑是明初从山东出土，碑高两米有余，宽一米多。原碑现保存于山
东泰安岱庙中，是国宝级的文物。经过历代战乱，更由于个别拓碑者故意毁坏，石碑上
可辨别的字不断减少。其碑文可见中国文字从篆书到隶书的变化，被奉为隶书中的最高
水平的代表之一，风格雄强，稳健朴实，跟两汉其他文物风格一致，体现了当时国力强
盛，民族奋发向上的精神气质。师父反复提起，临摹一流的字帖，可以学到第二流的字
，用二流的字帖，就只能学到第三流的字了。这可见字帖的重要。师父购买的字帖，是
上海辞书出版社的彩色放大本，虽然不是珍贵的早期拓本，仍然保存了原碑的风貌，不
是反复复印之后走样的东西。在此抛砖引玉，希望与大家交流。 |
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w**********t
发帖数: 334 | 46 看看《说文解字》中“左”“右”的篆书，想想是不是“左”就应该先写横，“右”
就应该先写撇？
其实，“右”字从“又”从“口”，楷化了的“右”中横画相当于“又”中的捺画，
如果单写“又”的话，是不会有人先写捺，再写横折撇的。
如果仔细看过一些楷书法帖，我们会发现很多古代书家是会特意保留“右”中撇
画前的那一小横折，以示其来由。举个例子，柳公权《玄秘塔碑》中的“左”“右”
撇画写法是不是有区别？
笔画顺序颠倒在楷书中，也许可以糊弄过关；但在行草书当中，则会攸关于字的
对错。我们可以再来看看智永《千字文》中“左”“右”的写法。
专业书家，如果偶尔先写了“右”里面的横画，应该算是误笔；但如果是为了
所谓现代视觉艺术上的美观而便宜行事，则有以辞害意之嫌。因为字，首先
是要写对，然后才能谈得上美观。这点对于专业书家，要求应该格外地高，
即使你的高考语文改卷老师断然不会说你写错了。 |
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b*****a
发帖数: 14583 | 47 来自主题: ChineseClassics版 - 见笑了 感觉还是在画字，不是在写字啊...
我觉得LZ要想认真写好篆书，可以先练练散氏盘石鼓文这些古朴有张力的，回头再写小
篆就不会这样飘... |
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发帖数: 305 | 48 我向蒋老师学习书法半年有余。师父从不到十岁开始，文武兼修，至今年过九旬，书法
，绘画，中医，针灸，武术大成，尤其深得段永庆草书的真谛，是可遇而不可求的大师
。最近先生要求我从隶书着手，从基础学起。老师尤其推崇汉隶，这是学习其他各种书
法字体的根基。老师专门为我在国内购买了《东汉张迁碑》字帖（此张迁并非那个出使
西域的张骞）。张迁碑是明初从山东出土，碑高两米有余，宽一米多。原碑现保存于山
东泰安岱庙中，是国宝级的文物。经过历代战乱，更由于个别拓碑者故意毁坏，石碑上
可辨别的字不断减少。其碑文可见中国文字从篆书到隶书的变化，被奉为隶书中的最高
水平的代表之一，风格雄强，稳健朴实，跟两汉其他文物风格一致，体现了当时国力强
盛，民族奋发向上的精神气质。师父反复提起，临摹一流的字帖，可以学到第二流的字
，用二流的字帖，就只能学到第三流的字了。这可见字帖的重要。师父购买的字帖，是
上海辞书出版社的彩色放大本，虽然不是珍贵的早期拓本，仍然保存了原碑的风貌，不
是反复复印之后走样的东西。在此抛砖引玉，希望与大家交流。 |
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发帖数: 305 | 49 我向老师学习书法半年有余。师父从不到十岁开始，文武兼修，至今年过九旬，书法
，绘画，中医，针灸，武术大成
。最近先生要求我从隶书着手，从基础学起。老师专门为我在国内购买了《东汉张迁碑》字帖（此张迁并非那个出使
西域的张骞）。张迁碑是明初从山东出土，碑高两米有余，宽一米多。原碑现保存于山
东泰安岱庙中，是国宝级的文物。经过历代战乱，更由于个别拓碑者故意毁坏，石碑上
可辨别的字不断减少。其碑文可见中国文字从篆书到隶书的变化，被奉为隶书中的最高
水平的代表之一，风格雄强，稳健朴实。师父反复提起，临摹一流的字帖，可以学到第二流的字
，用二流的字帖，就只能学到第三流的字了。师父买的字帖，是
上海辞书出版社的彩色放大本，虽然不是珍贵的早期拓本，仍然保存了原碑的风貌，不
是反复复印之后走样的东西。在此抛砖引玉，希望与大家交流。 |
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