l***d
发帖数: 5568 | 1 回去跟桑切斯抢位置估计也没戏了, 博杨帝下一站应该是西乙 |
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s*****g
发帖数: 3693 | 4 Acole，walcott都1.76阿。
Lennon和defoe这两个边缘人倒是比较矮小，但这两个纯飚车型的。
乔文科和波阳肯定比中国队水平高，但是这两个和各自国家队队友还是有差距的。同理
，中国小个球员水平也稍差。我随便看了看中超中甲的大名单，中国联赛里小个球员很
多，大多打不上主力罢了。我能记住的国家队球员都有限，就更别说联赛里的小个球员
了。真正打得好的小个，比如孔卡，比如保隆，虽然是外国人，也能在联赛里出头。
东亚人个子一矮往往就不强壮，或者强壮了不灵活，这点和老黑或者欧洲人不好比。有
的劳模看着个子小，撞人一点不含糊。
最后，中国青训基本不训练球商也有关系。
一个小个要想打出来，比高大球员要付出得多。所以小个球员成材率不高，除了在拉玛
西亚这个革新性的足球学校和阿根廷那种疯狂寻找老马接班人的奇葩国家。中国也没有
特别烂就是了。 |
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z********i
发帖数: 2222 | 6 沦为波阳的替补，一年就被三折清仓了。clearance sale啊。 |
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n*******w
发帖数: 6708 | 8 最近炒得太火了，
貌似恒大的球员都自我感觉肯定进决赛了似的
这个既然恒大能输给天津泰达，只要波阳神稍微借鉴一下，恒大就死了
而且貌似足球这东西有运气一说
很多时候，尤其是大赛的冠军很多都是一路1：0或者靠点球赢过来的，最后拿到冠军
而那种动不动就什么6：1，5：0的球队却很少拿到冠军
因为主要一场球手气太顺，把自己的运气都给用没了
反倒是一场一场1：0的能笑到最后 |
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x******n
发帖数: 1328 | 10 波阳在吕布去的那个赛季已经不行了，场都上不了
那个赛季是佩德罗上来了，但主要是挤掉亨利大帝的位置
技术上关键的原因是梅球王要踢中间，而吕布又不愿意踢边上，所以就换成
愿意踢边锋的比亚了。 |
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x********g
发帖数: 3717 | 11 欧冠结束了，但联赛一直打到最后一轮才拿到的冠军，波阳取代吕布打主力，进了很多
球。 |
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m****i
发帖数: 1076 | 12 古典吉他的基本拨弦方法分为两类：
1 阿波阳多奏法（APOYANDO) 即“靠弦奏法”。使用该奏法使
弹者（特别是初学者）容易找到拨弦正确的发力方向。并且在大力
弹奏强音时免去担心碰响下一根弦（因为已靠到下一根弦上，下一
根弦也不会发出声音）。该奏法可获得较浑厚的音色。因而多用于
演奏旋律或强音。
2 阿鲁爱勒奏法（AL AIRE）即“不靠弦奏法”。该奏法可使
手指动作减少，以增加演奏的速度，并且可获得较轻亮透明的音
色。该奏法大都用于演奏快速乐句、分解和弦和论指。
无论靠弦还是不靠弦奏法，都可用手指的第三关节来做发力点。
也有人第三关节发力和第二关节发力两者兼用。以上所述靠弦和不
靠弦奏法的音色效果和应用范围指在一般情况下，实际演奏起来可
以千变万化。比如：靠弦和不靠弦奏法同样都可以通过变换指甲拨
弦的角度和手指拨弦的位置来改变音色。靠弦也能奏出弱音和较快
速的音符。不靠弦也能弹出有力的声音，这一切都需要长期的正确
练习方能做到。 |
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m****i
发帖数: 1076 | 13 古典吉他的基本拨弦方法分为两类：
1 阿波阳多奏法（APOYANDO) 即“靠弦奏法”。使用该奏法使
弹者（特别是初学者）容易找到拨弦正确的发力方向。并且在大力
弹奏强音时免去担心碰响下一根弦（因为已靠到下一根弦上，下一
根弦也不会发出声音）。该奏法可获得较浑厚的音色。因而多用于
演奏旋律或强音。
2 阿鲁爱勒奏法（AL AIRE）即“不靠弦奏法”。该奏法可使
手指动作减少，以增加演奏的速度，并且可获得较轻亮透明的音
色。该奏法大都用于演奏快速乐句、分解和弦和论指。
无论靠弦还是不靠弦奏法，都可用手指的第三关节来做发力点。
也有人第三关节发力和第二关节发力两者兼用。以上所述靠弦和不
靠弦奏法的音色效果和应用范围指在一般情况下，实际演奏起来可
以千变万化。比如：靠弦和不靠弦奏法同样都可以通过变换指甲拨
弦的角度和手指拨弦的位置来改变音色。靠弦也能奏出弱音和较快
速的音符。不靠弦也能弹出有力的声音，这一切都需要长期的正确
练习方能做到。 |
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L****g
发帖数: 155 | 14 来自主题: ChineseClassics版 - 赣 方 言 詹伯慧
又称赣语，是汉语七大方言区中通行面积较小、使用人口最少的一个方言。赣方言并
非"江西话"，江西省境内除赣方言外，还有客家方言、吴方言和江淮官话，江西的邻省也
有赣方言。由于赣方言和客家方言有不少共同特点，有的语言学者认为可以把二者合并为
一个大方言区，称为客赣方言。
通行地域 赣方言通行于江西省中部和北部，湘东和闽西北；鄂东南和皖西南一些县
市通行的方言，其特点近似赣方言，有的学者认为也可以划入赣方言。
江西省内通行赣方言的有 60 多个县市。包括南昌、景德镇（城区）、萍乡和宜春、
抚州、井冈山三地区的各县市：南昌、新建、安义、靖安、奉新、高安、宜丰、铜鼓（也
有人认为通行客家方言）、上高、万载、分宜、新余、 清江、丰城、 进贤、东乡、临川
、金溪、资溪、南城、 黎川、崇仁、 宜黄、乐安、南丰、新干、峡江、永丰、 吉水、
吉安、 泰和、永新、莲花、安福、宁冈、遂川、 万安，上饶、 九江两地区的大多数县
市：波阳、余干、 万年、鹰潭、 贵溪、余江、弋阳、横峰、铅山、乐平、 永修、德安
、 星子、都昌、、彭泽、武宁、修水，赣州地区的广昌、石城、宁都、兴国、于都、瑞
金、会昌等县也有 |
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a***n
发帖数: 1993 | 15 第9章 云门家风
一、文偃机用
云门宗，亦称云宗，以云门文偃为宗祖，因文偃住韶州云门山光泰禅院，举扬一
家宗风，后世取其的居山名而命宗。
文偃（８６４－９４９），俗姓张，苏州嘉兴人，幼年依本地空王寺志澄律师出家
。敏质生知，慧辩天纵。及长，至常州毘陵坛受具足戒。侍奉志澄数年，偏览诸经，深
究律部。虽持戒清业，而心事未了，乃辞志澄往睦州参学，经数载，尽得睦州和尚之法
。又谒雪峰义存，据《云门匡真禅师录》载：他至雪峰庄，见一僧乃问：“上座今日上
山去耶？”僧曰：“是”，师曰：“寄一则因缘，问堂头和尚，只是不得道是别人语。
”僧曰：“得”。师曰：“上座到山中见和尚上堂，众纔集便出，据腕立地曰：‘这老
汉项上铁枷，何不脱却？’”其僧一依师教。果然，雪峰一闻此僧语，便下座拦胸把住
曰：“速道！速道！”僧无对。峰拓开曰：“不是汝语。”僧曰：“是某甲语。”峰曰
：“侍者将绳棒来。”僧曰：“不是某甲语，是庄上一浙中上座教某甲来道。”峰曰：
“大众去庄上迎取五百人善知识来。”次日文偃上雪峰，峰纔见便曰：“因甚么得到与
么地！”师乃低头，从兹契合。温研积稔，密以... 阅读全帖 |
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k*j
发帖数: 2317 | 16 陈先达（1930—），江西鄱阳人。著名哲学家，中国人民大学哲学院教授，中国人民大
学首批一级教授。本文回顾了他的求学经历，在中国人民大学从事马克思主义哲学教学
、开展学术研究等情况。
家乡记忆
我1930年出生在江西鄱阳。鄱阳是鄱阳湖滨的一个小县城，后改为波阳，现又改回鄱阳
。知道鄱阳的人不多，可鄱阳湖无人不知。高中毕业以前，我都没有走出过鄱阳镇。几
十年过去了，旧时小镇风貌仍然引起我对青少年时的温馨回忆。江西自宋代以后出过一
些名人，就拿我们那个不起眼的县来说，宋代著名文人姜夔和洪迈兄弟给它增添了不少
光彩。尽管如此，新中国成立前我的家乡仍然是穷乡僻壤。我的家是一个普通商人家庭
。我们家祖祖辈辈都是渔民，在鄱阳湖的风浪里捕鱼为生。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共
长天一色”，那是诗人眼中的鄱阳湖。可对渔民来说，“无风三尺浪”，葬身鱼腹的危
险使他们对鄱阳湖敬畏如神。我父亲从小在渔行里当学徒，后来打拼到自己当渔行老板
。我从小见到的是鱼、渔民、剖鱼的女工、腌鱼的师傅，闻惯了鱼腥气和卤水味。
当我只有六七岁的时候，家里送我到不远的一家私塾中“发蒙”。先生是依靠教书为生
的老先生，在我们那个小小县... 阅读全帖 |
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c******t
发帖数: 2478 | 17 鄱阳虽然改名叫波阳过了近半个世纪，可是当地老百姓却一直叫鄱阳，现在终于
改回去了，这也叫顺应民意吧，和和
在
、 |
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i******e
发帖数: 171 | 19 再添两个, 呵呵
杨万里（1127-1206） 字廷秀，号诚斋，吉州吉水（今属江西）人。高宗绍兴二十
四年（1154）进士。曾任太常博士、广东提点刑狱、尚书左司郎中兼太子侍读、秘
书监等。主张抗金，正直敢言。宁宗时因奸相专权辞官居家，终忧愤而死。诗与尤
袤、范成大、陆游齐名，称南宋四家。构思新巧，语言通俗明畅，自成一家，时称
“诚斋体”。其词风格清新、活泼自然，与诗相近。著有《诚斋集》。
姜夔（1155-1221） 字尧章，饶州鄱阳（今江西波阳）人，后寓居武康（今浙江德
清），与白石洞天为邻，因号白石道人。早年随父宦游，居汉阳。后过着游士式的
生活，屡试不第，布衣终身。其书法精湛，诗负盛名，尤以词著称。词作或感慨时
世、抒写恋情，或写景咏物、记述交游。琢句精工，韵律谐婉，格调高旷，寄意幽
邃，艺术造诣较高。以清冷刚健的词笔开创了体制高雅的风雅词派。亦称格律词派
。对史达祖、吴文英等人很有影响。但其词存在着藻绘过甚、内容空洞的缺陷。著
有《白石道人诗集》、《白石道人诗说》、《绛贴平》、《续书谱》，词有《白石
道人歌曲》。 |
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F**********e
发帖数: 2135 | 20 鄱阳是什么时候把名字改回来的？小时候去过一次，当时还叫波阳 |
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r******s
发帖数: 127 | 22 姜夔 词人 波阳人
洪迈（1123－1202），字景庐，别号野处。饶州鄱阳（今波阳县）人。南宋著名文学家 |
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r******s
发帖数: 127 | 23 姜夔 词人 波阳人
洪迈（1123－1202），字景庐，别号野处。饶州鄱阳（今波阳县）人。南宋著名文学家 |
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p********d
发帖数: 418 | 25 唐代设江南西道，故名“江西”。境内有赣江，简称“赣”。
于都、 彭泽、 星子、 浮梁、 寻乌、 进贤、 泰和、 莲花、 铜鼓、 樟树、 婺源、
鹰潭、 赣县、 瑞金、 乐平、 章贡、 湘东、 湾里、 景德镇、
二兴、二崇、二乡、二青、二万、二永：
德兴、兴国、 崇义、崇仁、 萍乡、东乡、 青云谱、青原、
万年、万载、 永修、永新、
三川、三新、三宁、三宜、三城、三水、三江、三阳：
临川、遂川、黎川、 新干、新建、奉新、 弋阳、波阳、浔阳
宁都、宁冈、武宁、 宜春、宜黄、分宜、 丰城、石城、南城、
吉水、修水、渝水、 九江、峡江、昌江、
四余、四溪、四上、 四南、：
余干、余江、大余、新余、 金溪、贵溪、资溪、芦溪、
上犹、上饶、上高、上栗、 龙南、定南、全南、南康、
五州、五山、五昌、五湖：
赣州、袁州、抚州、信州、吉州、 珠山、玉山、铅山、庐山、井冈山、
南昌、会昌、都昌、广昌、瑞昌、 湖口、月湖、东湖、西湖、青山湖
六丰（峰）：
宜丰、永丰、信丰、广丰、南丰、横峰
十安：
万安、乐安、吉安、高安、靖安、德安、安源、安义、安远、安福、
相同的县名：
江西有东乡县，甘肃有东乡族自治县。 |
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j*********o
发帖数: 336 | 26 你在鄱阳上的中学？我是波阳中学毕业的，多年以前了。辛辛那提很近的，有空来
indianapolis玩，通知一声。 |
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f**d
发帖数: 1952 | 27 婺剧，浙江省地方戏曲剧种之一。它以金华地区为中心，流行于金华、丽水、临海、建
德、淳安以江西东北部的玉山、上饶、贵溪、波阳、景德镇等地。是高腔、昆腔、乱弹
、徽戏、滩簧、时调六种声腔的合班。俗称“金华戏”，因金华古称婺州，1949年改今
称。
源流沿革：
明清以来，金华一带是盐、丝入赣和漆、瓷入浙的商业贸易地区，加之物产丰饶，故历
来是各种戏曲争胜斗奇之地。明中叶流行的义乌腔形成于金华府（治今浙江金华）属义
乌县。明末的高腔、昆腔，清初的乱弹腔，清中叶的徽戏，均曾在金华流行。
高腔有侯阳、西吴、西安、松阳之分。侯阳高腔流行于东阳、义乌一带，有人认为
可能是义乌腔的派生，擅演武戏。西吴高腔因在金华北乡的西吴村开设科班而得名，其
唱腔较西安高腔委婉、质朴，且多滚唱，与徽池雅调有渊源关系。西安高腔流行于衢州
一带，衢州古称“西安”，故名。相传与弋阳腔有密切关系，也有人认为可能是西平腔
的遗响。其曲调字多腔少，具有一泄而尽的特点。以上三种，均一人启唱，众人帮腔，
锣鼓助节，音调随心入腔。
多数高腔的特点是锣鼓助节，不管托弦，一人启齿，众人相和，声调高亢激越。而
西吴高腔及松阳高 |
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w******n
发帖数: 8158 | 29 来自主题: _FantaSoccer版 - PK的单刀 今天波阳的人球分过很不错 |
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