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c*********r
发帖数: 7685 | 3 想想看化妆之后都会很漂亮，场上化完之后这女的算漂亮的了，卸妆之后是这样，那其他人呢？可想而知。她31了，不比那个24的姓林的姑娘强太多了，其实大多数好看的人也只是好看，不会到出神入画的程度，明星好多也是画妆的效果。不过同意你中上之姿的说法。 |
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w***w
发帖数: 362 | 4 之前国内上大学时兼职过英语老师，小班授课，就四五个学生。其中有个美女，一看衣
服就知道品味不俗，不是浓妆艳抹，只是略加修饰，但是那种天生丽质的美让人难以移
开双目。
听别的老师说她老公是个小有名气的画家，两人合开一个工作室。后来从她口中知道，
两人没有结婚。 她自己是某不知名美术学校毕业的，估计是某次活动中和bf认识，之
后就一直在一起，根据她的年龄，如果两人从她毕业或将近毕业时就在一起，估计也是
有5-6年了。每次上课之前，习惯观察她的包包，每次几乎都是不一样款式的名牌（LV
之类的，别的我也不怎么认识)。其它的小物件也是那种难掩的尊贵之相，可惜偶不识
货（当时就是一土穷学生，其实现在也这个样）。
她言谈中从来没有那种傲气（漂亮，有钱的女生嘛），很聪明，也很好学。偶尔会问一
些口语的表达方式，说自己因为有时要和bf的老外朋友打交道，当然也涉及到业务往来
，口语是比较急于提高的一项。而我当初就是混点课时费的，口语全是靠考托福时的那
点底子，反而从她那学到些比较贴切的表达，汗！
某天上课前，她送我一本书，是她bf的作品集，翻开一看才发现，原来是个50-60岁的
老头，留着那种茶壶盖的发型... 阅读全帖 |
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h*****e
发帖数: 4384 | 5 【 以下文字转载自 Fashion 讨论区 】
发信人: aquarius923 (aquarius0205), 信区: Fashion
标 题: 海子那些惊艳死人的句子
发信站: BBS 未名空间站 (Sun Mar 25 00:26:25 2012, 美东)
1 埋下一座城、关了所有灯。
2 你的夕阳、我的容颜、谁的三分之一年。
3 摇曳在笔尖的舞姿、是聚光灯下最浓烈的一抹艳红。
4 我目送沿海的日落、紧抱一个醉生梦死的枕头、游不出回忆却学不会放手、怎么走。
5 用一根火柴烧一座蜃楼、借这场大雨让自己逃走。
6 躲在万劫不复的街头、微笑参透覆水难收。
7 睫毛下的伤城路过了谁的风景谁的心。
8 当掉的浅色寂语、你开了一家收购店、等来了遗忘的海角天光。
9 女巫亲吻过的咒语破天而来、浇湿的誓言漉漉退场、我坐在海上补一张网、你伏在海
底披星戴月的歌 唱。
10 等一个人、还是等一个故事。
11 泅渡一个世界、共一场生死。
12 那首关于我们的歌、你把结局唱给了谁听。
13 你掌心华丽的情色线条纠结进了谁的城池里欢声笑语。
14 把爱写成兵临城下的不朽传奇、那么、你会不会不辞冰雪披荆斩... 阅读全帖 |
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发帖数: 1 | 6 而我，只想做一个淡淡的水墨女子，清香淡雅，淡雅而缠绵，神清气爽，让墨香飘
逸悠长。
“闻香识女人”，淡雅的女人香气，是一种性格的味道。
喜欢这句话“每个女人都是一幅画,聪明的女人是一副风景画；成熟的女人是一副
国画；高贵的女人是一幅油画。”是啊,人生没有复制，每个人都是一幅画，不同的画
卷，形态各异，风格不同，欣赏的价值也会不同。
而我，却更想做一幅淡淡的水墨画。
以雪白的宣纸做底，采一朵梅花研磨，蘸一滴纯纯的露水画一副淡淡而飘香的水墨画。
喜欢读书的女人，爱读书的女人美得别致。她的学历不一定高，但有文化修养，即
使她素面朝天，衣着朴素，走在浓妆艳抹，花枝招展的女人中间，她也显得格外耀眼。
静的凝重，动的优雅；坐的端庄，行的潇洒，一举一动都透着一股幽幽的书香气息，爱
读书的女人美得像一首诗，书就是她最永久的化妆品，让她处处都散发出内在的高雅清
淡的芬芳。气质是女人最美的外衣，她会让女人恒久美丽，即使老了容颜，那种内在的
美，也会永久不衰。
喜欢睿智的女人，优雅清韵，蕙心兰质，她有着过人的智慧，她处事冷静果断，有
着知识的沉淀与独特的见解，她自己懂得取舍之道。即使她没有高贵的服饰与家庭的... 阅读全帖 |
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发帖数: 1 | 7 年华一度，醉梦如歌，回首处，早已是时过境迁。在时光的摧残下，我终成为百毒不
侵的无畏者。多希望自己能背着背包，有多远就走多远，戏子入画，一生天涯。不会再
奢求别人给予的，从此时自己学着给自己。
岁月流转，流年偷换，青春的影子已经离我渐行渐远，在意念缺失的伤口，连眼泪
都不知道为谁而流。现实撕扯着岁月留下的痕迹，而我却洋装着不可一世的洒脱，现在
再次感觉内心的失落。似东水而逝的生活，斑驳了谁的流年，老去了谁的光阴，消瘦了
谁的容颜。年华轻弹，花事向晚，几多失望几多愁，愁中更有愁中伤。望着那拥有过，
又失去过的曾经，突然间明白，人生并不一定要一直处于回忆深处，有的美丽只能远远
的回望，不能够满满的拥有。有时候我都不知道自己想拥有什么，也不知道自己到底在
找寻什么，只有当一切经历过的时候，才发现很多东西并不是自己想拥有就能拥有的。
生活依旧，终究一场繁花落寞，回忆在岁月中飘落了苦涩的泪水。如烟的往事，不
知谁飘落了谁的相思，不知谁飘落了谁的等待。那抹不去的思念，犹如三千青丝，剪不
断，理还乱。今夕何夕，不忍再去沾染那抹忧伤，徒留一份怅然，在心中。
岁月风寒，谁的婉约又辗转成空。繁华依旧，只是... 阅读全帖 |
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c*x
发帖数: 555 | 8 一个收藏家在具备一定的购买能力，且有相当选择余地的情况下，收藏
字画的标准自当以精为宗。所谓精，其作者应是一时之选，其作品应是诸家之
力作。就拿齐白石来说，我印象最深刻的有这么几件。
属于人物的，姚仲康先生手上曾经有过一幅东坡玩砚图，一个老人用一
双眼睛贪婪的瞅着手中的一方砚台，把个石痴刻划的活灵活现，竟使人忘记了
画面地近乎荒唐的夸张。属于山水的，夏衍先生手上曾经有了一幅“松坪竹马”，
大山腰间有几个骑竹马玩耍的顽童，气势宏伟，且又轻盈爽快；黄绍泓先生手
上有过十二条屏，或山峦叠翠、林木葱葱，或落日朝辉，溪流潺潺，极尽气象
清新之至，又章法严谨守度，无一苟笔。属于花卉鱼虫的，齐先生有一幅极佳
作品多年来无一日不在我的脑际游荡。这是一幅窄而很长的长条，几片生意央
然的荷叶，一箭挺拔有力的荷苞，三只半跃动的小虾，游戏于荷叶之间。题词
曰：“塘里无鱼虾也奇，亦知莲叶戏东西，写生我是皮毛客，不厌名声到老低。”
跛语为：“作画兴未尽，挥汗写此并题新句。”以诗文衡画，可见齐先生对此作
多么留意，... 阅读全帖 |
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c*x
发帖数: 555 | 9 水墨画家们也许反对这样浮浅的联想，但
是他们的作品以及相关的言论仍然计人察
觉到了他们的文人情怀和禀性。尽管他们
在表现方式和趣味等方面与新文入画家们
截然不同，然而在精神指向上又是如此地
接近。另一种倾向则是试图通过抽离水墨
语言所固有的观念指向，使之彻底还原其
本初的材料属性，并在此基础上使之获得
新的意义。然而，如果将水墨作为唯一的
材料或者认同于“现代水墨画”的硬性归
类，那么水墨作为材料的属性又会丧失而
论为固有观念和指向的负载物。如此，水
墨就在绕了一圈之后重新回到了原来企图
消解的语言状态。
水墨既是他们要超越的对象，同时又
是他们创造新图像所依赖的根本，换句话
说，水果既是其出发点，又是其归结点。
水墨就像是一个难以摆脱的魔魇缠积于
胸，使现代水墨画家陷入了一个水墨情结
的两难窘境，无论从形态或观念层面上
讲，复兴水墨画的愿望最终反而被一种新
的复述所取代。
现代水墨画的出发点并不单纯是为了
水墨画这一特殊画种的延存。它还有另外
一个使命，即肩负着这样一个重任: 为中
国本土艺术在当代世界文化艺术格局中获
得合理的地位和身份，这就使它变成了一
个筹码 |
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c*x
发帖数: 555 | 10 水墨画家们也许反对这样浮浅的联想，但
是他们的作品以及相关的言论仍然计人察
觉到了他们的文人情怀和禀性。尽管他们
在表现方式和趣味等方面与新文入画家们
截然不同，然而在精神指向上又是如此地
接近。另一种倾向则是试图通过抽离水墨
语言所固有的观念指向，使之彻底还原其
本初的材料属性，并在此基础上使之获得
新的意义。然而，如果将水墨作为唯一的
材料或者认同于“现代水墨画”的硬性归
类，那么水墨作为材料的属性又会丧失而
论为固有观念和指向的负载物。如此，水
墨就在绕了一圈之后重新回到了原来企图
消解的语言状态。
水墨既是他们要超越的对象，同时又
是他们创造新图像所依赖的根本，换句话
说，水果既是其出发点，又是其归结点。
水墨就像是一个难以摆脱的魔魇缠积于
胸，使现代水墨画家陷入了一个水墨情结
的两难窘境，无论从形态或观念层面上
讲，复兴水墨画的愿望最终反而被一种新
的复述所取代。
现代水墨画的出发点并不单纯是为了
水墨画这一特殊画种的延存。它还有另外
一个使命，即肩负着这样一个重任: 为中
国本土艺术在当代世界文化艺术格局中获
得合理的地位和身份，这就使它变成了一
个筹码... 阅读全帖 |
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c*x
发帖数: 555 | 11 我与美术的缘分，也许直接地就来自于父亲。
记事之初，父亲就是个多才多艺的人，画过许多美丽的画。四川
的风景本是迤逦动人的，随便哪一处乡村旷野，都绝无争议地可
以入画。我的家初在一处幽幽的河湾的老家，后来搬到厂里的一
栋红砖宿舍，在高高的山坡上，一面是公路，一面是深深的河谷，
对面是河那一边的葱浓绿郁中夹着灰瓦红墙和公路的白带的山。
无论在向公路一面的窗还是在向河谷一面的阳台上，放眼四下，
都是极其雅致充满亚热带风光的川南景色。父亲的画，就有许多
是描绘我家周围的景色的，从中可以看到四川的四季里春天的清
新明丽，夏天的热情奔放，秋天的萧杀哀婉和冬天的素雅柔和，
有一些是速写，有一些是钢笔淡彩。父亲有一些美术书，自然也
少不了临摹的习作。父亲还有一大本画在机械制图图纸背面的漫
画集，线条细致自然，流畅而准确。
我的弟弟也是有对美术与生俱来的兴 |
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m*****a
发帖数: 120 | 12 【 以下文字转载自 History 讨论区 】
【 原文由 bluebird 所发表 】
吴昌硕是晚清著名画家，书法家、篆刻家，为“后海派”中的
代表。吴昌硕的 艺术贵于创造，他以书法入画，艺术上别辟蹊径，
齐白石曾诗道：“我欲九原为走狗 ，三家（指徐渭、朱耷和吴昌硕
）门下转轮来。”
吴昌硕原名俊，字昌硕，别号缶庐，苦铁，浙江安吉人，７０
岁后以字行。生于清道光二十四年（１８４４年）， 卒于民国十六
年（１９２７年）。
吴昌硕的父亲是个举人，对金石篆刻甚有研究，吴昌硕从小受
到薰陶。１７岁 时闹饥荒，他在外流浪５年，回乡后刻苦自学诗、
书、篆刻、创办“西泠印社”， 并被推举为社长，３０多岁跟任伯
年学习绘画。吴昌硕二十时岁中秀才，在五十三 岁出任安东（今江
苏涟水）县知事，结果只任一个多月，不愿曲意逢迎，辞去官职 ，
曾自刻印章曰“弃官先彭译令五十日”。他二十九岁时曾到苏州，
在吴大（征）、潘祖阴等人处，获睹历代名人书画，精研诗、书、
篆刻，自称“三十学诗，五十学画 ”。日本人对吴昌硕极为推崇，
专门铸造吴昌硕半身铜像，赠西泠印社陈列。
艺术特色
吴昌硕最擅长写意花卉，受徐渭和八大影 |
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m*****a
发帖数: 120 | 13 【 以下文字转载自 History 讨论区 】
【 原文由 bluebird 所发表 】
刘海粟是杰出的美术家、教育家、美术史家、画家。
他原名刘 ，字季芳。江苏省武进县青云坊村 人。1895年3月16日生。
刘海粟6岁读私塾、酷爱书画。10岁进绳正学堂。14岁到上海，入画家
周湘主持的背景画传习所学西洋画。1912年11月在上海乍浦路创办现代中国
第一所美术学校－－上海国画美术院（上海美术专科学校前身），任校长，
招收了徐悲鸿、王济远等高材生，并冲破封建势力，首创男女同校，增加用
人体模特和旅行写生。1918年到北京大学讲学， 并第一次举行个人画展，收
到蔡元培、郭沫若的称赞。
1919年他到日本考察绘画及美术教育，并出席日本帝国美术院第一次美
展开幕式，回国后创办天马会。1920年10月代表中国新艺术界，赴日本参加
帝国美术院开幕大典，和日本画家藤岛武二、满国古四郎、桥本关云等交游
论艺，其油画作品备受日本画坛重视和推崇，被称为“东方艺坛的狮”。
回国后，充实了美术院的课程和设备，成为当时国内美术最高学府，并
著有《米 勒传》、《塞尚传》，介绍西洋艺术，颇有影响。
1927年受军阀 |
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c*******d
发帖数: 15 | 14 利窦玛于明神宗万历年间输入西洋画，当时邹一桂
论曰：“西洋善勾股法，故其绘画，于阴阳远近，不差
锱黍，所画人物屋树，皆有日影，其所用颜色与笔，与
中华绝异，布影由阔而狭，以三角量之，画宫室于墙壁，
令人几欲走进，学者若能参考一二，亦具醒法，但笔法
全无，虽工亦匠，故不入画品。”清初画家吴历(号鱼山，
墨井)一生的经历颇为奇特，对西画了解甚深。他把中国
画称之为“不取形似，不落窠臼，谓之神逸”，而西洋画
纯粹在“阴阳向背形似窠臼”上用功夫。神逸自然比形似
高明多了。
此时的中国画已有完整的理论，与西洋画相比，两者
一个写意，一个写实，已是两种迥异的艺术。康熙时郎士
宁，艾启蒙，王致诚等传教士供奉画院，用所谓的参合中
西之法作画，但画出的是一种很怪异的东西，其价值大概
不在于艺术上，而在于作为一种资料供研究时。 |
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h****n
发帖数: 21 | 15 黄慎
黄慎（1687--1770 尚在），字恭懋.躬懋、恭寿、菊壮，号瘿瓢子
，福建宁化人。青年时，学习勤奋，因家境因难，便奇居萧寺，〖书为
画，夜无所得蜡，从佛殿光明灯读书其下。善画人物，早年师法上官周
，多作工笔，后从唐代书法家怀素真迹中受到启迪，以狂草笔法入画，
变为粗笔写意。多以历史神话故事，佛像和文人士夫的生活为题材，也
画流浪乞丐、纤夫、渔民等，衣纹线条，兔起鹘落，变化多端，往往寥
寥数笔，即能形神兼备。亦善画山水、花鸟。黄慎草书，得怀素笔意，
用笔枯劲，上下勾连，喜作怪笔，人多难以辨认。他的诗被同乡人雷宏
收集起来，编为《蛟湖诗抄》。
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c*****g
发帖数: 1856 | 16 《红衣罗汉图》
作者:元.赵孟 兆页
元代“文人画”得到发展，提出书画同源以书入画，熔诗、
书、画于一体，强调笔墨变化情趣、书法艺术的韵味，无形
中削弱了点线作用，影响和限制了人物画的发展。
####《红衣罗汉图》中，老藤旋绕古树如华盖一般，一身着
大红袈裟的罗汉，双膝盘坐在朱红毛毡上，口微开，伸出左
手，在讲经说法，佛背后有一光环，象征着普渡众生，佛法
无边。从卷曲的头发，褐色皮肤，浓眉大眼，高鼻子，下垂
的双耳佩戴着大金环，满脸胳腮胡子，红色的僧鞋，从形象
乃至服饰道具看，是典型的印度天竺僧的形象。罗汉面目和
悦，目光深邃，表情慈祥。
####人物用工笔重彩绘制，红绿对比， 色彩强烈，古拙庄穆
，背景简略，形象高大。古树用笔粗而有致，干笔飞白画石，
配以杂草小花，线条和畅中显现力度，笔法多变，有书法韵味。
整幅画面 构图严谨，笔墨色彩协调和谐，层次丰富、节奏明快。
####赵孟，字子昂，号松雪，鸥波、水晶宫道人。宋太祖十一
世孙，浙江湖州人。元初画坛大师。元世祖忽必律命在江南搜
访遗逸，他应召大都（北京），授兵部郎中，后官至翰林学士
承旨，封魏国公。他自幼聪敏，勤奋好学，才华出众， |
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c*****g
发帖数: 1856 | 17 《墨梅图》
作者:元.王冕
####元代水墨写意画得到发展，尤其是“四君子”画。这不
仅是因为受到赵孟书法入画理论的影响，而且因为知识分子
在元朝备受压仰，于是在绘画上藉笔墨自鸣高雅，而墨竹、
墨梅、墨兰及墨菊。正是集清品之精灵。
####画墨梅开创于北宋，以水墨晕染于纸上的是华光和尚所
创，扬无咎移于绢上并创墨笔圈画花瓣的圈花法，表现梅花
纯洁高雅日趋成熟。到了王冕之时，他继承了前人的优秀传
统，并有所创新，足以代表元代墨梅的新水平。
####《墨梅图》中画梅花一枝，枝从右进入画面，构图疏密
有致，富于变化，合乎欣赏习惯。花用淡墨涂出，千蕊万朵
，生机勃露，一派欣欣向荣。枝干甚长，收尾处略微上翘，
形成大S形蛇蜒于整幅画面，笔法酣畅自然，挺秀悦目，构图
精妙之处，任你上下左右的不同角度看，都是一幅匠心独运的
佳作。墨色的运用，淡花浓蕾，淡花浓干，淡桠杈浓枝干，以
及后重前轻，充分地显示出花的丽质和枝干的挺秀。体现出艺
术的对比美。画面右重左轻，顺着开合之势题诗一首：“吾家
洗砚池头树，个个华开澹墨痕，不要人夸颜色好，只流清气满
乾坤。”既道出此画意旨，又弥合了画面的均衡和稳重。
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c*****g
发帖数: 1856 | 18 莱奥那多·达·芬奇的绘画艺术
达芬奇（Leonardo Da Vinci）1452年出生于意大利。在维罗丘指导下学画
，1472年入画家行业工会，1482年去米兰为洛多维科·福斯扎工作，于1497年画
《最后的晚餐》及《圣母子与圣安妮圣约翰》。1500年回佛罗伦萨，1502—1503
年给切萨雷·博尔希亚当军事工程师。在佛罗伦萨期间1504—505年作壁画《安
吉亚里之战》，约1503年作《蒙娜丽莎》。1506年回米兰，1507年任法国佛郎西
斯一世的画师兼工程师。1513—1516年去罗马寻求教皇恩宠，未成。1517年离开
意大利去法国。直至1519年在法国去世。
达芬奇所处的时代是十五世纪至十六世纪的文艺复兴时期。关于文艺复兴（
Renaissance）一词在传统上是指1400—1530年间学术和艺术活动的“再生”或
“复苏”，这些活动是以古典学问和美学模式为基础。达芬奇的绘画是从自然着
手，是当时文艺复兴时期的艺术准则。
达芬奇的画至今留下来的不超过15幅（包括一幅壁画），但他画过的草稿却
非常的多。很少有那个艺术家象达芬奇那样画过这么多的草稿，而真正成画 |
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c****u
发帖数: 5 | 19 达.芬奇（Leonardo da Vinci，1452-1519）
意大利文艺复新时期最负盛名的艺术大师,科学家。他生于佛罗伦萨郊区的芬
奇镇,卒于法国。其父为律师兼公证人,母为农妇,他15岁来到佛罗伦萨,学艺于韦
罗基奥的作坊,1472年入画家行会。70年代中期个人风格已趋成熟。1482--1499年
间一直工作于米兰,主要为米兰公爵服务,进行了广泛的艺术和科学活动,《岩间圣
母》是他在这段时期创作的最有名的代表作。
他是一位天才，他一面热心于艺术创作和理论研究，他研究如何用线条与立
体造型去表现形体的各种问题；另一方面他也同时研究自然科学。
《自画像》意大利绘画大师达.芬奇的素描精品。他的素描作品的艺术水平已
达极高的境地,被誉为素描艺术的典范。他对建筑,雕刻和绘画的创作都以大量素
描为构思和研究的基础,从构到每个人物 甚至每个手势都准备了充分的素描习作
及写生,他的素描起了相当于甚或超过现代摄影术的作用。在这幅《自画像》中,
画家描绘起自己来可谓得心应手,他观察入微,用的线条丰富多变,刚柔相济 尤其
善用浓密程度不同斜线表现光暗的微妙变化,这些素描艺术手法使后来的不少画家
得益菲 |
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r***a
发帖数: 11 | 20 江津临江城楼
作者： 钟耘舫
地当扼泸渝、控涪合之冲，接滇黔、通藏卫之隘，回顾葱葱郁郁，俱围入画江城。看
南倚艾村，北褰莲盖，西撑鹤岭，东敝牛栏，焰纵横草木烟云，尽供给骚坛品料。欹斜楝
桷，径枝梧魏、晋、隋、唐。仰睇骇穹墟，缰鬼宿间，矮堞颓湮，均仗着妖群崇伙。只金
瓯巩固，须防劫火懵腾；范治炉外锤，偏妄盲捶瞎打。功名厄运数也！运数厄功名也！对
兹浑浑茫茫，无岸无边，究沦溺衣冠几许？登斯楼也，羽者，齿者、赢者、介者、脰臆鸣
者、旁侧行者，忿翅抉抢，喜啮攫扪者，迎潮？？趋去，拂潮？？趋来，厘然坌集，而乌
兔撼胸，掷目空空，拍浪汹汹，拿橹噰噰，挝鼓冬冬，詟以霹雳，骤以丰隆。溯岷蟠蜿蝘
根源，庶畅泻波澜壮阔胸怀耳！试想想狉榛朴噩，俄焉狂荡干弋；吴楚睢盱，俄焉汪洋黻
冕；侏离腾踔，俄焉渺漾球图。谓元黄伎俩蹊跷，怎恇怯鬇鬡努眼。环珮铿锵之日，盈延
济济伊周，忽喇喇掀转鸿沟，溪谷淋漓膏液，蚩氓则咆哮虓虎，公卿则谨视么豚，熊罴鹅
鹳韬钤，件件恃苍羲定策。迨欃枪扫净，奎壁辉煌，复纱帽下瘫瞌睡虫，太仓里营狡猾鼠
，毛锥子乏肉食相，岂堪甘脆肥脓？凭踹踏凤凰台，蹂躏鹦鹉洲，距踊麒麟阁，靴尖略踢
，惨 |
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m**t
发帖数: 1956 | 21 【 以下文字转载自 History 讨论区,原文如下 】
发信人: maht ()(), 信区: History
标 题: Re: 做中国人居然做成这样 Re: 罗马军团的战斗力远远强于秦汉 zt
发信站: Unknown Space - 未名空间 (Thu Feb 12 13:16:47 2004) WWW-POST
没有这么严重吧。
汉字对绘画艺术影响很大。比如中国的诗画合一，书法艺术。
汉字具有强烈的装饰色彩，可以入画。诗画合一导致中国绘画重表现，
不重视写实。中国很早认为绘画是艺术，西方文艺复兴很久后才开始
认为绘画是艺术，早前认为是工匠（不过确是也是工匠，呵呵）。 |
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a***d
发帖数: 2374 | 22 上个月突然很想画向日葵，可是再一想，对向日葵的体验，想象中的笔法，似乎超不出
梵高笔下的向日葵。觉得有些疑惑和茫然，不知如果是你，怎么使自己摆脱梵高的向日
葵印象，创作出不同感受的向日葵？
当然这个话题引申起来很大，但我想也很普遍。什么意见都好。谢啦：-）
附当时乱写的一点：
。。。
在office的会议桌上摆插起来的时候，突然就被向日葵如火的热情点燃了。向日葵真是
个很适合入画的材料，那么明媚而充满活力。白玫瑰适合水彩，它需要的是轻灵透亮。
而向日葵，金黄的花瓣燃烧着，应该用油画，麻质的画面，蛇形的奔放笔触，金黄色间
夹其它的冷暖色。花茎和盛水的玻璃瓶，则是冷静的对比。形体是可以扭曲的，画面上
的热情可以超越现实中的花本身。这完全不同于深秋的红叶。我现在依旧认为，画面上
红叶的热情，超越不了现实，也许因为，自然中叶子红的质量和数量，本身就是自然的
一个惊叹？
。。。 |
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K*******y
发帖数: 6003 | 23 俄国风景画家----希施金作品欣赏
希施金 (1832-1898年)
伊凡·伊凡诺维奇·希施金是俄国19世纪巡回展览画派最具代表性
的风景画家之一。他一生为万树传神写照，描绘俄罗斯北方大自然的宏伟壮丽，探索森
林的奥秘，被人们誉为“森林的歌手”。希施金出生在维亚特卡省的一个商人家庭，他
自幼就生活在森林之中，对森林怀有深厚的情感，也使他获得有关森林的许多知识，从
学画起就立志画大森林。他20岁时来到莫斯科，考入绘画雕刻建筑专科学校，入莫克里
茨基工作室学习。毕业后升入彼得堡美术学院，入画家伏罗比约夫画室学习五年，前后
九年的艺术学习，使他绘画基础非常扎实。28岁以优异成绩获得金奖，走出校门，赴德
国和法国深造。33岁又获彼得堡美术学院院士称号，1873年被聘为教授。希施金的风景
画多以巨大的、充满生命力的树林为描绘对象，那些摇曳多姿的林木昂然挺立，充满生
机。繁木菁林，疏密有致，大森林的美与神秘，被渲染得淋漓尽致，可谓美不胜收。希
施金所描绘的林木，无论是独株，还是丛林都带有史诗般的性质。林木的形象雄伟豪放
，独具个性，显示出俄罗斯民族的性格。 |
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wh
发帖数: 141625 | 24 【 以下文字转载自 ChineseClassics 讨论区 】
发信人: wh (wh), 信区: ChineseClassics
标 题: 【征文】回国游记一：高楼大厦中的上海吴昌硕纪念馆
发信站: BBS 未名空间站 (Sun May 13 15:28:17 2012, 美东)
从上海市区沿延安东路隧道到浦东，一出口便看到东方明珠、金茂大厦、环球金融中心
等陆家嘴金融开发区的标志性建筑。在这些摩天大楼中间，却有一座青砖黑瓦、雕梁画
栋的民国式小平房，正门匾书“吴昌硕纪念馆”。
每次进出隧道都触目可见，与周围格格不入，十分抢眼。夏天回国时正巧下榻隧道口，
顺道去拜访这个鸡立鹤群的纪念馆和这位从小喜爱的书画大家。
吴昌硕是浙江安吉人，四十多岁时举家迁沪，手头拮据，先借住苏州河的一条小船上，
然后搬到租价低廉的浦东烂泥渡路农舍（即今日纪念馆、东方明珠等所在的银城路；
陆家嘴旧称烂泥渡，因每逢暴雨就水漫金山），最后定居于闸北区山西北路吉庆里的石库门。
纪念馆搬迁过一次：1995年初建时，是在浦东华夏文化公园按石库门故居原样复制了一
个；2010年搬到陆家嘴这幢民国商人陈桂春的老宅内。陈桂... 阅读全帖 |
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h***a
发帖数: 2349 | 25 论徐悲鸿的素描观
在中国现代美术教育史上，素描教学最为严格、最具系统化、最具影响力的当推徐
悲鸿。徐悲鸿本人无论是对欧洲艺术的探索，还是对中国画的革新，无一不是首先通过
素描这条途径而取得成功的。虽然徐悲鸿之后，由于我们在观念认识上的拓展与变化，
素描所涵盖的内容更加丰富与宽泛了，然而徐悲鸿所倡导的写实主义手法，不但没有过
时，而且对于医治当前美术教学和创作上的“空洞浮泛之病”（徐悲鸿语），高扬现实
主义美学追求，仍然有着深刻的启迪作用。
一、徐悲鸿重视西方素描
素描，本来就是一个完全来自西方的概念，十四世纪以前，素描只是从属于壁画
等画种的草图，文艺复兴时期西方开始将素描作为工场教授徒弟训练造型能力的手段，
美术教育实际上是在画家的作坊中进行的。十六世纪，意大利卡拉齐兄弟创办的波伦亚
美术学院将素描教学系统化，从此，用单色材料进行古希腊罗马雕像石膏和人体写生的
方法成为西方美术学院造型训练的基本课程，同时也成为衡量学生写实能力的标准。徐
悲鸿对这一写实训练手段极为推崇，他把“素描者，艺之操也”这一法国新古典主义大
师安格尔的名言奉为信条，徐悲鸿认为：素描是一切造型艺... 阅读全帖 |
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i***a
发帖数: 11826 | 26 艺术的目的，是净化心灵呀。。。
至于书法，牛津艺术史教授柯律格写的中国艺术史论过，书法是古代中国艺术的第一要
素。书画同源，中国古代书法的地位，其实是略胜于绘画的。
特别是宋以后的文人画，诗书画印，缺一不可。甚至到了明代，文人画普及的时代，明
四家还要论“引书入画”。。。
就好比谈西方艺术，最终还是要追溯到埃及、两河和古希腊。。。
不过西方绘画时不需要强调书的，画家也很少在别人的作品上题字，自己的作品也仅签
名。中国不同，互题互跋，也是中国画的文人传统。
些。 |
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l*r
发帖数: 79569 | 28 呵呵，河马要返璞了？
自在飞花偏入画
无边丝雨任风流
闲牵大义挂银钩 |
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C******n
发帖数: 941 | 29 琴棋书画
抱琴--元
司棋--迎
侍书--探
入画--惜
四个大丫鬟，分别服侍元迎探惜四个小姐，不知道谁取的名字，可能贾母。 |
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a**u
发帖数: 7128 | 30
抱琴--元
司棋--迎
侍书--探
入画--惜
有什么字意上聯繫么？ |
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u***l
发帖数: 2997 | 31 百度是我们的好朋友。下文是红学家研究成果，不代表本人观点。两个字：很扯。
http://baike.baidu.com/view/2571.htm?fr=ala0_1_1
红楼情榜
据周汝昌、刘心武先生多年研究，《红楼梦》结尾应有共108人（不含单列的贾宝
玉）的情榜，分正榜（黛玉等），副榜（宝琴等），又副榜（晴雯等）等。
绛洞花王 贾宝玉（情不情） 注：括号内为考语，下同。
金陵十二钗正册
林黛玉（情情）薛宝钗（冷情）贾元春（宫情）贾探春（敏情）史湘云（憨情）妙
玉（度情）贾迎春（懦情）贾惜春（绝情）王熙凤（英情）巧姐（恩情）李纨（槁情）
秦可卿（情可轻）
金陵十二钗副册
甄英莲（情伤） 平儿（情和）薛宝琴（情壮）尤三姐（情豪）尤二姐（情悔）
尤氏（情外）邢岫烟（情妥）李纹（情美）李绮（情怡）喜鸾（情喜）四姐儿（情稚）
傅秋芳（情稳）
金陵十二钗又副册 晴雯（情灵) 袭人（情切）鸳鸯（情拒）小红（情醒）金
钏（情烈） 紫鹃（情慧）莺儿（情络） 麝月（情守） 司棋（情勇）玉钏（情怨）
茜雪（情谅）柳五儿（情失）
金陵十二钗三副册
抱琴 侍书 入画 彩霞 素云 翠缕 雪雁 秋纹 碧痕 |
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w*****9
发帖数: 2193 | 32 我就记得阴啊阳啊，留白啊断线啊这些名儿。篆字我都认不出。以前和同学去孔庙或者
去任何景点看楹联，他都能念得上，我好羡慕。
吴昌硕也很以字入画，画的画都是书法味儿。近现代的画家我不太分得清楚，就他的画
好认。他的画出过一套八张的长幅邮票；另外还有一套16张的更细长条的邮票，是别人
的画，我就记不清是谁的了。可能都是八十年代的邮票，反正很早了。
阳冰 |
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wh
发帖数: 141625 | 33 哈哈还出品，不如标个宣德年制之类，哈哈。我是不是也跟你说过想贴墙画，一个房间
一个主题，弟的房间墙壁都搞非洲，沙漠啊恐龙啊大象狮子啊。瓜搞公主城堡。我想荷
花竹子江南水乡。朋友都说没有这么专题的墙纸，让我自己画。我哪会画，你找机会来
帮我画，哈哈。我们家周围都是大片的树林，我回来后开车的时候还在想要告诉你这个
，你有空来写生，我觉得很漂亮，但可能不一定适合入画。 |
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wh
发帖数: 141625 | 34 哈哈不错啊，活学活用，见景入画。老人家生活很惬意丰富啊，又旅游又画画。 |
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c*******7
发帖数: 17225 | 35 只身步步海天涯、路无归、霜满颜。 夜微凉、灯微暗、暧昧散尽、笙歌婉转。 彼年
豆蔻，谁许谁地老天荒。 如花美眷，似水流年 |
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B*******y
发帖数: 143 | 39 不是谁，谁也不是。电脑作画吧。都很好。就是有几个眼太迷离了。 |
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w***u
发帖数: 3912 | 42 有两张嘴挺像她的，嘴角总有点翘起，很俏很甜的样子，hehe，不过有时候放在戏里太
甜了点，现在好些了。 |
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wh
发帖数: 141625 | 44 从上海市区沿延安东路隧道到浦东，一出口便看到东方明珠、金茂大厦、环球金融中心
等陆家嘴金融开发区的标志性建筑。在这些摩天大楼中间，却有一座青砖黑瓦、雕梁画
栋的民国式小平房，正门匾书“吴昌硕纪念馆”。
每次进出隧道都触目可见，与周围格格不入，十分抢眼。夏天回国时正巧下榻隧道口，
顺道去拜访这个鸡立鹤群的纪念馆和这位从小喜爱的书画大家。
吴昌硕是浙江安吉人，四十多岁时举家迁沪，手头拮据，先借住苏州河的一条小船上，
然后搬到租价低廉的浦东烂泥渡路农舍（即今日纪念馆、东方明珠等所在的银城路；
陆家嘴旧称烂泥渡，因每逢暴雨就水漫金山），最后定居于闸北区山西北路吉庆里的石库门。
纪念馆搬迁过一次：1995年初建时，是在浦东华夏文化公园按石库门故居原样复制了一
个；2010年搬到陆家嘴这幢民国商人陈桂春的老宅内。陈桂春是烂泥渡人，做码头运输
生意发家，热心慈善教育，创办小学，又和吴昌硕等人筹建浦东医院（之前只有西方教
会医院）。他沿江所建的这幢豪宅三四十年代先后被日军和国民党征为警备司令部；解
放后收归国有，作为民房。96年陆家嘴开发金融区，保留这幢特色民居，动迁居民，开
辟成陆家嘴开发陈列室。2... 阅读全帖 |
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l*******g
发帖数: 126 | 45 来自主题: ChineseClassics版 - 識字？ 残碑余藓色
孤磬集松声
霜叶飞空堕
幽欲入画清
寻僧客往迹
拂壁辩题名
试问招提月
曾经几度明
张士范为爱同兄传慕正 |
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T****r
发帖数: 22092 | 46 来自主题: ChineseClassics版 - 識字？ 入画在红楼里有典 |
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T****r
发帖数: 22092 | 47 来自主题: ChineseClassics版 - 識字？ 有一个丫头好像就叫入画 |
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R*****g
发帖数: 682 | 48 文人情趣，也是个大家喜欢的话题。其所以如此，或缘好奇探“秘”，或欲“求其
友声”，也种种不一。这方面我倒不是不想谈一谈，但总嘀咕——先得够个文人，才有
资格谈自己的情趣。
文人情趣，也是个大家喜欢的话题。其所以如此，或缘好奇探“秘”，或欲“求其
友声”，也种种不一。这方面我倒不是不想谈一谈，但总嘀咕——先得够个文人，才有
资格谈自己的情趣，而文人者，并非与一般知识分子乃至作家之群是同义词的，自己原
不够个文人，又何必妄谈情趣？因此久未落笔。
友人有善诙谐者，向我说道，你就作为一名“准文人”、“候补文人”甚至“冒牌
文人”也好，何必认真“鉴定”？就来谈谈嘛。经他一鼓舞，我的勇气果然“大幅度增
升”了。
我这人兴趣广，嗜好杂，条理乱，不谈时倒不以为意，一谈时方知大不简单。虽不
比“一部二十四史”，却也不知从何说起才是。
古文人似乎离不开琴棋书画，被人视为雅事，但雅过了分儿，已变为“俗套”了，
一提起真觉太“酸”。我看还不如书剑二事，就无那段俗气味儿。老杜的名句“检书烧
烛短，看剑引杯长”，真写得好！又古时书生，常说是“书剑飘零”——就是飘零也显
得那么风流潇洒，定非俗物。
因此，窃慕于剑。... 阅读全帖 |
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u***s
发帖数: 318 | 49 王夫人身为荣国府的女主人，住在荣禧堂。在荣府上下的印象中，是个只知吃斋念佛的
主儿。甚至，荣国府家事，也被其交给侄媳妇又是娘家内侄女的王熙凤代管，俨然一个
甩手掌柜。
真作一个甩手掌柜也就罢了，现实情况却是，机关算尽的凤姐，都不知其姑母，早已是
处处布防，荣府中的大事小情统统在都王夫人的掌控之下。
赵姨娘生有一儿一女，是她最大威胁，监控别人，自然是需要重点监控赵姨娘。随着情
势的严峻，小鹊，这个王夫人的线人，也就浮出了水面。
彩霞境遇堪忧，赵姨娘求贾政配与贾环，其中论及宝玉的婚事，甚是关涉王夫人的命运。
这本属床榻谈话，丫鬟小鹊却在外边偷听，弄出了动静。赵姨娘出来查看，小鹊听得有
关宝玉的消息，就算完成任务，一溜烟地就来到了怡红院。
那时，宝玉才睡下，丫鬟正欲各自安歇。老婆人开门，问他什么事，小鹊不答，直往房
内找宝玉。
这是不是很有意思，不答理老婆子，直往房内找宝玉，可谓是轻车熟路了。
只见晴雯等犹在床边欢笑，见小鹊来，宝玉即问：“什么事，这时又跑来。”
这里也很有意思，宝玉口中这时二字，也点出了时间的玄妙。一个又字，又验证了直往
房内来，不是第一次。这三个字，立马就折射出了赵姨娘与... 阅读全帖 |
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M******n
发帖数: 43051 | 50 天马和萨沙等人进军LC，结果萨沙在水星宫头发被作为渡三途之河的路费骗去，被亚伦
画入画中，神力被封印。经过若干酱油大战后，天马他们意识到支配亚伦身体的是亚伦
自己的意识而非冥王。潘多拉她们也发现了这点，勃然大怒准备攻击亚伦，却不敌亚伦
的神力。拉达曼迪斯救下潘多拉并将其送回地面，然后被亚伦干掉，但在临死之际破坏
了有萨沙头发的油画，萨沙力量恢复。亚伦告诉他们，自己追寻的是以死亡救赎一切。
天马心存动摇，无法应战，最后在所有同伴的呼喊下决定要守卫人类的梦想，打败了亚
伦。但亚伦被打败后真正的哈迪斯灵魂才真正苏醒占据了亚伦的身体。原来亚伦一直知
道哈迪斯的目的是以死亡毁灭一切，所以用自己的力量压制着哈迪斯的灵魂，想在一切
被毁灭之前救赎大家。最后在十二黄金发出的阳光中冥王灵魂被逼出亚伦身体，逃去了
冥王星宫。萨沙他们三人前往追赶。童虎和史昂欲一同前去却被萨沙强制遣返地面并分
配了职位。
下面是烂尾部分：萨沙他们三人在冥王星宫和冥王对峙，将冥王逼回了极乐净土，他们
三人也一同消失在极乐净土。地面上的大家恢复了和平幸福的生活，over。（让叶和耶
人在一起了，猫妖下落不明）
之前值得一提的一战... 阅读全帖 |
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