m****i
发帖数: 1076 | 1 来自主题: MusicPlayer版 - 连音倚音 （[西] Ligado,[英] Slur）
连音是吉它中的一个重要的技巧，也是掌握倚音、回音、颤音、涟音等技巧的基础
。连音分同音连音和异音连音两类。在乐谱上的符号是条弧线，称为“连线”或“连音
线”。
同音连音，实际上它就是音符的延长，弹奏起来很容易，只要用右指弹出连音的第
一个音符就行了，以后几个音符不弹，让左指按着不动，直到这些音符的规定时值。
连音的主要是异音相音。同弦上的连音较常用，上行时弹上行连音，先把较低的音
符用右指弹出，然后用左指用力地落在较高的音符上。这个较高音符是靠弦的余震和左
指的敲击出声的。
下行时弹下行连音，先用右指弹出较高的音符，然后用按在这个较高音符上的左指
斜勾出较低的音符。
注意：较低音符若不是空弦上的音，则在勾之前一定要用其它左指事先按住较低的
音符。在不同弦上的连音一般不常用，它的奏法和在同一弦上的奏法有所不同；上行时
，左手同时按住要连奏的两个音符，右手拇指从较低的音符滑弹到较高的音符上去，也
就是拇指有两个弹拨的动作。下行时，右指弹较高的音符，接着用左指使劲敲打出较低
的音符。
三个或三个以上音... 阅读全帖 |
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m****i
发帖数: 1076 | 2 来自主题: MusicPlayer版 - 连音倚音 （[西] Ligado,[英] Slur）
连音是吉它中的一个重要的技巧，也是掌握倚音、回音、颤音、涟音等技巧的基础
。连音分同音连音和异音连音两类。在乐谱上的符号是条弧线，称为“连线”或“连音
线”。
同音连音，实际上它就是音符的延长，弹奏起来很容易，只要用右指弹出连音的第
一个音符就行了，以后几个音符不弹，让左指按着不动，直到这些音符的规定时值。
连音的主要是异音相音。同弦上的连音较常用，上行时弹上行连音，先把较低的音
符用右指弹出，然后用左指用力地落在较高的音符上。这个较高音符是靠弦的余震和左
指的敲击出声的。
下行时弹下行连音，先用右指弹出较高的音符，然后用按在这个较高音符上的左指
斜勾出较低的音符。
注意：较低音符若不是空弦上的音，则在勾之前一定要用其它左指事先按住较低的
音符。在不同弦上的连音一般不常用，它的奏法和在同一弦上的奏法有所不同；上行时
，左手同时按住要连奏的两个音符，右手拇指从较低的音符滑弹到较高的音符上去，也
就是拇指有两个弹拨的动作。下行时，右指弹较高的音符，接着用左指使劲敲打出较低
的音符。
三个或三个以上音 |
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x******r
发帖数: 209 | 3 36. 圆舞曲
开始处虽可在第一把位上演奏，但要求在第五把位上弹，节奏要清晰，进入(a')段后开
始增强。(b)之前的B7、E和弦要由强渐弱。(b)要弹得平滑、流畅，不要有中断的感觉，
为分清节奏，每小节的第一拍要加重，由第7小节渐强，最后渐弱收尾。B(c)段为变奏形
式，弹得要轻快、优美，至第6小节可稍微加强一些力度，一直到末尾。(c')又是(c)的
变奏形式，这里的三度弹奏与前面的和声处理类似，不要在同一条弦上，而要用2或3弦
。后半部要稍强，终曲时要弱下来。请注意B段中跨小节的低音连音线，后面的音符不弹
。
37. 小广板
舒缓的演奏，注意三度音程的滑动要优美、清晰。A(a)的第3小节开始的减三和弦要加重
，然后再弱下来。(a')段要用2、3弦，其中3节的九和弦也要加重。(b)的开始处与(a)相
同，自第2小节开始渐强，单音阶的旋律要弹得连贯、流畅，终结处由强变弱。B(c)段也
要连贯，要顺利而连续地弹到终止是不很容易的，因而要充分练习。(d)段中仍是三度音
程跳动，自第2小节起，各小节的第一和弦也要加重。
本曲主要是滑奏、倚音与连音的练习。这些练习虽不是很难，但都容易在节奏上出... 阅读全帖 |
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x******r
发帖数: 209 | 4 41. 意大利式歌谣
(a)中的和声进行要明快、清晰，开始是弱的，第3小节第一拍要加强，以使后面的连接
更自然。第4小节的反向进行也要奏得清晰。进入(a')之前要加强，一拍的休止要保持正
常的时值。(a')的前3小节要同(a)，后半部分要弱下来。(b)的开始处要由弱渐强，第3
小节的三拍要稍弱，然后再由弱渐强。下面(a')与前(a)同。
变奏1.一开始要奏得坚实有力，速度与主题相同，三连音要清楚、干净。(a)的第3小节
要稍稍加强，终结处，自低音开始的上行音阶要处理得干净。(a')同(a)。(b)段仍然是
自开始处由弱渐强，然后再按标注的记号演奏。(a')与前(a')相同。
变奏2.弹得要轻快、流畅。(a)段2、3小节中的三、四拍的高音旋律部分要处理得清晰、
有力，然后再渐强。(a')与(a)基本相同，强弱处理成自第3小节渐强至终止小节弱下来
。(b)段要继续注意(a)段的那些情况，旋律要清晰，前后半段都可处理成弱——强——
弱。(a')与前(a')相同。(c)段以强奏进入，低音部分的旋律与高音的快速分解和弦要明
显区分开来(仍可象39曲那样)，但高音声部不可太强。(c')与(d)相同... 阅读全帖 |
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x******r
发帖数: 209 | 5 46. 圆舞曲
从本曲到48曲是用E大调主和弦式的调弦法演奏的(六条弦由低到高分别是EBE#GBE)。这
种调弦方式是比较古老的，也不太常见，但练习这几只曲子可以作为一种“适应性”训
练。
A(a)段要求旋律清晰，较为活泼，以弱开始，然后渐强。(a')仍然由弱开始然后渐强，
最高音处最强，最后以弱结束。(b)段整体要求抒情、流畅。第2小节的和弦用1指横按；
第4小节的连续几个连音要弹得柔美、悠然；第5小节的倚音不要影响节奏；后面按谱上
的强弱记号演奏。(b')与(b)相似。B(c)段用泛音演奏。泛音的演奏一定要注意左手和右
手的配合，要使泛音发出清澈透明的音色。谱面上方所注为泛音的左手虚按品位，下方
表示此泛音所在弦序。(d)段弱起然后变强，整段要流畅、不间断，滑奏要准确，干净。
后面的(c)段与前(c)相同。
由于调弦的不同，要时刻注意左手指的变化，要用耳朵来判断声音是否与记谱相同。
47. 加洛普舞曲
速度是轻快的，只要记住调弦方法的不同，就不会有什么大障碍。泛音常混在旋律中，
所以左手移动要迅速、准确。A(a)段以轻快、活泼的中强开始，然后再加强，结束前最
强然后很快变弱。(a'... 阅读全帖 |
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j******n
发帖数: 21641 | 6 上周日晚，英国创作歌手阿黛尔(Adele)成了格莱美奖(Grammy Awards)最大赢家。她总
共获得了六项大奖，其中三项是凭借轻松欢快的热门单曲《爱恨交织》(Rolling in
the Deep)获得的。不过，最近上升至近标志性地位的却是她的情歌《像你一样的人》(
Someone Like You)，这从很大程度上是因为这首歌曲拥有催人泪下、令人战栗的神奇
力量。这首歌的催泪效果几乎家喻户晓，《周六夜现场》(Saturday Night Live)最近
甚至在节目中上演了一出滑稽短剧，一群工作人员一起弹唱这首歌，藉此畅快淋漓地抱
头痛哭了一场。
阿黛尔的歌曲魔力何在？尽管个人经历和文化背景不同的人会产生不同的反应，但研究
人员发现，音乐的某些特点与引发听者的强烈情感密切相关。加以感人至深的歌词和激
昂嘹亮的嗓音，这些音乐上的结构可以向人的大脑发送比任何其他愉悦感都更强烈的奖
励信号。
20年前，英国心理学家斯洛博达(John Sloboda)做过一个简单的试验。他请乐迷们指出
肯定会令他们产生身体反应（比如流泪或起鸡皮疙瘩）的歌曲段落。受试者指出了20段
催泪片段，当斯洛博达分... 阅读全帖 |
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x******r
发帖数: 209 | 7 31. 小广板
全曲要弹得缓慢、柔和，同时要清晰。开始的速度要以变奏曲(a)段的速度为依据(开始
的速度千万不要起得太快)。(a)段第3小节渐弱，注意终结处的和弦要弱奏。因为它将引
入新的乐句，否则就显得与前面没什么联系了。后半段出现了二声部，要注意它们之间
的平衡，弹得要清晰。(a')同(a)。(b)段中的和弦要处理得干净，每两小节为一个渐弱
的过程。(a")为(a)的变奏形式。变奏曲(a)段如仅看看乐谱就以为难于演奏的想法是不
对的，按照所标指法是完全可以清楚流利地演奏出来的。第2小节第四拍最后的音及第五
拍的第一音虽然相同，但前者在2弦、后者在1弦上演奏。全段的力度可处理成弱-强-弱
。(a')与(a)相同。(b)段旋律在高音与低音区中交替出现，所以无论如何要强一些。(a
")段之前的一小节，由于不是三连音，因而速度会显得慢一些。(a")与(a')相同，仍可
按(a')的方法演奏。本曲全曲处理的宗旨仍与第28曲相同，三连音部分要均匀流畅。
32. 进行曲
A(a)段第1小节第一拍中的F音，应保持附点音符(三拍)的时值。前两小节处理成弱-强-
弱，下面的sf要弹得明快、清晰。(a'... 阅读全帖 |
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x******r
发帖数: 209 | 8 26. 圆舞曲
(a)和(a')段中的连音要快速、平滑地演奏(但要注意节奏)。进入(a')前的和弦要弱，(
a')段也要同样处理。(b)段以强奏引入以弱奏结尾。(b')也是如此。B(c)段为e小调，由
弱开始，要弹得柔和、清晰，后半部分稍许加强一些。(c')与(c)段相同。
本曲虽称作圆舞曲，但节奏特征并不十分明显。如果不特别注意，重拍的位置会变得很
模糊。所以演奏时既要注意流畅，又要将节奏交代清楚。
27. 进行曲
如17曲一样的进行曲，前半部强劲有力，后半部平和舒缓。要注意进入(a')段时乐句的
间隔。进入(b)段后，应注意旋律与低音的关系，不能将二者等同，而且要注意区别其处
理方法。(d)段中注意附点音符与三连音在速度上的区别，这是我们预料的困难。(d')与
(d)相同，它们的强弱都可以处理成弱——强——弱。注意开始时的音符不是切分音。
28. 小广板
缓慢而又清晰地演奏，但倚音要奏得快些。第3小节最后的倚音是滑音(即先弹倚音音符
，而后迅速滑到正音符上去)，但下一小节的第一个B音，右手还要弹。(a')与(a)相同。
(b)段中分解和弦与其他的音阶要交代清楚。下面的(a')与前(... 阅读全帖 |
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x******r
发帖数: 209 | 9 26. 圆舞曲
(a)和(a')段中的连音要快速、平滑地演奏(但要注意节奏)。进入(a')前的和弦要弱，(
a')段也要同样处理。(b)段以强奏引入以弱奏结尾。(b')也是如此。B(c)段为e小调，由
弱开始，要弹得柔和、清晰，后半部分稍许加强一些。(c')与(c)段相同。
本曲虽称作圆舞曲，但节奏特征并不十分明显。如果不特别注意，重拍的位置会变得很
模糊。所以演奏时既要注意流畅，又要将节奏交代清楚。
27. 进行曲
如17曲一样的进行曲，前半部强劲有力，后半部平和舒缓。要注意进入(a')段时乐句的
间隔。进入(b)段后，应注意旋律与低音的关系，不能将二者等同，而且要注意区别其处
理方法。(d)段中注意附点音符与三连音在速度上的区别，这是我们预料的困难。(d')与
(d)相同，它们的强弱都可以处理成弱——强——弱。注意开始时的音符不是切分音。
28. 小广板
缓慢而又清晰地演奏，但倚音要奏得快些。第3小节最后的倚音是滑音(即先弹倚音音符
，而后迅速滑到正音符上去)，但下一小节的第一个B音，右手还要弹。(a')与(a)相同。
(b)段中分解和弦与其他的音阶要交代清楚。下面的(a')与前( |
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a****a
发帖数: 112 | 10 发信人: charming (Kreutzer的练习曲～苦练中～), 信区: ClassicalMusic
标 题: 关于古典音乐、现代音乐和流行音乐的区别
发信站: The unknown SPACE (Wed Dec 11 04:48:48 2002) WWW-POST
以前看到的一段话也许对最近本版的一些争论有参考的地方：
"调性布局风格是判定通俗流行乐、古典派、浪漫派等的标志。凡极少转调者，为通
俗流
行音乐；凡在主要乐段局限于近关系转调者，为古典派；凡频用远关系复杂转调者
，为浪
漫派。晚期浪漫派使调性逐渐更为复杂随意，几近解体。所谓无调性，实际是调性
无限多
，12音体系正是如此，使调性关系彻底解体。
"古典音乐比现代音乐，价值优点有几个，比如有某种特有的丰富的细部表情。在局
部，
强拍上的和弦外音---倚音，强烈地有解决到规范和弦音的趋向，这在无所谓规范和
弦的
现代音乐中，是没有这样的局部细腻表情。在巴赫那里就不用说了，浪漫派，举最
著名的
例子，瓦格纳的堂-豪瑟序曲主题，柴可夫斯基的第六交响曲的主题，都是用倚音取
得强
烈的细部表情的。贝多芬对倚音用的较少，是为了获 |
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x******i
发帖数: 14369 | 14 【 以下文字转载自 InnerMongolia 讨论区 】
发信人: xiaoputi (小菩提), 信区: InnerMongolia
标 题: 蒙古长调民歌专辑
发信站: BBS 未名空间站 (Fri Apr 27 20:38:25 2012, 美东)
听了一个下午～～
专辑介绍：
蒙古长调民歌 2005年联合国第三批人类口述和非物质文化遗产代表作。 草原音乐活化
石珍贵录音。蒙古长调民歌国宝、天籁歌后阿拉坦其其格．一代长调大师哈扎布亲传扎
格达苏荣精彩录音。葛莱美奖录音大师Kavichandran Alexander全程192K/ 24 bit高解
析度现场录音，首张跨国合作的蒙古长调民歌发烧天碟。 【蒙古长调民歌】根据蒙古
族音乐文化的历史发展和音乐型态的现状，一般学者认为「长调」是由北方草原游牧民
族，在畜牧生产劳动过程中所创造的，为野外放牧及传统节庆时演唱的一种民歌。它的
曲调悠长、节奏自由，大多采用散板，一般为上下各两句歌词，演唱者根据生活经历和
对自然的感悟来发挥，演唱的节律亦各不相同。 长调的基本题材包括牧歌、思乡曲、
赞歌、婚礼歌和宴歌（也称酒歌）等。歌词绝大多数... 阅读全帖 |
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x******i
发帖数: 14369 | 15 听了一个下午～～
专辑介绍：
蒙古长调民歌 2005年联合国第三批人类口述和非物质文化遗产代表作。 草原音乐活化
石珍贵录音。蒙古长调民歌国宝、天籁歌后阿拉坦其其格．一代长调大师哈扎布亲传扎
格达苏荣精彩录音。葛莱美奖录音大师Kavichandran Alexander全程192K/ 24 bit高解
析度现场录音，首张跨国合作的蒙古长调民歌发烧天碟。 【蒙古长调民歌】根据蒙古
族音乐文化的历史发展和音乐型态的现状，一般学者认为「长调」是由北方草原游牧民
族，在畜牧生产劳动过程中所创造的，为野外放牧及传统节庆时演唱的一种民歌。它的
曲调悠长、节奏自由，大多采用散板，一般为上下各两句歌词，演唱者根据生活经历和
对自然的感悟来发挥，演唱的节律亦各不相同。 长调的基本题材包括牧歌、思乡曲、
赞歌、婚礼歌和宴歌（也称酒歌）等。歌词绝大多数是描写草原、骏马、骆驼、牛羊、
蓝天、白云、江河和湖泊，在质朴而未经修饰的真声嗓音里，充满了蒙古族人对自然的
感叹、对父母的感爱、对生命的赞美、对爱情的追求、对艺术的领悟，而贯穿其中的，
则是千古不变的「爱」。 长调曲调悠长、意境开阔、节奏自由、字少腔长，宜于... 阅读全帖 |
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m****i
发帖数: 1076 | 16 来自主题: MusicPlayer版 - 回音颤音 （[意] Grupeto）
回音是一种出现在主音符前面的上下辅助音。这些辅助音都是以围绕主音符级进行
的形式出现的，从不跳进。从主音符上方开始的叫上回音，从主音下方开始的叫下回音
。
回音可以带升、降变化记号。要变化主音上方的音应把变化记号写在回音记号的上
方。要变化主音下方的音应把变化记号写在回音记号的下方。回音还可以和倚音结合在
一起。
回音记号写在两个音符中间的奏法是：回音出现在第一个音的后面，并且以第一个
音为临时主音，围绕它作上下级进，回音中的最后一个音落在临时主音上，组成四个音
。
（[意] Trillo ,[英] Trill）
在音符的时值内，用一个主音和一个比主音高一度或半度的音，以非常快的速度交
替反复地弹奏，就产生了颤音效果。颤音的记号是“tr”或“tr~~”。根据不同的演奏
方法，分为下面三种：
（1）用连音奏法奏出时值内的颤音。
（2）弹出主音，把主音上方的音用连音奏法奏出。
（3）在两根不同的弦上用左手按住两个音符，然后用右手两个或三个手指弹出。 |
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m****i
发帖数: 1076 | 17 来自主题: MusicPlayer版 - 回音颤音 （[意] Grupeto）
回音是一种出现在主音符前面的上下辅助音。这些辅助音都是以围绕主音符级进行
的形式出现的，从不跳进。从主音符上方开始的叫上回音，从主音下方开始的叫下回音
。
回音可以带升、降变化记号。要变化主音上方的音应把变化记号写在回音记号的上
方。要变化主音下方的音应把变化记号写在回音记号的下方。回音还可以和倚音结合在
一起。
回音记号写在两个音符中间的奏法是：回音出现在第一个音的后面，并且以第一个
音为临时主音，围绕它作上下级进，回音中的最后一个音落在临时主音上，组成四个音
。
（[意] Trillo ,[英] Trill）
在音符的时值内，用一个主音和一个比主音高一度或半度的音，以非常快的速度交
替反复地弹奏，就产生了颤音效果。颤音的记号是“tr”或“tr~~”。根据不同的演奏
方法，分为下面三种：
（1）用连音奏法奏出时值内的颤音。
（2）弹出主音，把主音上方的音用连音奏法奏出。
（3）在两根不同的弦上用左手按住两个音符，然后用右手两个或三个手指弹出。 |
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s*****e
发帖数: 5471 | 18 》》》》乐理/配乐/作曲篇《《《《
这个伴奏问题完全可以写本书了，实在没有办法在短时间内讲清楚。我写过这类教程，
是1年的课程。
-首先你不能只用3和弦，应该多用七和弦，九和弦，加二音的和弦，悬挂4音的和弦等
等，这样和声就丰富多了。
-并且学会用强和弦外音，比如延留音和倚音等。
-在此基础上，增加各类属和弦，导和弦，在和弦之间增加经过和弦。
-学会用各种不同的转位，不能只会用原位和弦。
-如果有了上面的基础，可以自由的把音进行组合排列。当然不是每组排列效果都好，
有一些相对固定的模式效果比较好，这就需要多学习参考乐谱。
-然后就是节奏更加自由，在伴奏中引入一些切分，效果会更好。这些也需要参考现成
的例子。
-然后，不同风格的音乐，应该配不同风格的伴奏。
～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～
我估计这个版上已经有不少人从我以前的帖子中看出来，我的性格是非常偏理性的。其
实，我感觉专业圈子里面，应该有超过一半以上的人，在创作过程中是偏理性的。上学
的时候，老师在课上讲的全部都是技法，技术，结构分析等等，从来不会谈音乐中的感
情，也许是因为感情这东西没... 阅读全帖 |
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wh
发帖数: 141625 | 19 哈哈，cell主编怎么说小惊喜的，英文不知道是啥。倚音的英文也不知道是啥，看完也
没明白啥是倚音。
》( |
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k*m
发帖数: 1664 | 21 我来点评一下哈。因为是我点的这首歌，我对它还是非常熟悉的，所以忍不住多说几句
。
味精哥做的这个伴奏效果总体还是不错的，但是有一个问题，就是鼓点变弱了。而在我
看来鼓点在这首歌里是一个重要角色，落在后拍上的鼓点在这首温柔歌曲的背后隐隐给
予一种坚定的态度。
这首歌非常诚恳，所以不建议自己加很多倚音，比如00:41的那一句“爱到地暗天黑都已
无所谓”里，“已”和“无”两个字加了倚音味道就变了，就像zooropa以前评论的“象
民歌”了。还有类似的其他几句。
味精哥的自由发挥是一种特色和个性，我想会有很多听众喜欢这种洒脱。但我个人更加
希望听到忠实于原唱的演绎，因为我对原唱太熟悉了。这纯粹是个人喜好了。
谢谢月儿mm和味精哥这么迅速的完成我点的歌，蛮感动的。期待第三位翻唱的同学~ |
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w***s
发帖数: 4394 | 22 这个伴奏问题完全可以写本书了，实在没有办法在短时间内讲清楚。我写过这类教程，
是1年的课程。
-首先你不能只用3和弦，应该多用七和弦，九和弦，加二音的和弦，悬挂4音的和弦等
等，这样和声就丰富多了。
-并且学会用强和弦外音，比如延留音和倚音等。
-在此基础上，增加各类属和弦，导和弦，在和弦之间增加经过和弦。
-学会用各种不同的转位，不能只会用原位和弦。
-如果有了上面的基础，可以自由的把音进行组合排列。当然不是每组排列效果都好，
有一些相对固定的模式效果比较好，这就需要多学习参考乐谱。
-然后就是节奏更加自由，在伴奏中引入一些切分，效果会更好。这些也需要参考现成
的例子。
-然后，不同风格的音乐，应该配不同风格的伴奏。 |
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y******x
发帖数: 3714 | 23 赞wings的分享和seprose的总结.
以下这几点是我现阶段的学习目标.
" 首先你不能只用3和弦，应该多用七和弦，九和弦，加二音的和弦，悬挂4音的和弦等
等，这样和声就丰富多了。
-并且学会用强和弦外音，比如延留音和倚音等。
-在此基础上，增加各类属和弦，导和弦，在和弦之间增加经过和弦。
-学会用各种不同的转位，不能只会用原位和弦。
-如果有了上面的基础，可以自由的把音进行组合排列。当然不是每组排列效果都好，
有一些相对固定的模式效果比较好，这就需要多学习参考乐谱。
-然后就是节奏更加自由，在伴奏中引入一些切分，效果会更好。这些也需要参考现成
的例子。
-然后，不同风格的音乐，应该配不同风格的伴奏。" |
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i*******9
发帖数: 2995 | 24 猜完谜语，再读读古书
《季姬击鸡记》
季姬寂，集鸡，鸡即棘鸡。棘鸡饥叽，季姬及箕稷济鸡。鸡既济，跻姬笈，季姬忌
，急咭鸡，鸡急，继圾几，季姬急，即籍箕击鸡，箕疾击几伎，伎即齑，鸡叽集几基，
季姬急极屐击鸡，鸡既殛，季姬激，即记《季姬击鸡记》。
4、《遗镒疑医》
伊姨殪，遗亿镒。伊诣邑，意医姨疫，一医医伊姨。翌，亿镒遗，疑医，以议医。
医以伊疑，缢，以移伊疑。伊倚椅以忆，忆以亿镒遗，以议伊医，亦缢。噫！亦异矣！
5、《易姨医胰》
易姨悒悒，依议诣夷医。医疑胰疫，遗意易姨倚椅，以异仪移姨胰，弋异蚁一亿，
胰液溢，蚁殪，胰以医。易胰怡怡，贻医一夷衣。医衣夷衣，怡怡奕奕。噫！以蚁医胰
，异矣！以夷衣贻夷医亦宜矣！
6、 赵元任《熙戏犀》
西溪犀，喜嬉戏。席熙夕夕携犀徙，席熙细细习洗犀。犀吸溪，戏袭熙。席熙嘻嘻
希息戏。惜犀嘶嘶喜袭熙。
7、《饥鸡集矶记》
唧唧鸡，鸡唧唧。几鸡挤挤集矶脊。机极疾，鸡饥极，鸡冀己技击及鲫。机既济蓟
畿，鸡计疾机激几鲫。机疾极，鲫极悸，急急挤集矶级际。继即鲫迹极寂寂，继即几鸡
既饥，即唧唧。
8、《侄治痔》
芝之稚侄郅，至智，知制纸，知织帜，芝痔炙痔... 阅读全帖 |
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B**********y
发帖数: 3855 | 25
3、《季姬击鸡记》
季姬寂，集鸡，鸡即棘鸡。棘鸡饥叽，季姬及箕稷济鸡。鸡既济，跻姬笈，季姬忌
，急咭鸡，鸡急，继圾几，季姬急，即籍箕击鸡，箕疾击几伎，伎即齑，鸡叽集几基，
季姬急极屐击鸡，鸡既殛，季姬激，即记《季姬击鸡记》。
4、《遗镒疑医》
伊姨殪，遗亿镒。伊诣邑，意医姨疫，一医医伊姨。翌，亿镒遗，疑医，以议医。
医以伊疑，缢，以移伊疑。伊倚椅以忆，忆以亿镒遗，以议伊医，亦缢。噫！亦异矣！
5、《易姨医胰》
易姨悒悒，依议诣夷医。医疑胰疫，遗意易姨倚椅，以异仪移姨胰，弋异蚁一亿，
胰液溢，蚁殪，胰以医。易胰怡怡，贻医一夷衣。医衣夷衣，怡怡奕奕。噫！以蚁医胰
，异矣！以夷衣贻夷医亦宜矣！
6、 赵元任《熙戏犀》
西溪犀，喜嬉戏。席熙夕夕携犀徙，席熙细细习洗犀。犀吸溪，戏袭熙。席熙嘻嘻
希息戏。惜犀嘶嘶喜袭熙。
7、《饥鸡集矶记》
唧唧鸡，鸡唧唧。几鸡挤挤集矶脊。机极疾，鸡饥极，鸡冀己技击及鲫。机既济蓟
畿，鸡计疾机激几鲫。机疾极，鲫极悸，急急挤集矶级际。继即鲫迹极寂寂，继即几鸡
既饥，即唧唧。
8、《侄治痔》
芝之稚侄郅，至智，知制纸，知织帜，芝痔炙痔，侄至芝址，... 阅读全帖 |
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c*x
发帖数: 555 | 26 发信人: xgtl (瓜郎), 信区: ClassicMusic
标 题: 钢琴技巧的风格演变
发信站: BBS 水木清华站 (Sat Jan 8 01:29:23 2000)
如果你坐的位置正对着键盘的中央，然后稍稍偏左或偏右；如果你把琴凳升
高又降低；如果你用平直或弯曲的手指演奏，如果你一开始就把手放在琴键上，或
者一开始就从高处往下落；如果你把延音踏板踩得很深，或者踩得很浅；如果你弹
出醇厚的音色，或奏出辉煌的音色；……凡此不同的选择，使你拥有了自17世纪以
来历代键盘演奏家所具有的成功和令人信服的实例。每个杰出人物都有他自己的特
点和方法。键盘技巧随着音乐理念和乐器的发展而变化。
钢琴的发展归因于对击弦古钢琴和羽管键琴的局限性的突破。击弦古钢琴发声
极其细弱，基本上不能用于公开演奏；羽管键琴虽然更加明亮，但不能变化音色。
巴赫和亨德尔使用的是击弦古钢琴和羽管键琴，但他们的键盘音乐中充满着装饰音
（ornaments）——颤音、回音、倚音、波音，以代替音的延续和力度的变化。
随着钢琴的发展，音色能够通过手指的压力而加以变化。这就代替了对过多装
饰音的依 |
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x***n
发帖数: 5127 | 27 【 以下文字转载自 Music 讨论区 】
发信人: yikeli (伊可莉), 信区: Music
标 题: 【翻唱】叹香菱（红楼梦系列）
发信站: BBS 未名空间站 (Fri Aug 21 19:23:38 2009, 美东)
唱完了才发现节奏错乱。红楼梦太难唱了，一到高音就会破，而其实那音和
别的个比起来还不是很高。
最后一个音不该加倚音的。
词：曹雪芹
曲：王立平
根并荷花一茎香
平生遭际实堪伤
自从两地生孤木
致使香魂返故乡
啊....
致使香魂返故乡
返故乡 |
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s*x
发帖数: 3328 | 28 在《拜厄钢琴基本教程》首先介绍了钢琴演奏的基本姿势，包括坐姿、手臂手指的放松
和动作的基本要求，介绍了学习钢琴的基本方法，做到眼睛看乐谱、耳朵听弹出的音、
并要求大声数拍子或唱出乐谱。在演奏方法上介绍了连奏、断奏、非连奏以及保持音的
演奏方法。在力度的运用上注意了各种力度记号的表现，学习了重音的演奏。节奏上学
习了4/4 3/4 3/8 6/8 等拍子，使用了从全音符到十六分音符中的所有音符和休止符。
通过三度双音、双音六度的练习使学生体会和声与和弦的构成。学习了前倚音、上波音
等装饰音的演奏。掌握从C 大调到E 大调的一个八度以内的音阶练习。通过一些短小的
练习曲让学生体会了乐曲的简单结构、以及调性的转换。
总之，《拜厄钢琴基本教程》学习内容上非常丰富，仔细研究它就会明白作者安排的顺
序是非常科学的。在学习这本教材的时候，我们要明白每一条练习的学习目的、基本要
求，力求完美地演奏每一首乐曲。只有这样才能真正达到应有的水平。相信通过《拜厄
钢琴基本教程》的学习，学生能在视谱上、演奏上达到一定的程度，并能够满足自己的
演奏，大大提高对钢琴的爱好。
但我们往往忽略教学的目的，盲目追 |
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y*****g
发帖数: 1822 | 29
倚音会令听者产生紧张情绪，当歌曲的曲调回
到人们预期的旋律时，紧张情绪会消退，人们会感觉良好。
家中猫猫经常要吃的时候也会令我情绪紧张, 它通常会倚在脚下或在我面前打转...
直至我给它吃粮才肯罢休 .. 到这个时侯, 猫猫不再过来骚扰, 紧张情绪便会消退，
感觉当然会良好啦。 ^_^ |
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d*****u
发帖数: 17243 | 30 要看旋律走向。声乐和器乐里都有大量倚音、滑音、转音等，不仅跳出常用音符，甚至
可能不在12个音符里。这些附加修饰成分不决定调式。
不过二泉映月可以算五声为主，有七声的色彩。 |
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k*m
发帖数: 1664 | 31 赞味精哥的演唱！这首歌为什么这么热，这么多人翻唱。。。
小意见就是这首歌很诚恳，所以建议不要加转音倚音之类的。纯属个人看法。。
好了我刷屏完毕，晚饭去了。 |
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x******r
发帖数: 209 | 32 36. 圆舞曲
开始处虽可在第一把位上演奏，但要求在第五把位上弹，节奏要清晰，进入(a')段后开
始增强。(b)之前的B7、E和弦要由强渐弱。(b)要弹得平滑、流畅，不要有中断的感觉，
为分清节奏，每小节的第一拍要加重，由第7小节渐强，最后渐弱收尾。B(c)段为变奏形
式，弹得要轻快、优美，至第6小节可稍微加强一些力度，一直到末尾。(c')又是(c)的
变奏形式，这里的三度弹奏与前面的和声处理类似，不要在同一条弦上，而要用2或3弦
。后半部要稍强，终曲时要弱下来。请注意B段中跨小节的低音连音线，后面的音符不弹
。
37. 小广板
舒缓的演奏，注意三度音程的滑动要优美、清晰。A(a)的第3小节开始的减三和弦要加重
，然后再弱下来。(a')段要用2、3弦，其中3节的九和弦也要加重。(b)的开始处与(a)相
同，自第2小节开始渐强，单音阶的旋律要弹得连贯、流畅，终结处由强变弱。B(c)段也
要连贯，要顺利而连续地弹到终止是不很容易的，因而要充分练习。(d)段中仍是三度音
程跳动，自第2小节起，各小节的第一和弦也要加重。
本曲主要是滑奏、倚音与连音的练习。这些练习虽不是很难，但都容易在节奏上出 |
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d*****u
发帖数: 17243 | 34 粤语歌是按粤语的声调写的，有点类似戏曲，音符和歌词的对应不是任意的
所以粤语母语的人会自然地加入一些转音、滑音、倚音等等，断句和咬字也更自然
模仿粤语的人显然就不知道其中的奥妙，所以怎么唱都感觉味道不对
特别是粤语里面的入声音节也要求收尾要干脆，
比如“心刚被割损经不起变迁”，那个“不”必须唱得短、快
但后面一句“她偏以指尖牵引着磁电”那个位置对应的“引”又不能那么处理
一直唱国语歌的人会觉得这种变化莫名其妙 |
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n******d
发帖数: 1055 | 36 这个版面的目的就是说美国不好，中国好。左棍喜欢。天天倚音。 |
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y****i
发帖数: 4109 | 37 哈哈，我怎么听到小兔子的声音了。哒哒是不是感冒了，鼻音比较重。这首歌唱得很好
，很明亮，很亲切，我觉得可以指出的是一些汉语四声的问题，就是 阴平阳平上声去
声，加倚音的规律一般是根据四声来的，如果加反了那就会听成别的字，总体来说很好
，而且是女高音的音色哦。 |
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a*******p
发帖数: 1955 | 38 好听极了，高音清亮，低音厚实，就是个人觉得倚音用得太多，黄，往，颤，满都可以
不用。 |
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x******r
发帖数: 209 | 39 46. 圆舞曲
从本曲到48曲是用E大调主和弦式的调弦法演奏的(六条弦由低到高分别是EBE#GBE)。这
种调弦方式是比较古老的，也不太常见，但练习这几只曲子可以作为一种“适应性”训
练。
A(a)段要求旋律清晰，较为活泼，以弱开始，然后渐强。(a')仍然由弱开始然后渐强，
最高音处最强，最后以弱结束。(b)段整体要求抒情、流畅。第2小节的和弦用1指横按；
第4小节的连续几个连音要弹得柔美、悠然；第5小节的倚音不要影响节奏；后面按谱上
的强弱记号演奏。(b')与(b)相似。B(c)段用泛音演奏。泛音的演奏一定要注意左手和右
手的配合，要使泛音发出清澈透明的音色。谱面上方所注为泛音的左手虚按品位，下方
表示此泛音所在弦序。(d)段弱起然后变强，整段要流畅、不间断，滑奏要准确，干净。
后面的(c)段与前(c)相同。
由于调弦的不同，要时刻注意左手指的变化，要用耳朵来判断声音是否与记谱相同。
47. 加洛普舞曲
速度是轻快的，只要记住调弦方法的不同，就不会有什么大障碍。泛音常混在旋律中，
所以左手移动要迅速、准确。A(a)段以轻快、活泼的中强开始，然后再加强，结束前最
强然后很快变弱。(a' |
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a**********u
发帖数: 28450 | 40 主角是桃红的劳工把，一直红不了，演技还将就
不倚音，每发刊 |
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a**********u
发帖数: 28450 | 41 主角是桃红的劳工把，一直红不了，演技还将就
不倚音，每发刊 |
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a**e
发帖数: 8800 | 42 纳兰也还罢了，毕竟人生若只如初见还是很有意味的。
仓央嘉措那个纯粹就是小资倚音了。 |
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G*********o
发帖数: 49669 | 43 整天写倚音
if you know what i mean
过奖
耶兄不写点什么吗？ |
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G*********o
发帖数: 49669 | 44 恩，比如猪姐姐在线，我倚音猪姐姐就很有感觉
因为是动态的，是interactive的，是双向互动的
象做爱，如果和一个睡着的人做爱，是很难high的。
还有这个讲究啊 |
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s*******y
发帖数: 46535 | 45 发信人: Jacqueline (花仙子◆唯有低贱，或能长存-M.J.<二月兰>), 信区:
ClassicalMusic
标 题: 贝里尼《诺尔玛》(2)（玛丽亚·卡拉斯）
发信站: 水木社区 (Thu Sep 27 17:02:02 2007), 站内
第一幕：“摒除阻碍的是神圣的森林”
“Sgombra è la sacra selva”
“这是一个小的咏叹调——实际上是一首朗诵调和祈祷文。这里没有大量的发声的
状态，而必须是在外界的平静支配下的一种胜过恐怖的状态。阿达尔姬萨（Adalgisa）
受怕因为作为一个修女爱上了一个罗马士兵。这朗诵调包含了她的许多思想，她的罪过
和她的爱。
“注意到每个指明的倚音：[谱例12]
“在长段的宣叙调中，例如这首，在整个的定型中，应该有某些部分是显著的。显
著部分之一是‘quel fatal Romano’——不幸的罗马人。往前走：[谱例13]
“也给与更多的在‘Irresistibil forza’上——不可抗拒的力量：[谱例14]‘e
di quel caro aspetto’充满温暖，因 |
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l*****d
发帖数: 7963 | 46 ☆─────────────────────────────────────☆
ladyred (落红万点，好运名：小旺红) 于 (Sat Nov 12 17:59:42 2011, 美东) 提到:
国内二十几个大小诗词论坛、贴吧、诗社等联合举办2011年年终诗词大赛，不知有人愿
意参加否？特点是对诗词的格律要求很严格。
要求如下：
2011年岁末网络二十六坛诗词联赛方案实施细则
为弘扬诗词文化,交流创作技艺，由半生缘论坛茶韵发起，5460论坛跑堂总策划，
二十六个网络论坛、诗社与诗词群决定联合举办2011年岁末网络诗坛诗词联赛，并一致
认同本届联赛重在参与、交流和提高。秉承公平、公正、公开的原则，认定本联赛方案
实施细则。
一、联赛主题
1、主题：五个“一”；
A、一个字：“夜”；
B、一个词：“寂寞空虚冷”；
C、一句话：“是月（淳熙二年闰九月），辛弃疾诱赖文政杀之，茶寇平”；
D、一张图：
图片.jpg
E、一首歌：《那时候哥还小》；
2、要求：以上五个主题，参赛作者可以诗、词俱选或任选，数量不限。
（1）诗限平水韵五、七言绝句、律诗，接受排律。不接受古风，组诗... 阅读全帖 |
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y*****o
发帖数: 44 | 47 袁安圃（1904-1963），名樊，別號蘿庵，以字號行。蘇州人。弱冠後習曲，工五、
六旦。嘗請益於俞粟廬，並得俞振飛拍曲助教。二三十年代間，時與俞振飛、殷震賢、
項馨吾、翁瑞午、徐子權等曲界人士合作彩爨。
1926年，高亭公司出版一批崑曲唱片，其中就有袁安圃的《遊園》唱片計兩張。
這次上傳的四段mp3即爲這兩張唱片的全部：【步步嬌】一面、【醉扶歸】一面、【皂
羅袍】一面、【好姐姐】接【尾聲】一面。由於所據版本噪音過強，歌聲的音色十分模
糊，本人於音頻制作的技術十分外行，祇能就自己所能稍加處理，敬請諸位原諒。 《
遊園》恐是崑曲中最膾炙人口之一折。1925年（灌片時間）的這份珍貴的資料（同時還
有項馨吾的唱片），使七十五年後的今人得以大概了解當時清曲界五旦唱腔的一般風貌
。以下僅僅是從袁氏所唱《遊園》選擇比較顯著的一些問題略作探討，所述多有疏失，
歡迎各位指正。
聽《遊園》札記
1. 序
聽袁氏此片，信夫崑曲之行腔，元尚簡勁，其所謂行腔者，行氣而已。今人唱曲，
曾不以行氣爲事，迺競於工尺，遂不復其神氣。於是聲日多而腔日繁：徒增工尺者有之
，做腔以... 阅读全帖 |
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g****t
发帖数: 31659 | 48 书吏们也纷纷攘攘吵着，这时候就听外面一阵板子chōuròu声，还夹杂着凌luàn的惨呼。
“来了来了……可算是来了。”
书吏们抹着额头的汗，庆幸不已，这是他们手下的巡役赶过来救主了。
mén外几十号巡役挥着木棍，打得人群如cháo水倒卷，眼见围拥之人就要溃散，又一拨套着“巡”字号衣的人马出现了。
“干什么干什么？人家只是在说话，你们怎么就动手了？当自己是官差呢？”
刘兴纯lù面了，他带的可是巡检司的正经巡丁，这么一喊，那帮巡役人一愣手一软，顿时被人群又倒推回去。
“出来说话”
“别躲耗子了平日在咱们船上那些神气呢”
人群又吵嚷起来。
嘎吱一声，mén开了，终于有个书吏脸sè发白，xiǎo心翼翼地探出脑袋，背后好几双手赶紧把他推了出来。
“那个……大家别闹，过年嘛，和气生财，jiāo了钱就走。”
那书吏指着远处江面木mén说着，那里停的都是jiāo了钱的船只，只等第二天开关就放行。
回应他的是一堆杂物，甚至还有唾沫... 阅读全帖 |
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l*****d
发帖数: 7963 | 49 201
临江仙 除夕夜
远客匆匆归故里，华灯初上阑珊。入襟飞雪不觉寒。心思千里外，飞越万重山。
试问苍天明我意，缘何不见君还？天涯望尽梦难圆。悠悠空对月，意恐度年关。
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临江仙 携手百年融
情锁辽城心挽梦，馨香沉醉穹空。凭栏伫望炫霓虹。凤楼留夙愿，惬意绕东风。
把盏推杯邀北雪，夕阳西下嫣红。伊人笑靥惹琼衷。潇潇疏雨润，携手百年融。
203
临江仙 心事诉弦筝
北雪苍茫空际远，银蛇舞醉晶莹。雕栏玉砌韵华生。玉波横贯处，律曲掩清明。
河畔冰封难起舵，行船停滞旗旌。青州路远更难行。佳期无定日，心事诉弦筝。
204
鹊踏枝 寂寞空虚冷
黄叶离枝风几片。移步云楼，一望秋无限。雁阵低徊悲路远，渔人闲钓清江畔。
谁送流年偷曲换。传报鱼书，游子归来晚。夜半沉吟倾酒盏，倚窗独醉星光暗。
205
苏幕遮 秋夜思
桂香飘，云旖旎。碧月秋波，波荡凉枝系。一抹清辉窗影腻。风逸含情，抚柳飘飘醉。
瑟音噎，蛩唱细。思韵悠悠，曲在心头济。绣阁吟诗寒月寄。飞白淋漓，鸿雁徘徊意。
206
江城子 那时候哥还小之忆相知
别来三载隔音颜。日相牵，夜难眠，一片芳心，无寄恨长天。纵使云笺传不尽，千种意
，万... 阅读全帖 |
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l*****d
发帖数: 7963 | 50 王力诗词格律
第一章 关于诗词格律的一些概念
第一节 韵
韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代
的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙 。押
韵叫合辙。
一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。至于要说明甚么是韵，那却不太简单
。但是。今天我们有了汉语拚音字母，对于韵的概念还是容易说明的。
诗词中所谓韵，大致等于汉语拚音中所谓韵母。大家知道，一个汉字用拚音字母拚
起来，一般都有声母，有韵母。例如“公”字拚成gōng，其中g是声母，ōng是韵母。
声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看“东”dōng，“同”tóng，“隆”
lóng，“宗”zōn g，“聪”cōng等，它们的韵母都是ong，所以它们是同韵字。
凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置
上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。试看下面的一个例子：
书湖阴先生壁 ／[宋]王安石
茅檐常扫凈无苔（tái），
花木成蹊手自栽（zāi）
一水护田将绿遶，
两山排闼送青来（l... 阅读全帖 |
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