H**p
发帖数: 135 | 1 去 MONTREAL 玩，在 HMV 买了 KLEMPERER 指挥的 MAGIC FLUTE，
EMI 版。
阵容够豪华的：
JANOWITZ 唱 PAMINA，GEDDA 唱 TAMINO，POPP 唱夜后，BERRY 唱
PAPAGENO，
而比较有趣的是由 SCHWARZKOPF，LUDWIG 这样的大腕唱夜后的侍女
。不过
感觉没有 BOHM 的 DG 版好。好象 WUNDLICH 的 TAMINO 和
FISCHER-DISKEAU
的 PAPAGENO 更好(这两个人好象就是天生唱这两个角色的)。另外就
是 KLEMPERER
指挥偏慢，缺乏生气。
不过总的来说还过得去。
另外，KLEMPERER 的这版虽然是两张(无对白)，但是正价版，比同为
两张的 DG
BOHM 版(全)贵了不少。 |
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t*****r
发帖数: 117 | 2 【 以下文字转载自 German 讨论区 】
【 原文由 Allmandring 所发表 】
东问西问，终于找到了比较有可能是我们目的地的地方——Ulmer Theater。呵呵，傻人
有傻福呀，竟然真的是这里，而且是一场音乐会，看到了Quebec的American friends，听
到了托福味十足的美语。小叙两句，就匆忙的进了音乐厅。
音乐响起来，多么熟悉的旋律呀，Mozart用奏鸣曲式写成的序曲听起来就象一股股源源涌
出的清流，据说是象征着美好和光明的生活。
随后埃及王子Tamino出场了，竟然是一个黑小伙扮演的，还蛮帅的，颇有Will Smith的帅
气，不过唱功非常一般。又来了一只丑陋的巨龙，道具实在非常粗鄙，王子昏过去了，幸
好有黑暗女王（Koenigin der Nacht）的三位侍女相救。醒来之后，Papageno出场了，他
是一个快乐、随和的Mr. Everyman，总是穿着五颜六色的羽毛，以为黑暗女王捕鸟为业。
然后他就开唱了那段为人称颂的《快乐捕鸟人》（Der Vogelfanger bin ich ja）。太好
听了，当年在学校学德语的时候，就被这个唱段迷得神魂 |
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A*********g
发帖数: 268 | 3 东问西问，终于找到了比较有可能是我们目的地的地方——Ulmer Theater。呵呵，傻人
有傻福呀，竟然真的是这里，而且是一场音乐会，看到了Quebec的American friends，听
到了托福味十足的美语。小叙两句，就匆忙的进了音乐厅。
音乐响起来，多么熟悉的旋律呀，Mozart用奏鸣曲式写成的序曲听起来就象一股股源源涌
出的清流，据说是象征着美好和光明的生活。
随后埃及王子Tamino出场了，竟然是一个黑小伙扮演的，还蛮帅的，颇有Will Smith的气
质，不过唱功非常一般。又来了一只丑陋的巨龙，道具实在非常粗鄙，王子昏过去了，幸
好有黑暗女王（Koenigin der Nacht）的三位侍女相救。醒来之后，Papageno出场了，他
是一个快乐、随和的Mr. Everyman，总是穿着五颜六色的羽毛，以为黑暗女王捕鸟为业。
然后他就开唱了那段为人称颂的《快乐捕鸟人》（Der Vogelfanger bin ich ja）。太好
听了，当年在学校学德语的时候，就被这个唱段迷得神魂颠倒的，今天终于置身音乐厅亲
身聆听，我来德国的一个梦想终于实现了，眼睛湿润了一下。
救王子的 |
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e***e
发帖数: 3872 | 4 只是关于唱柔情的歌，不关魅剧。
（喜欢这个“与……商榷”的题目，也不能总是只会赞，要不版大要骂的）
歌剧里唱柔情表现得好的有很多的，前边uncommonsue同学表扬的Zerlina美眉和
Giovanni哥哥的一段对唱就很柔，很好——当然也被指有色嫌疑（好像是Kirkegaard
就有比较多的论述）。也有这种嫌疑的，带调谑的有莫哥哥的“女人心”里告别的
那段，很柔，很美。太有这种色彩的，象蒙特威尔第老师的L'incoronazione di
Poppea一开始Poppea和Nero的告别（这个很值得仔细写写的）。没有这种嫌疑的，
（当然柔情的其实多少都是应该有点嫌疑的咯，不然就是虚伪了）有魔笛里边Tamino
刚看见pamina画像时仰慕的唱段，还有冯·韦伯（德国的贵族作曲家，不是版大家的）
的魔弹射手中Agatha美眉唱的“子夜‘德’歌”——这个从前偶写过篇迂酸的：
发信人: etude (胭脂醉), 信区: Exile
标 题: 魔弹射手
发信站: The unknown SPACE (Sun Apr 9 15:08:16 2000), 站内信件
昨闻德人威柏作西洋唱 |
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e***e
发帖数: 3872 | 6
对这段的回复放到最后，省得长文人看得烦。
这一点是无疑的，叙事和音画都是音乐重要的语义功能。其实春江花月夜，或者说
琵琶曲夕阳萧鼓那个写景的主题，意境上同田园交响曲是相去不远的，不止夕阳萧鼓，
彩云追月、渔舟唱晚，乃至后来的姑苏行等等，都有这个特点。我不能说这些作品不
典型，或者不动人，但一方面，正像田园不是以一个“初到乡间的印象”，而是以这
个印象在整首作品中的发展而成其为伟大，另一方面，欢乐颂和四重奏op.132中的感
恩赞歌以它们同德国众赞歌(Chorale)及其相似的旋律特征却能给人非常深的感触，
我认为一件艺术品的意义中，个人性、民族性常常是可以超越语义的功能性的，也因
此，我会说二泉映月中，乃至一般到中国音乐作品中，这种语气式的特征更有价值，
或者说更感人。
有意思的是这种借鉴后边隐含的美学价值和判断。梅花三弄中的‘三弄’泛音主题
其实也带有山歌风，与之类似的还有潇湘水云，都有来自牧笛的痕迹，但听来都全不
一样。（而在莫扎特的《魔笛》中，Papagino和Tamino的角色对比，不仅用了自然排
箫和长笛的音色不同，更是强调了基于自然音阶和分散和弦的旋律差异） |
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