s*******y
发帖数: 46535 | 1 最近抽空看了几本音乐方面的人物传记，其中一本是Sir Rudolf Bing的《5000 Night
s at the Opera》。
Bing于1920年出生于奥匈帝国治下维也纳的一个犹太家庭，1934年因纳粹在德国的兴起
而移居英国，1946年成为英国公民。他在英国的时候协助成立了Glyndebourne Festiva
l Opera以及Edinburgh Festival。
1949年，Bing成为美国大都会歌剧院的总经理，并在此后的22年间牢牢掌控着这一职位
，被很多人称为大都会的暴君，当然对这一称谓他在自传中是完全反对的。
书的内容很丰富，从他对大都会的管理理念和历程，从总经理和董事会和关系，和工会的
关系，和乐手的关系，他对艺术性的观点，他对人才梯队的培养，到乐团日常运作和财
务的管理，都有浓墨重彩的描绘。作为自传，对很多外界对他的成见，例如暴君之称，
例如外界认为他在延请著名指挥家方面不作为，等等，也用了大量的实例来予以反驳。
有几个地方给我的印象很深刻。
第一是他和Callas的关系。
应该说Bing对Callas的艺术成就是极为推崇的，书中有这么几个细节。他在观看C... 阅读全帖 |
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i****i
发帖数: 4803 | 2 【 以下文字转载自 OperaHouse 讨论区 】
发信人: snowsunny (二宝会走路了), 信区: OperaHouse
标 题: 歌剧院的5000个夜晚
发信站: BBS 未名空间站 (Thu Jul 26 19:32:27 2012, 美东)
最近抽空看了几本音乐方面的人物传记，其中一本是Sir Rudolf Bing的《5000 Night
s at the Opera》。
Bing于1920年出生于奥匈帝国治下维也纳的一个犹太家庭，1934年因纳粹在德国的兴起
而移居英国，1946年成为英国公民。他在英国的时候协助成立了Glyndebourne Festiva
l Opera以及Edinburgh Festival。
1949年，Bing成为美国大都会歌剧院的总经理，并在此后的22年间牢牢掌控着这一职位
，被很多人称为大都会的暴君，当然对这一称谓他在自传中是完全反对的。
书的内容很丰富，从他对大都会的管理理念和历程，从总经理和董事会和关系，和工会的
关系，和乐手的关系，他对艺术性的观点，他对人才梯队的培养，到乐团日常运作和财
务的管理，都有浓墨重彩的描绘。作为自传... 阅读全帖 |
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s*******y
发帖数: 46535 | 3 最近抽空看了几本音乐方面的人物传记，其中一本是Sir Rudolf Bing的《5000 Night
s at the Opera》。
Bing于1920年出生于奥匈帝国治下维也纳的一个犹太家庭，1934年因纳粹在德国的兴起
而移居英国，1946年成为英国公民。他在英国的时候协助成立了Glyndebourne Festiva
l Opera以及Edinburgh Festival。
1949年，Bing成为美国大都会歌剧院的总经理，并在此后的22年间牢牢掌控着这一职位
，被很多人称为大都会的暴君，当然对这一称谓他在自传中是完全反对的。
书的内容很丰富，从他对大都会的管理理念和历程，从总经理和董事会和关系，和工会的
关系，和乐手的关系，他对艺术性的观点，他对人才梯队的培养，到乐团日常运作和财
务的管理，都有浓墨重彩的描绘。作为自传，对很多外界对他的成见，例如暴君之称，
例如外界认为他在延请著名指挥家方面不作为，等等，也用了大量的实例来予以反驳。
有几个地方给我的印象很深刻。
第一是他和Callas的关系。
应该说Bing对Callas的艺术成就是极为推崇的，书中有这么几个细节。他在观看C... 阅读全帖 |
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s*******y
发帖数: 46535 | 4 最近抽空看了几本音乐方面的人物传记，其中一本是Sir Rudolf Bing的《5000 Night
s at the Opera》。
Bing于1920年出生于奥匈帝国治下维也纳的一个犹太家庭，1934年因纳粹在德国的兴起
而移居英国，1946年成为英国公民。他在英国的时候协助成立了Glyndebourne Festiva
l Opera以及Edinburgh Festival。
1949年，Bing成为美国大都会歌剧院的总经理，并在此后的22年间牢牢掌控着这一职位
，被很多人称为大都会的暴君，当然对这一称谓他在自传中是完全反对的。
书的内容很丰富，从他对大都会的管理理念和历程，从总经理和董事会和关系，和工会的
关系，和乐手的关系，他对艺术性的观点，他对人才梯队的培养，到乐团日常运作和财
务的管理，都有浓墨重彩的描绘。作为自传，对很多外界对他的成见，例如暴君之称，
例如外界认为他在延请著名指挥家方面不作为，等等，也用了大量的实例来予以反驳。
有几个地方给我的印象很深刻。
第一是他和Callas的关系。
应该说Bing对Callas的艺术成就是极为推崇的，书中有这么几个细节。他在观看C... 阅读全帖 |
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s*****o
发帖数: 1459 | 5 “在Bjorling演唱一段咏叹调时，舞台上的戏剧氛围来自于Callas的悉心聆听而不是
Bjorling的演唱”
好大的 MP ~~~ |
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c*****g
发帖数: 1856 | 7 尤西·毕约林
(Jussi Bjorling,1911-1960)
瑞典著名的男高音歌唱家。六岁即随父兄在欧美各国演出四重唱，曾先后受学于
皇家音乐学院及斯德哥尔摩皇家歌剧学校。1930年首次登台。1935年在维也纳国
歌剧院演出《阿伊达》大获成功后，为欧美各大歌剧院及唱片厂争相聘请。1938
年在大都会歌剧院扮演《艺术家的生涯》中的鲁道尔夫。翌年又在伦敦修道院花
园歌剧院扮演《游吟诗人》中的曼里科。之后返回瑞典，直第二次世界大战结束
后，才在大都会歌剧院复出，并往返演出于欧美各国歌剧舞台。他的音色漂亮，
感情真挚，趣味高雅，既富于冷静的思考，又具有奔放的热情。被公认为本世纪
除卡鲁索、吉里以外最负盛誉的歌唱家。 |
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c*****e
发帖数: 238 | 8 就是那四部了，分别是
Bjorling, de los Angeles, La Boheme,
Callas, de Stefano, Tosca,
Pavarotti, Freni, Madama Butterfly,
Sutherland, Pavarotti, Turandot
除了Tosca没什么太多感觉之外（主要不是很喜欢剧情，也不是很喜欢callas唱的那么
高亢的声音），其他都觉得很不错。 |
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f*******y
发帖数: 423 | 9 有很多。Enrico Caruso, Ben Gigli, Schipa, Bjorling, Corelli, Del Monaco, Di
Stefano, Carlo Bergonzi,Nicholai Gedda, Fritz Wunderlich，Alfredo Klaus，Jon
Vickers，Mario Lanza这些都是过去很有名的tenor。大家还有什么补充的？ |
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