L*******i
发帖数: 1126 | 1 对张火丁的评价太极端了。本人很喜欢王吟秋的唱。
李维康创的新腔也有借鉴于程派，没有人说她程派。张君秋张派唱腔是从程派借鉴了很
多，但不算程派。 |
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L*******i
发帖数: 1126 | 2 对张火丁的评价太极端了。本人很喜欢王吟秋的唱。
李维康创的新腔也有借鉴于程派，没有人说她程派。张君秋张派唱腔是从程派借鉴了很
多，但不算程派。 |
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y*******o
发帖数: 746 | 3 【 以下文字转载自 Rainbow 讨论区 】
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标 题: 男旦又渐渐回到舞台了。程派
发信站: BBS 未名空间站 (Wed Jul 14 22:08:42 2010, 美东)
出国后很少关注京剧，没想到四大名旦都男旦传人了。对京剧也是一知半解，懂的人给
说说。
父母一代人最喜欢梅派，听父母一代人早年特别是看过梅兰芳的现场的，比现在的追星
族还崇拜，说在
台上美若天仙，无舞不动。
四大名旦我最喜欢程派，程砚秋的原唱有好录音的少，后人里我最喜欢的是 王呤秋的
顺畅。年青的我最
喜欢的是 迟小秋，觉得她嗓音条件比张火丁好，与其女的在努力模仿男人的声音。不
如男旦直接就是男
人的声音。程先生原来唱的行云流水，不象女的唱的那么费劲。我觉得程派只有男人才能重现程砚秋
先生的韵味。
杨磊的扮相真好。
王呤秋
http://www.tudou.com/programs/view/8av9pBe0EFQ/
迟小秋
http://www.youtube.com/watch?v=AWwH2cs_jCM
杨磊
http://www.t |
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y*******o
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发信人: piaoguo (piaoguo), 信区: Rainbow
标 题: Re: 男旦又渐渐回到舞台了。程派
发信站: BBS 未名空间站 (Thu Jul 15 15:39:54 2010, 美东)
对了，竟然漏了名票高华。此公了得。对程派造诣至深，有说高于赵荣琛。听过他的老
唱片，果然。了得高华也是得力于程师的琴师周长华。听程砚秋的不同时期录音，凡周
长华操琴总能填色三分。高曾与梅兰芳在上海同台义演。都是用的程砚秋的班底。
程砚秋还有个去世比较早的四喜班正式弟子，名唤陈丽芳相貌颇有乃师风范。
其实还有很多科班出身的老艺人，不是专攻程派但也颇得真传并各具特色。比如周信芳
的老搭档李玉茹。还有同样名列四大坤旦的章遏云，解放后经香港到台湾。都曾效法程
派。都不错。
还是有一点多余的感慨。为什么如此多的京剧名家，解放前后声望大不相同， 如此多
真正的名家却在大陆被抹除得无声无息哪? 令人深思。在中国艺术真能够独身与环境之
外而成为纯粹的艺术吗?单从听戏角度来看，这些大家如果能够都被继承，那是多么赏
心悦目的事情。我不爱听解放后出生的 |
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发帖数: 1 | 5 就知道啊，当这个事儿被很多家媒体报道出来之后，当被《人民日报》给点名批评了之
后，那一些研究会或者是机构什么的要是不找德云社要个说法是肯定是说不过去的。因
为“大哥”都已经表态了，那小弟们觉得自己受了委屈或者是觉得是时候打压一下德云
社嚣张的气焰，怎么可能会不动手呢。
现在京剧程派艺术研讨会要求张云雷做出道歉，因为张云雷所调侃的京剧大师就是京剧
程派的大师。
我是比较喜欢德云社，但这个张云雷说实话是真的不行，是真的作死啊，什么话都敢说
，都学传统艺术的嘚瑟个毛线啊。 |
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S********8
发帖数: 4466 | 6 关于顾正秋的说法太天雷了，人那是“程派梅唱”，程派还不至于沦落到要这样给自己
“贴金”吧。。。。
那段“春秋亭”基本也是李氏红楼的水准吧。 |
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B*******a
发帖数: 452 | 7 我学习程派时间很短，大概也就两个月。开始就是瞎玩一下，但是现在我感觉这个学习
程砚秋先生原来的唱法对我锻炼嗓子和科学发音帮助很大。这里我就和大家分享讨论一
下个人的一些体会。
其实我主要还是在学一霎时。前面一段里按程砚秋先生四十年代唱片里的几个高音很不
好唱。如一霎的“一”，七情的“七”和“情”，昧尽的“尽”，“酸辛”两个字；而
且程砚秋先生在字尾收音的时候，声音是立起来的，有时侯还有上挑的小尾巴，比如“
情”最后一个高音的拖腔末尾的收音。我体会这些有难度的地方对很锻炼嗓子和发音。
下面我详细的说一下我的一点体会。
一。以前用真嗓唱老生的时候，在一些高音的地方，虽然发音方法不对，但瞎吼一下，
音还能勉强够上。但是如果用假嗓唱程派这些高音的地方，就不是嗓子用蛮力吼一下能
把声音发出来的。所以这个一定要讲究一下用气发声的方法，才能把这些地方唱下来。
通过唱这些地方，我对京剧所谓的丹田气发音有了进一步的领悟。要发出这些音，不是
嗓子用大力，而是腹部用力挤压横隔膜，往上送气。我喜欢对着镜子唱。以前方法不对
时候，可以看见自己脖子上青筋直冒，连带着肩膀和胸部的肌肉都紧张，可是音就是发
不高。现在 |
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B*******a
发帖数: 452 | 8 程派唱腔，有较为独特的发声方法，尤其在“嗽音”和“脑后音”的运用上，功力
很深，形成了程腔沉郁、凝重的艺术特色。这方面，程先生受陈德霖、余叔岩的影响很
大。
我少年时，赶上了看陈德霖老夫子的戏，留给我的印象极深。那时，他已六十开外
，唱腔中仍有股刚劲，吐字极有力量。对照程砚秋老师早年的唱腔，在调门、行腔、发
音、吐字上，尤其是“嗽音”和“脑后音”的运用上，都可以看出陈老夫子对程先生的
影响。
“嗽音”是一种气顶喉头振动声带的发音，原在老生唱腔中非常讲究应用，以余叔
岩先生最为运用自如。旦角唱腔中则很少使用。但，陈德霖的唱腔，却偶尔使用“嗽音
”。程先生在余、陈的基础上，创造性地吸收到京剧旦角的唱腔中来，并且运用得极为
佳妙，可以使腔在嗓子眼里转游，轻巧玲珑，含而不放；增添了唱腔的曲婉多姿，耐人
寻味。“嗽音”使用得适当与否，全在于气的运用和控制。由于旦角是用假声演唱，所
以运用“嗽音”时，对气的控制，要求更高，难度更大。气使小了，催不动，“嗽音”
发不出来；气用过了，会形成“砸夯”，甚至会唱成了所谓的“疙瘩腔”。
人们议论程腔，常常谈到程砚秋老师的“鬼音” |
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S********8
发帖数: 4466 | 9 杨磊的嗓音还不错，有点程派男单的味道，但唱得不持久，听某个唱段还行；
网上有他的全本春闺梦，不知道是演得少还是怎样，南梆子一点也不出彩，感觉无精打
采的，才唱到一半就没气了，倒是扮相和身段很不错。 |
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y*******o
发帖数: 746 | 10 【 以下文字转载自 Rainbow 讨论区 】
发信人: piaoguo (piaoguo), 信区: Rainbow
标 题: Re: 男旦又渐渐回到舞台了。程派
发信站: BBS 未名空间站 (Thu Jul 15 10:05:40 2010, 美东)
个人认为目前学程最好的恰恰只有坤旦。越不死学越精彩。
首推台湾的小梅兰芳顾正秋。程腔梅唱，加上程的天才琴师周长华直接鼎力相助担任创腔和琴师，真是另辟蹊径。看顾正秋的锁麟囊观众掌声就没有断过，唱念作都好。
当然还不能不提曾经荣登四大坤旦的新艳秋。只有她能再现程师早年的声腔。年过九旬仍能唱玉堂春而且感人肺腑。扮相也很像程。
最后提提程大师的干女儿李世济。这也是一位不死学有创新的艺术家。偏偏不效仿男旦沉厚的嗓音，高亢嘹亮，唱戏时浑身共振，十分带劲。她的英台抗婚，陈三两爬堂，梅妃我想无人能左其右。
现在年轻一代，可以说没有一个像样的，照搬模仿都不过关，更别说有继承的创新。张火丁艺德好但十分死板，舞台上根本放不开。常香玉说，一个演员没有激情根本就是死得，一点不假。迟小秋后音非常难听，一味模仿男旦的梗沉。夸张而不自然。其他的几个更不值一提，关 |
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y*******o
发帖数: 746 | 11 【 以下文字转载自 Rainbow 讨论区 】
发信人: uglyman (色郎), 信区: Rainbow
标 题: Re: 男旦又渐渐回到舞台了。程派
发信站: BBS 未名空间站 (Thu Jul 15 11:43:51 2010, 美东)
新艳秋不错，唱上处理比较简洁，没有死学。李世济于程砚秋，有点类似方荣翔于裘盛
戎，有一些自己的东西。其实听老唱片，发现早先那些人，唱上都比较简洁，不象现在
的唱很复杂的腔，可能是因为当初音响不好，大家的调门都非常高，要打远，所以复杂
的腔不好唱，或者这些人唱的太久了，唱油了。 现在的人，仗着有小蜜蜂，调门低了
，所以尽量唱复杂的腔讨好，让人就觉得有些甜的发腻，有点过了。张火丁可能有点这
个意思，刚开始听，很受用，感觉意思都到了，听多了就有点腻，有点象于魁智。
创腔和琴师，真是另辟蹊径。看顾正秋的锁麟囊观众掌声就没有断过，唱念作都好。
旬仍能唱玉堂春而且感人肺腑。扮相也很像程。
旦沉厚的嗓音，高亢嘹亮，唱戏时浑身共振，十分带劲。她的英台抗婚，陈三两爬堂，
梅妃我想无人能左其右。
张火丁艺德好但十分死板，舞台上根本放不开。常香玉说，一个演员没有 |
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B*******a
发帖数: 452 | 12 二。但如果只是腹部呼吸和嗓子那还是不够。我觉得唱程派的原来唱法对头部的共鸣音
有很高的要求。他的立音和高音要用好头部的共鸣，这样声音才能高和亮。不过头部的
共鸣音这个东西感觉很玄乎，文章我看了不少，觉得讲得好多都不一样，总是不得要领
。这里面各种名词术语一大堆，各人说得指得意思还不一样，看得很头大。老生唱也是
很讲究这些头部的共鸣音，所以我在这个花了不少功夫。现在我有了一点很初浅的体会
，但其实还是掌握得很差。
我琢磨着好像有两个头部共鸣的部位和音。
1。第一个是韵母带“i”的音，像“一”，“七”这两个字，这也是京剧里所谓的“一
七”辄。这是闭口音，也就是你发这样的音的时候嘴巴不怎么张开。所以这样的音要发
高，大，亮，必须要讲头部共鸣。我体会的要点是：A。开始练时，想象是鼻子上部用
力把腹部的气往头部上吸，同时底下腹部跟着往上推这股气。如果你有些感觉后，可以
把想象的地方继续上移，直到到两个眉毛的正中间，眉心这个位置。好像是眉心这个位
置用力把气扯住往上往眉心处拉。B.练的时候，可以把头向上抬起来辅助找感觉，不要
仰得太后超过45度。c.怎么知道自己发的对不对，如何找头部共鸣的感觉呢。 |
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L*******i
发帖数: 1126 | 13 very good! very helpful! I am learning too. in fact, I just started to like
程派 very recently,and am learning 一霎时 right now.
I notice that you have deleted the one you sang before, right? I would hear
it again now that you must be getting better. sorry can't type Chinese :(. |
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y********r
发帖数: 241 | 14 把张君秋拉进去太牵强了，不能因为给他说过几出戏就给算成程派继承人了吧 |
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y********r
发帖数: 241 | 15 把张君秋拉进去太牵强了，不能因为给他说过几出戏就给算成程派继承人了吧 |
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i******n
发帖数: 538 | 16 赵荣琛谈程派的发声和用气
程派唱腔，有较为独特的发声方法，尤其在“嗽音”和“脑后音”的运用上，功力很
深，形成了程腔沉郁、凝重的艺术特色。这方面，程先生受陈德霖、余叔岩的影响很大
。
我少年时，赶上了看陈德霖老夫子的戏，留给我的印象极深。那时，他已六十开外
，唱腔中仍有股刚劲，吐字极有力量。对照程砚秋老师早年的唱腔，在调门、行腔、发
音、吐字上，尤其是“嗽音”和“脑后音”的运用上，都可以看出陈老夫子对程先生的
影响。
“嗽音”是一种气顶喉头振动声带的发音，原在老生唱腔中非常讲究应用，以余叔
岩先生最为运用自如。旦角唱腔中则很少使用。但，陈德霖的唱腔，却偶尔使用“嗽音
”。程先生在余、陈的基础上，创造性地吸收到京剧旦角的唱腔中来，并且运用得极为
佳妙，可以使腔在嗓子眼里转游，轻巧玲珑，含而不放；增添了唱腔的曲婉多姿，耐人
寻味。“嗽音”使用得适当与否，全在于气的运用和控制。由于旦角是用假声演唱，所
以运用“嗽音”时，对气的控制，要求更高，难度更大。气使小了，催不动，“嗽音”
发不出来；气用过了，会形成“砸夯”，甚至会唱成了所谓的“疙瘩腔”。
人们议论程腔，常常谈到程... 阅读全帖 |
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i******n
发帖数: 538 | 17 程砚秋生命中的三个重要人物
作者: 戴霞文、糖糖辑
程砚秋是著名的京剧表演艺术家，1904年1月1日生于北京，上个世纪20年代，就以
其独特的表演艺术与梅兰芳、尚小云、荀慧生被称为京剧界的四大名旦。代表作有《红
拂传》、《窦娥冤》、《文姬归汉》、《荒山泪》、《碧玉簪》、《梅妃》、《青霜剑
》等。程砚秋对京剧艺术刻苦钻研，以唱功见长，表演时擅长用千变万化的水 袖表达
人物喜怒哀乐的感情。他独特的程腔，优美的身段，漂亮的水袖，堪称是京剧艺术的瑰
宝。在他创造的几十个角色中，表演、扮相、念白、台风、表情、戏路等都与众不同，
每出戏都有创新。他念白清楚、深沉典雅而又略带凄凉；他善演悲剧，能恰到好处地通
过面部表情表达人物的抑郁、悲伤、烦闷、愤懑；他的表演是与观众心灵沟通的过程。
程砚秋早年拜荣蝶仙、王瑶卿为师，后又对梅兰芳执弟子礼，以基本功扎实见长。
他曾到欧洲留学考察，巧妙地将西方戏剧的精华溶入到中国戏曲中，其独特的表演艺术
受到京剧同行们的赞许。荀慧生先生就对程的艺术造诣非常钦佩，曾将长子荀令香送去
学艺，程砚秋欣然应诺。以后程砚秋又应尚小云之邀，收其次子尚长麟为... 阅读全帖 |
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a******1
发帖数: 1519 | 18 http://www.mpbgz.com/?action-viewnews-itemid-77
有关八卦掌的起源说法不一，有人认为清《蓝籍外史》中“靖逆记”所载，天理教起义
领袖冯克善、牛亮臣的拳法中有“八步”，“似合‘八卦”’并且有“离卦”之分，这
就是八卦掌的前身。其实不然，天理教是清王朝的死敌，如果董海川挟天理教武功进京
隐身于肃王府，则必招杀身之祸。因为清王朝对待天理教一类的“叛逆**”的原则是灭
教、灭法、灭人。以八卦掌这种特色鲜明的拳法一在京城亮相，必被人识破，你让董老
公如何能在京城安身几十年，又如何传道、授业、解惑!
一、大众转天尊
清代修纂的《道藏》中有“欲求无上道，大众转天尊”的修道法门。二十多年前，
就有学者考证出：八卦掌源于道家内丹动功之一的“转天尊”。可惜一些八卦掌名家或
固执己见，或喜欢标新立异，致使八卦掌的起源成了悬案。与八卦掌的走圈功法相似的
拳术，目前世人所知的还有源于峨嵋山的自然门矮子步功和湖北的天罡气等，但这些门
派起源或传承不明，只能追溯到清代。然而，关于“转天尊”的**，有明确文字记载的
可见元代的《七真言行传》，书中有“全真七子”邱处机真人... 阅读全帖 |
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B*******a
发帖数: 452 | 19 程派艺术诞生70余年以来，深受人们的喜爱，业内和票界时而掀起的“程派热”便是明
证。我牢记著名戏曲评论家冯牧先生的一段话：“在我们的记忆中，有过这样的艺术家
，他们的艺术活动在一个时期也许曾经昭然煊爀与世，但随着时光的消逝，他们的音容
便在人们的记忆中逐渐淡褪了。但也有这样的艺术家，他们的艺术生活、他们的艺术创
造及其影响，不但不会与岁月共逝，相反地，却会随着时间的转移日益扩大，日益深远
，会使人们由于它们的逝世所造成的惋惜与追念之情，与日俱增，历久弥深。”（冯牧
：《秋声漫记》）程派艺术的创始者程砚秋先生就属于这后一种艺术家。他创始的程派
艺术，魅力长存，光彩犹新。因此程派的后继者永续不断，薪传不止。近年来，多所艺
术院校的各届毕业生中都有程派演员被国家剧院、剧团解收。在票界，程派爱好者遍及
海外和宝岛台湾，在内地，程派票友被邀到电视台演唱更是常见。这给程派艺术注入了
活力，市城派艺术拥有了广大的观众。
作为程派的后继人，我曾随着程派热潮而暗自庆幸，为选对适合自己条件的流派而沾沾
自喜。同时还认为：1.唱了程派传统戏就是继承了程派艺术；2.在新排的剧目中，人物 |
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m******e
发帖数: 536 | 20 Big Mistake. The name 赵荣帧 is WRONG. Should be 赵荣琛.
赵荣琛，男，京剧旦角。安徽太湖人。
他出生在一个世代书香的家庭里，20世纪20年代随家北上，定居北京。自幼常随母亲看
戏，对京剧产生了兴趣，上中学时，就是业余国剧研习社的积极分子。1934年山东省立
剧院到京招生，他应试被录取后赴济南学习。入学后初学小生，后从孙怡云学青衣，开
蒙戏是《二进宫》。由于他会记简谱，接受快、成绩好，受到喜爱，接着又学《武家坡
》；关丽卿也为他说了《六月雪》，技艺日增，实习演出赢得了济南观众的赞扬。在校
期间向孙怡云学了《御碑亭》、《骂殿》、《三娘教子》、《牧羊卷》、《回荆州》；
向郭际湘学习了《穆柯寨》、《战金山》；还向关丽卿学习了《二堂舍子》、《文姬归
汉》等程派戏。从此，他对程派产生了浓厚的兴趣。
1937年抗日战争爆发，山东省立剧院迁往大后方重庆。赵荣琛是剧院的主力，毕业后，
成立了以他为首的“大风剧社”，在重庆演出了《玉堂春》、《战金山》、《宝莲灯》
、《探母回令》、《十三妹》、《御碑亭》等剧，这些戏都是按照程派路子演出的，当
时曾被誉为“重庆程砚秋... 阅读全帖 |
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t******3
发帖数: 205 | 21 这边看
－－－－－－－－－－－－
李佩红——融合了春色共秋声
李佩红出道虽早，运却不佳。
80年代之初，不满18岁的她，在天津戏曲学校进修班，便以一出格调清新的新编历
史故事剧《刘金定》，唱红了北京、沈阳与山东，演出不下200场，赢来“小荷才露尖
尖角”的好评。
但是进修班组建为天津青年京剧团之后，佩红连连败北——
1985年参加中国戏剧“梅花奖”推荐演出，演出《竹林计》，以一票之差，落选。
1987年参加全国中青年京剧演员电视大赛，演出《扈家庄》，复赛，把脚摔伤，落
选。
1990年第二次参加中国戏剧“梅花奖”推荐演出，演出《铁弓缘》，虽然曲六乙评
为：“自如，到位。”黄宗江评为：“会表演了，关老师的神韵。”终又以一票之差，
落选。
也够命运多舛的了。
不过佩红说我旧历2月28日生人，女孩子占“八”：争强好胜，永不服输。
她从“厉派”开窍。《八蜡庙》反串费德功，找“厉派”的感觉，玩“厉派”的潇
洒，居然被厉慧良先生高兴地“骂”了一声“捣乱”！
由“厉派”而“关派”，佩红最崇敬的偶像是关肃霜。
一次... 阅读全帖 |
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B*******a
发帖数: 452 | 22 上海京剧院梅派名家史依弘将于5月21日起，在梅兰芳大剧院连演两场程派名剧《锁麟
囊》的消息引起梨园界关注，因为此前还没有哪位名家敢于挑战跨流派公演形式。昨天
，记者采访到著名程派表演艺术家李世济。她坦言《锁麟囊》可以不按流派唱着玩，但
是要说史依弘唱的就是程派，那是不可能的，仅仅一个月的时间就学到程派之大成简直
是天方夜谭。
史依弘曾向记者透露，为了能演好程派名剧《锁麟囊》，她投师程派李文敏学习
一个月，并向好友程派名家张火丁取经。史依弘说：“李文敏老师从程派教学的角度要
求我的唱腔、念白、动作，并根据我个人的嗓音条件找出了独特的发音方法。”她也感
谢张火丁的倾囊相授，“她从哪里的水袖要多抖一下，哪里的步伐要再急一点，到哪里
的距离要走大一些，都事无巨细地教给我。火丁给我的指点是从老师那里学不到的，全
是她多年舞台实践中的体会。”
对于史依弘要公演《锁麟囊》的事，著名京剧程派表演艺术家李世济坦言好戏大
家唱，玩票过瘾也无妨。“我干吗要拦着她呢？这出戏戏迷票友都在唱，是可以不按流
派唱着玩的，毕竟每个人都有自己的理解和表现手法。但是你要说可以不按师承跨流派
来正式公演... 阅读全帖 |
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i******n
发帖数: 538 | 23 5. 吕洋，女，天津京剧院实验团
吕洋，1979,女，天津京剧院实验团国家一级演员，工旦角（程派青衣），中国戏剧家
协会会员，祖籍天津。6岁开始学戏，1989年考入天津市艺术学校京剧班，师从孟宪瑢
老师学习梅派表演艺术。在教学过程中，孟老师发现吕洋的感觉、嗓音条件都非常适合
学习程派。遂建议她改学程派。孟老师悉心传授的几出梅派戏，为她后来学习“程派”
艺术打下了坚实的基础。 在校期间，天津文化基金会为吕洋聘请了著名程派表演艺术
家赵荣琛先生传授程派表演艺术.1999年，吕洋正式分配到天津京剧院实验团，任主要
演员。在团的集训期间，吕洋又向著名程派表演艺术家王吟秋先生学戏了《亡蜀鉴》、
《锁麟囊》、《金锁记》、《红鬃烈马》等戏。王吟秋老师教戏时则要求学生不仅学戏
要认真，生活也必须朴素，别说染发，连指甲油也不许涂，理由是这样不像个“大青衣
”。在其进修和毕业以后的五年多时间里，向王先生学戏，使吕洋的艺术不断提高。几
乎是吕洋的每场演出，王先生都到现场亲临指导，及时发现她表演的不足，严格把关，
使得吕洋在艺术上发展很快。吕洋后又求艺于著名程派表演艺术家李世济老师，她经常
是往返于京津两地，... 阅读全帖 |
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x**t
发帖数: 21 | 24 迟小秋，女，京剧旦角。生于辽宁省阜新市。
11岁入阜新市戏校学戏。她文武兼备，功底深厚；1983年正式拜程砚秋嫡传弟子王吟秋
先生为师，宗法程派艺术；1984年，年仅19岁的她，荣获第二届中国戏剧梅花奖。同年
被选为中国戏剧家协会最年轻的理事；1997年荣获中国文化部第七届文华奖。
拜王吟秋先生为师后，在王先生的悉心指导下，她刻苦钻研程派艺术，在唱念做舞等方
面都打下了坚实的基础。她天资颖慧，悟性极高，很快就在程派艺术上取得了辉煌的成
就。受到包括程砚秋夫人在内的程派专家和程派爱好者的赞誉，被梨园前辈誉为“程派
标准传人”。她对程派高难度的以气催声的发音方法；“圆”“韧”的身段表现技巧都
能心领神会运用娴熟。她嗓音纯正圆润，在演唱中特别注重声、腔、意、气的运用，并
结合自身条件，使自身音质之长得以发挥。她非常注意“情”在唱腔中的表现。以情代
声，用声传情，声情并茂。因此在演唱上既有程派的刚柔相济，委婉多姿的特点，又有
清新爽利、圆润雅逸的明显个性，形成了自己独特的演唱风格。她的身段和水袖颇见功
力，富有很强的表现力和感染力，充分体现了程派遇刚于柔的特点。
她在继承的基础上，努力探索，又 |
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L*******i
发帖数: 1126 | 25 热点资讯来源：咚咚锵添加时间：2011/05/17点击次数：370次
今年上海的春节，一场被形容为京剧市场的神话，热烈程度被称为“史依弘现象”
的演出，史依弘《锁麟囊》连演两日、剧场爆满、圆满落幕、好评如潮。而后，史依弘
带着这出程派名剧《锁麟囊》即将在北京登台。
这“史依弘现象”到底有什么特别的呢？
视觉不同凡响：今年年初，国际摄影大师为《锁麟囊》拍摄并设计了令人眼睛一亮
的超美《锁麟囊》整体平面视觉包装。并在演出场地，位居上海最热闹的人民广场附近
的“逸夫舞台”，整个剧场用16幅张张不同的巨幅喷绘，从福州路到云南路，将剧场全
部包裹起来。
关注不同凡响：年初开始，平面媒体的报道篇数超过40篇，超过十次报道位置为当
页版面的头条，演出结束也有超过5篇的演出报道，并邀请学者撰写剧评。另外演出前
后分别各有一篇排名居前的大报用整版篇幅报道，特别是演出后一周的整版事后报道，
实属难得。
票房不同凡响：传统京剧票价为平时两倍不说，而且演出连演两场，更为少见，上
海的两场，两场皆为一个空位皆无的爆满盛况，头场周六场甚至加座；据上海电视台首
演第二日之晨间... 阅读全帖 |
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i******n
发帖数: 538 | 26 一阵风，留下了千古绝唱——父亲与马连良（下）
笑谈中，马连良忽道：“过了两三年了，我可还记得在您家喝茶、吃饭的情形呢！”
本是一句闲话，父亲听来却心潮难平。回到家中，把马连良的这句话，说了又说，
提了再提。是呀，反右前在我家做客的朋友不知道有多少，也不知喝了多少杯茶，吃了
多少顿饭。现已无人说及，提及，念及。而这个艺人说得，提得，也念得。
下午，雪又飘飘洒洒地下起来。父亲怅望窗外，自语道：“春风、夏日、秋雨、冬
雪，幸有苍苍者不解势利。”
第二天，父亲便把《史记》和“古本戏曲丛刊”翻出来，叫我熟悉《赵氏孤儿》的
历史和剧本。父亲还说，歌德也写过模拟其后半部情节的一个剧本（即《埃耳佩诺》）
。《赵氏孤儿》这个戏，是由一个叫纪君祥的文人在八百年前写就的，他为此而传名至
今。《赵氏孤儿》取材于历史记载加以虚构发展而成：春秋晋国奸臣屠岸贾诬陷赵盾，
致使赵家三百余口被诛杀。为保护赵氏根苗和晋国同龄幼婴，草医程婴献出亲生骨肉，
原晋国大夫公孙杵臼抛却身家性命，守门将军拔剑自刎……他们心存正义，扑向死亡，
换得赵氏孤儿的安全。十五年后，程婴把事情的真相告诉了赵氏孤儿。孤儿把复仇之剑
刺向了义... 阅读全帖 |
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i******n
发帖数: 538 | 27 http://www.tudou.com/programs/view/yMXniKEy5xg/
每年的春节，演出市场都特别繁荣，今年也不例外，2011年2月12日和13日，一场别具
一格的京剧《锁麟囊》就将在逸夫舞台和观众们见面，之所以说演出别具一格，是因为
《锁麟囊》主演史依弘本来是上海京剧界有名的梅派青衣，这次她将一改往日的梅派唱
腔，演绎一部经典的程派代表作。
说起这场特别的《锁麟囊》演出，其中还有一番曲折，最初，该戏的制作人林恺
曾三次和史依弘提起出演《锁麟囊》，直至第四次和她谈及此事时，史依弘才答应出演
。对此，史依弘说，自己是有顾虑和压力的，毕竟自己是梅派青衣，而《锁麟囊》又是
程派经典剧目，怕演不好。她更是开玩笑的说，有时候真是连做梦也梦到自己在台上演
《锁麟程派囊》，演着演着就完全忘词了。
为了能呈现出完美的演出，史依弘联络了程派的李文敏老师，特地向老师学习程
派唱腔。根据史依弘嗓音的特色，李老师肯定史依弘不必依梅派嗓音来唱，她有极佳的
嗓音条件，以程派嗓音来唱肯定出彩。经过在北京的学习，从唱腔、念白、动作，李老
师完全以教导程派专业... 阅读全帖 |
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i******n
发帖数: 538 | 28 男生天生的比女生的嗓子浑厚，气也相对的足一些。女生天生可能音色要好一些，翻高
调更容易些但低的音不容易唱响。一般别人说女生唱程派不容易，因为程派对气息的要
求高，而且低音不好唱。我发现我嗓子还是唱这个程派的比较合适。相比程派这个梅派
要翻高的地方挺多的，我一般都是喊上去的，比较糙，不圆润丰满，而且多唱几次，嗓
子就容易哑。而且通过我实践，也是发现这个梅派和程派的发音方法部位不太一样。梅
的比较靠前一些，咬字清晰些，声音明亮直接些；程的比较靠后，声音要暗淡委婉一些
。美声唱法里也是靠前就明亮些薄一些，靠后就暗一些厚一些。那里面讲究换声点的过
渡，为过一些高音，大概是把声音往后放一些，色彩稍微暗一点。 |
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l*****l
发帖数: 4170 | 29 今年当红梅派青衣史依弘在上海和北京演出了四场程派名剧《锁麟囊》，引发了京剧界
一场不小的震动，赞誉有加的，冷嘲贬损的，让当今落漠冷清的京剧舞台实实热闹了一
番。从观众反应与票房收入看，难得有的盛况。京剧目前上座率只有三四成，还多的是
赠票，演一场，亏一场，京剧演出场次已经少得可怜。而这次演出，上海两场不仅满座
还加席，北京两场也达九成，高昂的票价也挡不住，只因为史大小姐（网上称呼）跨越
了界限深严的派系篱番，有点大逆不道。其实京剧历来同一出戏，不同派别演唱现象一
直存在，史大小姐还是唱的程腔，只是按自己梅派发声演唱吧了，廿一世纪的今天倒反
比上世纪二三十年代京剧全盛时期更保守，更不宽容。
程砚秋先生当年倒嗓后，憋着嗓眼，发咽噎之音，掩盖男性粗哑之声，先生在京剧声乐
上是有重大贡献的，非常聪敏，会用嗓子，取长避短，根据自身嗓音的局限，创造出幽
咽婉转，若断若续，抑扬顿挫，节奏多变的演唱风格，可以说京剧所有旦角唱腔中，程
腔是最好听也是最耐听的。但是后人学他，大可不必学他的局限，特别是女旦，有透惕
亮丽或低沉浑厚的嗓子，完全可以发挥自己优势唱新程腔。今天大师的一声一腔，一举
一动均已成为经... 阅读全帖 |
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l*****l
发帖数: 4170 | 30 今年当红梅派青衣史依弘在上海和北京演出了四场程派名剧《锁麟囊》，引发了京剧界
一场不小的震动，赞誉有加的，冷嘲贬损的，让当今落漠冷清的京剧舞台实实热闹了一
番。从观众反应与票房收入看，难得有的盛况。京剧目前上座率只有三四成，还多的是
赠票，演一场，亏一场，京剧演出场次已经少得可怜。而这次演出，上海两场不仅满座
还加席，北京两场也达九成，高昂的票价也挡不住，只因为史大小姐（网上称呼）跨越
了界限深严的派系篱番，有点大逆不道。其实京剧历来同一出戏，不同派别演唱现象一
直存在，史大小姐还是唱的程腔，只是按自己梅派发声演唱吧了，廿一世纪的今天倒反
比上世纪二三十年代京剧全盛时期更保守，更不宽容。
程砚秋先生当年倒嗓后，憋着嗓眼，发咽噎之音，掩盖男性粗哑之声，先生在京剧声乐
上是有重大贡献的，非常聪敏，会用嗓子，取长避短，根据自身嗓音的局限，创造出幽
咽婉转，若断若续，抑扬顿挫，节奏多变的演唱风格，可以说京剧所有旦角唱腔中，程
腔是最好听也是最耐听的。但是后人学他，大可不必学他的局限，特别是女旦，有透惕
亮丽或低沉浑厚的嗓子，完全可以发挥自己优势唱新程腔。今天大师的一声一腔，一举
一动均已成为经... 阅读全帖 |
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s***y
发帖数: 352 | 31 那是派别不同，李是梅派，张是程派。程派本来就以韵味著称。但说实话，我觉得张算
不上程派的头牌，如果程派非要在这代人里找个头牌出来，冒着被拍的风险我也得说，
只能是迟小秋。张的音色亮不少，迟年级大了几岁，声音不太行了，但那个表演，那个
味道，张还得练不少年，嘿嘿。。。。。。不过程派现在的年轻人都太学男旦行腔，感
觉要没落了。荀派的管波也可以听听，甜啊。。。。 |
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I***d
发帖数: 1023 | 32 杨门女将也是新编戏，不过属于能看的。
程派特色柔中有刚，一般的说法是适合比较悲苦的传统妇女形象（相比而言，梅派适合
华贵雍容的），但俺个人体会，程派的书卷气比较重，咬字极讲究，俺很喜欢。不过小
秋这辈的所谓第三代程派（小秋、李海燕、张火丁、李佩红、刘桂娟），我不是特别满
意，因为她们有普遍的把程派越唱越低的特点，这些女旦的嗓音简直比当年程砚秋还闷
，没有程的亮口音。也许更下面的一代（比如吕洋），假以时日，会有不同。
小秋12月要到俺们这疙瘩来唱锁麟囊，唯票价太贵，俺早破产了，正在犹豫要不要去看。
薛湘灵的婢女应该是小花旦来演，不过卢夫人的婢女确实例由男人扮，这个是京、昆里
都有的一种行头，属丑类。 |
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l***5
发帖数: 3433 | 33 《走西口》于魁智╱ 李勝素╱ 管波╱ 張萍╱ 朱麗╱張巍╱ 安曉強
新编戏。。。
這08年在北京長安大戲院看過,講的是晉商的故事,新編戲加入些現代的元素
我記得唱的部份感覺是歌舞劇,不像是京劇...哈哈
《文姬歸漢》李海燕／ 江其虎
海燕这两年常演这出，佩红也常演。程派看家之一。这个小生也不错。
列入考慮,程派的唱腔很特別我聽來覺得渾厚滄桑.
《霸王別姬》李勝素／ 楊赤／ 于魁智
这是梅派名戏啊，我都没看过胜素演这出
梅老闆的戲嘛?這個應該不錯
《鳳還巢》 李勝素／ 于魁智／ 江其虎／ 楊赤／ 鄭岩
一样是梅派戏。胜素的这出挺有名的
這個是必選的唄
《陳三兩爬堂》李海燕／張威
这个是程派唯一的“新”戏，经得起时间考验的“新”戏。这是二代程门弟子李世济从
晋剧移植过来的。李世济是三代好几个人包括李海燕的师父。这个戏经过李世济多年打
磨，已经成为程派的新经典啊。我没看过海燕的爬堂，有机会要看看。哦，这个戏讲的
是陈三两卖身为妓供弟弟读书，多年后陈三两遭人陷害上了公堂，审问她的正是做了官
的弟弟，弟弟不认识姐姐了，这还不算，弟弟还受了贿要拷打姐姐，陈三两伤心欲绝，
大闹公堂。
故事很吸引人 |
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b*******a
发帖数: 6852 | 34 谢谢一休哥
梅派和程派的唱法有点区别，我感觉程派发声更靠后，然后梅派的曲目和程派的曲目风
格不同，梅派是落落大方，就是旋律没太多花哨的地方，程派幽咽婉转，你仔细听他的
旋律，行腔非常有韵味
同时谢谢水果园和wiids的鼓励 |
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p***l
发帖数: 29 | 35 你说得对，主要是咬字有些问题。一个是我自己的问题，一个就是程派的咬字本身。我
体会（可能不太对），程派唱比较婉转低回，比较朦胧，再加上字头不是很用力，一般
用力在后面，所以如果你事先不知道词，很多地方具体的字就听不清楚。毛主席这样的
老戏迷也是这样感觉的，以前他和一个唱程派的演员说，要他把唱的新戏的词都写下来
给自己看。因为老戏的词他以前看过所以知道，但新戏他没听过的很多字他就听不清楚。
打个不太恰当的比方，我觉得程派有点像周杰伦的意思，相比其他派来讲，比较注重意
境曲调比较新颖，但是咬字就不是那么清楚。
字。 |
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B*******a
发帖数: 452 | 36 上次有人贴了程砚秋的原唱以后，彻底的颠覆了我对程派唱腔的成见。我专门听了他54
年的全本和41年版的6段，实在是太好听了。尤其是其中41年版的“一霎时把七情俱已
昧尽，渗透了酸辛处泪湿衣襟。”这两句把我的魂都勾走了，我这几天看书时就反复不
停的听来听去，越听越不能自拔。想不到这程砚秋的两句的魔力有这么大，简直就不是
凡人唱的。我又重新听了现在程派传人的唱，感觉象被一棒子又打回了尘世。所谓“曾
经沧海难为水，除却巫山不是云，”大概就是这个意思吧。
大家很多是程派的忠实爱好者和专家，我还是个门外汉。我班门弄斧地瞎说一下我对程
砚秋和现在程派传人差异的一些粗略感觉,不对之处还望指正.
1.李奶奶和其弟子: 程虽然以低音为主，但他低音有立体感，有丰富的层次感，决不单
调.
感觉就像"幽咽泉流冰下难"的冰下幽咽泉流一样,丰富立体的,委婉流动的.但李奶奶和
其弟子唱的相比就缺乏层次感，立体感。以刘桂娟为例，虽然她长得好漂亮，但说得不
好听些，她唱得太单薄了，腔调像条细麻线。李奶奶有气势些，但也不过是条索子。他
们都唱不出幽咽泉流来.
2.张火丁。张迷不要打我阿。我先讲句好话，张在气质表演上比现在程 |
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i******n
发帖数: 538 | 37 你一向是听得很准啊。我今天的嗓子有些不行，海字起音低了，还有些地方挑不太上去
。还有一个原因，因为我是男的，所以不想唱得那么“媚”。其实我喜欢唱霸王别姬里
最后“劝君王饮酒听虞歌”那段。但是那个难度大了我又是初学，我嗓子今天不是太好
，所以就没唱那段。这段贵妃醉酒的四平调，我小时候就听熟了，所以学起来很快。今
天突然来了兴致，就赶这段较熟的录了。
我先学程派，发现我假声炼得可以唱得很高。（我把这个下载的贵妃醉酒伴奏调高了一
个全音阶）我姑妈就说可以试梅派，我就听了不少唱段，最喜欢的就是霸王别姬了，尤
其是“劝君王饮酒听虞歌”那段。这个贵妃醉酒主要是我以前知道有点基础。其实我觉
得程派唱法的比梅派在不少地方要难一些。梅派的比较直一些，好像是酣畅淋漓一些，
但是里面有股子媚劲柔劲。程派的比较曲折些，婉转别致，但是里面是一股子刚劲。它
们的发音方法和位置也很不一样，主要是程派靠后，梅派靠前。而且程砚秋的唱法在他
到欧美留学时，受到西洋歌剧和西洋唱法的影响。他后来的唱和早期的很不一样，和传
统的青衣的唱法也很不一样。所以我觉得学得要像像程砚秋三四十年代他黄金时候的唱
，真是很难。 |
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i******n
发帖数: 538 | 38 马连良先生在世的时候，我一直称他老师。这并不是一般的晚辈对长者的尊敬，而是实
实在在地，发自内心地认为他是我的业师。那么，程派青衣何以又成了“马门弟子”呢
？其实，这也没有什么奇怪的。俗话说“一字为师”，何况我自一九五六年进北京京剧
团后，即随马老师演出，多年来在艺术上深得他的教诲呢!由于“四人帮”的迫害，马
老师过早地去世了。转眼间，我们师徒分别已有十八个年头了。追怀往事，绪起伏，书
此短文，以志悼念。
扶植弱苗
我刚陪马老师演戏时，艺术上可以说是茅塞未开，幼稚得可笑。想到将要和全国驰名
的艺术大师同台，心头别有一番兴奋和紧张。几天的戏派出来了：《三娘教子》、《法
门寺》和《审头刺汤》。当时，这对于我来说确实是很重的担子。演出之前，马老师一
遍又一遍地给我排练，亲作示范，甚至把着手教。我盼好心切，紧张得嗓音开始沙哑。
马老师也为我着急。马师母立即带我去一位名医那里针灸治疗。那时候，像我这样不起
眼的幼苗大有人在，但是马老师并未少用扶植之心，是花了许多心血的。同时，前辈名
丑马富禄和师友李慕良、马盛龙、马艳芬等，也热情地鼓励我，耐心地帮助我，终于使
我鼓起勇气把这几场戏唱了下来。演... 阅读全帖 |
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c***s
发帖数: 70028 | 39 演员刘桂娟微博晒头饰
“这一头点翠头面，八十只翠鸟翅膀下的一点点羽毛……”
今天即便是四十几万元人民币也买不到了
天津青年京剧团程派青衣、国家一级演员刘桂娟日前因为一则“点翠头面”的微博引起网友关注。
这条图文微博称，“这一头点翠头面，十几年前买的，花了12万银两，今天即使是四十几万元人民币也买不到了，80只翠鸟翅膀下的一点点羽毛，经过点翠师傅的加工，变成有流动光泽的头面……”
随后，包括环保人士在内的众多网友质疑其残忍。但在微博上，刘桂娟坚持认为，“对艺术负责，宁可多花钱，多一倍的翠鸟，也要买最好的”。
郑州网友：
这样的艺术
我们宁肯不要
一位叫羌南的郑州网友向我们发来了一段文字：只知道京剧头饰漂亮80只翠鸟的羽毛，虽然梅兰芳大师用过，但时代不同了，过去人茹毛饮血，今天还会吗?相信善良的梅大师活在今天，也不会为此炫耀。
……如果是这样的为了艺术，我们宁肯不要。—羌南
京剧演员晒头饰：宁可多一倍翠鸟也要对艺术负责
事情起因何在？记者搜索发现，近日，天津青年京剧团程派青衣、国家一级演员刘桂娟发布了这样一条微博（已删除）：这一头点翠头面，十几年前买的，花了12万银两，今天即便是四十几万元... 阅读全帖 |
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f****o
发帖数: 8105 | 40 【 以下文字转载自 WoldMiscNews 俱乐部 】
发信人: fuxeto (富士德), 信区: WoldMiscNews
标 题: 仲維光：共產黨專制究竟毀滅了我們什麼？
发信站: BBS 未名空间站 (Wed Apr 1 11:43:57 2015, 美东)
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收到你發來的讚揚張火丁的文字。關於張火丁，我想說的是：我對當代中國大陸京劇的
否定性的看法，最直接的起因就是對張火丁，後來才深入到對張學津等。當然我對當代
共產黨社會的「京劇」的看法首先是從對樣板戲開始的，但是對樣板戲的看法，單只從
政治和社會層面人們就能看到它們的荒謬性和毀滅性，而真正對京劇的毀滅其實是從四
九年，乃至可以說五四後，左派導入的馬克思的唯物主義、現實主義就開始了。這種毀
滅是根本性的，齊如山先生早就感到，並且有所論述。這種毀滅到了徹底意識形態化的
四九年後，尤其是到了文革不過是到達登峰造極，非常赤裸裸而已。
我在再次有機會系統地欣賞京劇後，從對樣板戲的看法很快感到了的這些根本的變質。
而這個感覺最早恰恰是由對張火丁的看法開始的。從她的傳統京劇唱法到程派革命京劇
《江姐》，再返回來傳統戲，我一直無... 阅读全帖 |
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r********3
发帖数: 2998 | 41 呵呵，一般考memory allocate等细节，可以看出这个人是工程派还是面试派的。
那个Predicate是javax.sql.rowset的interface, for all FilteredRowSet。考这道题
，就是看你真的熟悉JDBC不。熟悉JDBC的人，几乎背都可以背得出来。不熟悉的人，一
下子还很难明白题目的意思。这个题目，明显不是靠楼主算法，思维的能力，而仅仅也
是想鉴别楼主到底是工程派还是面试派。
LZ的sql方面问题不是很大，但是也不够好。首先你的课程号怎么没有年份？semester
这些。大家选课的时候，难道不考虑是哪个学期的课程吗？
其次varchar到底有多长？是varchar(10)还是varchar(4096)甚至还是long varchar?
是不是unique的？varchar在数据库里面的存储空间是固定的，所以用不好容易造成空
间浪费，而且在读数据的时候也造成Disk I/O的浪费。这个表很小，disk i/o上的浪费
可能比你实际要用的数据都还大。起码你的rowid应该用unique bigint?还有你的rowid
是auto-increm... 阅读全帖 |
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I***d
发帖数: 1023 | 42 《走西口》于魁智╱ 李勝素╱ 管波╱ 張萍╱ 朱麗╱張巍╱ 安曉強
新编戏。。。
《文姬歸漢》李海燕／ 江其虎
海燕这两年常演这出，佩红也常演。程派看家之一。这个小生也不错。
《霸王別姬》李勝素／ 楊赤／ 于魁智
这是梅派名戏啊，我都没看过胜素演这出
《鳳還巢》 李勝素／ 于魁智／ 江其虎／ 楊赤／ 鄭岩
一样是梅派戏。胜素的这出挺有名的
《艷陽樓》 劉魁魁／
不熟。刘魁魁这几年不错
《陳三兩爬堂》李海燕／張威
这个是程派唯一的“新”戏，经得起时间考验的“新”戏。这是二代程门弟子李世济从
晋剧移植过来的。李世济是三代好几个人包括李海燕的师父。这个戏经过李世济多年打
磨，已经成为程派的新经典啊。我没看过海燕的爬堂，有机会要看看。哦，这个戏讲的
是陈三两卖身为妓供弟弟读书，多年后陈三两遭人陷害上了公堂，审问她的正是做了官
的弟弟，弟弟不认识姐姐了，这还不算，弟弟还受了贿要拷打姐姐，陈三两伤心欲绝，
大闹公堂。
《三江越虎城》王好強
不熟
《望江亭》 張萍／ 張威
张（君秋）派名戏。张萍的戏我却没看过。
《滿江紅》 于魁智／ 李勝素／ 楊赤
不熟。估计是新编戏
这次看起来李 |
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D**o
发帖数: 2653 | 43 这个文章牛逼大发了，绝对是一篇博士论文的水平，
我看了二分之一讲到那个饼不敢往下读了，
王家卫每个镜头画面都拆解来说，意境无限深远，而且就我看，大部
分还说得有门道。
博主开场就是很冲地一句，看不明白的，喜欢甄子丹版本的都是屌丝。
有点过分了。
大家喷前先记住一点，写这文章的是个功夫高手，不仅练八卦出身
而且那一串炮仗每招都知道名堂。
为大时代点灯，向大宗师转身——从后现代回归古典的《一代宗师》
2013-01-15 18:34:23
为大时代点灯，向大宗师转身——从后现代回归古典的《一代宗师》
2013-01-15 19:37 (分类:默认分类)
吁，王家卫的新片子出了我一口气。前一阵本来答应人给李安的《少年派》写个评论，
但是看完后气的跳起来，李安这样子，不过金庸里丁春秋级别，愚弄自己愚弄观众，当
个县级邪教骨干就行了，被大伙捧得这样高，抬着轿子喊着口号招摇过市，显得这个时
代多寒碜啊。还不光大众叫好，我出身名门的文化人朋友们在饭桌上也给李安贴金，都
是当代中西第一流思想家亲手教出来的，都是号称得了真传的，批判性都喂詹明信了吗
？多寒碜啊。我怕寒碜，饭桌上差点跟人打起来，德国汉学家... 阅读全帖 |
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b*******a
发帖数: 6852 | 44 不是，一般入门的都从梅派学起，不过倒是不少人说我适合唱程派
我一好朋友，一个男旦，唱程派特牛，哈哈终于我也有个朋友可以拿来说了
他唱程派的，我当初没少帮他搭架子
最经典的曲目就是锁麟囊里面春秋亭那一折 |
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b*******a
发帖数: 6852 | 45 不是，一般入门的都从梅派学起，不过倒是不少人说我适合唱程派
我一好朋友，一个男旦，唱程派特牛，哈哈终于我也有个朋友可以拿来说了
他唱程派的，我当初没少帮他搭架子
最经典的曲目就是锁麟囊里面春秋亭那一折 |
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