发帖数: 1 | 1 【 以下文字转载自 Military 讨论区 】
发信人: dirtyrunner (得体郎儿), 信区: Military
标 题: 放姑娘的小风筝，阴森森，油灯忽暗忽明
发信站: BBS 未名空间站 (Sun Oct 23 00:08:31 2016, 美东) |
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o****n
发帖数: 72 | 2 构图是由一些基本的视觉元素组合而成,
这些视觉元素包括: 形状,线条,明暗,质感和立体感.
构图的原理包括:对比,节奏,优势,平衡,统一.
其中每一项都可以展开成为一门学问,值得单独练习.
黑白中的明暗在彩色中可以引申为色调,
颜色除了色调,还存在色别和色艳度的区别.
再复杂一点,视觉元素还可以加入空间,运动.
构图原理可以加入比例,变化,尺度.
摄影不是一辈子能玩得玩的,玩到哪儿算哪儿吧. |
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z****u
发帖数: 1007 | 3 摩皮有很多方法。我自己从一开始就是用clone stamp. zemotion也一样。其实
industrial里面的摩皮也不过如此。基本我现在摩皮水准已经达到最高水平了。beauty
fashion杂志也就如此。 具体用什么工具已经不重要。我可以把摩皮过程完全公开，
但是别人未必能模仿。经验很重要。你要知道面部那里是高光。那里有阴影。过渡的轮
廓是啥样的。就我的体会。完美的摩皮有几个标准。1。 去除所有瑕疵。不光滑的地方
。2。保留光线变化的细节。你可以把毛孔都去掉。但是不要把光线变化的细节去掉。
最难摩的地方是明暗交接处。要在那里让明暗变化更平缓同时保留过渡。
dodge and burn我用过一段时间。但不是主要工具。 |
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c*********2
发帖数: 39 | 4 最近想学习一下构图，周末扫街，上传几张习作。望达人不吝赐教
1） 没什么说的，中心汇聚
2）两张空气感，不知道哪一个构图好些
3） 一明一暗，中心汇聚。空间感，压迫感（有没有？）
4） 三角形，对称，想表现稳固，坚硬的感觉。好像横梁的位置有点低
5）三角形。前景，后景，空间感。我对这两张挺满意的，因为前景大量的桁架结构并
没有妨碍远处的教堂吸引观察者的目光。路面的车流也帮助空间感的表达。
6）本来是曝光没弄好，但是拍完了一看，明暗对比强烈，红色的树非常抢眼。可能倾
斜的路面是败笔吧
7） 其他 |
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G*******g
发帖数: 3729 | 5 这解释有点拧巴，就算有影调变化，也是普通的明暗而已，实在看不出有神马特别的地
方。Tension到底搁哪啊？偶看灰蒙蒙的地面，明暗过渡的白墙，只有一种简陋和脏兮
兮的感觉，没有美感。希望yo大师出来讲讲创作的想法。 |
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G*******g
发帖数: 3729 | 6 这解释有点拧巴，就算有影调变化，也是普通的明暗而已，实在看不出有神马特别的地
方。Tension到底搁哪啊？偶看灰蒙蒙的地面，明暗过渡的白墙，只有一种简陋和脏兮
兮的感觉，没有美感。希望yo大师出来讲讲创作的想法。 |
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s******g
发帖数: 15854 | 7 如果你不是走文艺路线，纯粹就是奔着fine art的路子，那么可以遵循三个平衡，
色彩平衡
明暗平衡
构图平衡
你这个色彩还可以，挺清新，明暗么，也没有过曝色块，也还可以，但是构图失衡，没
有主题，没有均衡，没有呼应。还是老建议，多看图，多模仿。 |
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a*f
发帖数: 5682 | 8 恕我直言，这样的问题说明你对曝光的最基本原理不是很理解。所谓控制曝光就是根据
光照强度和感光器件（film或者数码感光器）的感光强度来确定所需要的通光量（即光
圈和快门的组合）。被拍摄物体上各个部分的光照强度不同，摄影师所需要计算的是如
何设置总的通光量使得不同光照强度的各个部分在最终画面上呈现出所希望的明暗关系
。这种计算无法由相机通过一个内置的反射式测光表对某一个点测光来完成。因为不论
你的相机多么牛逼，它的反射式测光器无法知道物体原来的颜色（即反光强度），因此
根本无法真正判断出物体所受光照强度，同时相机也完全不知道你所拍摄的物体是什么
，以及摄影师所希望达到的最终画面上各个部分的明暗关系。
总而言之，你不需要去学习如何使用相机的自动内置测光功能。你需要学习的是如何自
己计算曝光控制。 |
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a********e
发帖数: 3771 | 9 去年夏天拍的。新手，来求建议了，呵呵。
第一缕朝阳穿透云雾撒向大地，阳光普照的感觉。那天正好是从山里出来，刚下山没开
多久就觉得天突然大亮。下车一看，原来是太阳从山谷里射出来。光穿透淡蓝的烟雾照
亮了半边天，还有半边暗着呢，所以曝光难拿捏。我凭经验对草地测光，以往明暗反差
大的情景都是对绿色物体测光，这次也不例外。极亮极暗的地方我就管不了了，修片的
时候统统以主体的曝光为准，极亮的地方过曝。
山、云、天际线。我同行的朋友好像有张类似的片子，做成黑白的了。我突出云的层次
和景深，近景暗化。
“瀑布” 阳光穿过竹林，在瀑布上方形成一道彩虹。可惜没有丝绸感，要不然很有文
艺气息，
呵呵。有人说了，丝绸感的瀑布大家都照，俗气。我这样的瀑布，自然有淳朴层次，乡
土小清新。
这个瀑布有点国画山水的气质。
水波挺好玩的。
一朵毒蘑菇，滴着粘液，发着恶臭。有个美国闷骚年喜欢这片子。
印第安祈福舞，抓拍。
还有些片子比较唐比较水，什么麋鹿吃草，山花野草，大家都见惯不怪的我就不传了。 |
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d**o
发帖数: 19 | 10 刚搜索到了答案，这个应该是对的：
入射光测光测的是照射到被摄物体上的光线照度，不去测量被摄物体本身的明暗值，而
是测量落到被摄物体上的光线。测光表设计成可以指示正确曝光所需的曝光量（18%灰
），并且假设场景中包括从明到暗的平均影调范围。 这样，你不管是拍白纸还是黑纸
，它都会测量实际的光照，按照那里是一张灰纸来曝光，所以你拍出的灰纸还是灰纸、
白纸还是白纸、黑纸还是黑纸。但是要注意，测光表必须对着镜头的光轴方向，而不是
对着光源！
不管你的照度如何，不管你是昏黄还是白花花，它影响的只是最后的结果——18%的灰
。把画面中所有的东西看成颜料，把这些颜料搅拌混合，再变成黑白的，你看到的就是
一团18%的灰。 |
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O*******d
发帖数: 20343 | 11 大白天，调ISO不会把照片变黑或变白。自动曝光总要把曝光调到中灰。 在自动曝光能
及的范围内，调光圈快门也不会改变
照片的明暗。 要调曝光补偿才能改变照片的明暗。 |
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c******q
发帖数: 2995 | 12 = =！您老都不懂。。。
我去撞豆腐吧~
“是不是觉得很复杂很麻烦？好吧，有个简单的方式让你训练，将lx2的测光模式换成点测光，然后保证你拍摄的画面的明暗和你眼睛看到的明暗一致，如果能够在2个月内做到这点，我觉得测光也就差不多可以了。” |
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S*M
发帖数: 10832 | 13 我其实根本没读。。。
比较反感这种用乱七八糟的类比来解释本来很简单的事情
其实新手用点测学习曝光也不错
我第一年经常用点测
现在很少用了
成点测光，然后保证你拍摄的画面的明暗和你眼睛看到的明暗一致，如果能够在2个月
内做到这点，我觉得测光也就差不多可以了。” |
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w****n
发帖数: 5749 | 14 我发现HDR照片的一个问题：
因为HDR本身就是调节明暗曝光合成，所以就导致HDR以后，主体原本的明暗对比完全破
坏丢失了。
比如照片里的世博场馆，看上去都不是立体的了！ 所以才说像画一样。
不知道能否控制一下，高光和低光补偿到能看清细节，抹除噪点就好，不能调成完全一
样…… |
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w****n
发帖数: 5749 | 16 现在我觉得调整肤色我会（色温大法最强），修瑕疵也没问题，但还有一个问题我搞不
定。
就是对脸上的明暗变化，如何进行美化？我发现高端的人像片，面部的亮度基本是有层
次过渡，但又非常柔和。没有犀利的阴影边缘，同时即便是从背景看明显是大逆光的片
，明暗反差也远小于照片的其他部分。
我知道有些是靠打光实现的，但也有些片子我问作者，回答说没有反光板和闪光，那就
是后期的，问后期方法就说商业秘密了。
版上有人知道解法么？试验下来可行的有包子。 |
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A*********R
发帖数: 11847 | 17 这种东西本来就是任者见任，智者见智的，俺来献丑：最喜欢第一张，最喜欢美女脸上
那个明暗的分割线，整个图面的明暗对比，俩个不同美女的表情对比。还有更多，但这
些是第一印象。 |
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x5
发帖数: 27871 | 18 ☆─────────────────────────────────────☆
nbnb (自强不息厚德载物) 于 (Tue Oct 18 18:42:49 2011, 美东) 提到:
最近拍的不多，拍了一些卷也都在堆着懒得去洗。偶尔洗的也是废片成堆，尤其是过期
卷的问题开始频繁暴露了。看来看去还是x100这种省力省心省地方。
☆─────────────────────────────────────☆
herbertme (herbertme) 于 (Tue Oct 18 18:43:50 2011, 美东) 提到:
真赞。
德叔的片我一向喜欢。虽然拍不出。55555
☆─────────────────────────────────────☆
silog (止水) 于 (Tue Oct 18 18:45:16 2011, 美东) 提到:
还是玩胶卷nb啊
☆─────────────────────────────────────☆
shifting (反思己过) 于 (Tue Oct 18 18:47:23 2011, 美东) 提到:
... 阅读全帖 |
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s******g
发帖数: 15854 | 19 真正体现动态范围的就是那种局部明暗的变化，比如邻近的向光树叶和背光树叶之间的
明暗变化。这个东西拉曲线或者上图层都无济于事，唯一的办法只有HDR，但是HDR的片
子，呵呵，就不要谈什么画质了 |
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m******V
发帖数: 1291 | 20 1.3 DR
调DR就是调光线。这是个比较复杂的东西。DR长就是明暗的地方都能清楚，但图会显的
比较平，因为反差小，DR短图片对比度就高，但暗的地方会曝光不足，亮的地方会过曝
。另外光线暗些色彩会加深，光强色彩会淡。所以没一个统一标准，机器内部也配好几
个曲线，让用户选flavor。具体情况具体分析，调节工具有exposure，contrast，
curve(比较复杂，不容易控制），highlight/shadow，在PS，Image->Adjustments下都
有。调DR最好在raw下，raw文件保持有最大的DR调节空间。
除了以上的基本调节，高级的DR手段也很多，手法大多比较复杂，就是选择性的把图片
某个地方加亮或变暗，还是放在第二部分讲吧。HDR也是一种手段，不过要注意，处理
不好HDR看着很不自然。
这里先介绍一种，Nikon Capture NX里的control point，非常好用，而且简单，PS里
装Nik的control point插件。看附件，在captureNX里点toolbar上的control point（
红圈），把control point放在你要调的地... 阅读全帖 |
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y*********e
发帖数: 7269 | 21 这个其实是最简单的单灯布光，但是利用灯上的Modifier和反光板。成本也最低。
从学院派标准人像角度，下面中间是最均衡的。适当的距离选择可以获得较好的立体感，
明暗过度处于三分之二和四分之三左右。高光部位不是很硬，没有明显光斑。
左上的缺点很明显，光硬，且阴阳脸。
中上是用modifier柔光，用反光板布光。但是因为入射角度，明暗变化在鼻梁很明显，
显得生硬。
右上是最常见的45度灯，没有柔光，光硬，很直接简单，但是有立体感。缺点是阴影部
分多。现在很多Fashion杂志走这样的路线，甚至保留背景很硬的阴影。比如最近JCrew
的Catalog，都是90度直打。
右下这张，虽然是背光效果，但是和很多PS出来照片的效果接近，即脸部缺乏立体感，
脸部缺少光感。像是贴上去的。 |
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a********e
发帖数: 3771 | 22 【 以下文字转载自 PhotoForum 讨论区 】
发信人: andyzzdlee (大院豚鼠), 信区: PhotoForum
标 题: 新手拍大雾山
发信站: BBS 未名空间站 (Wed Mar 5 02:23:05 2014, 美东)
去年夏天拍的。新手，来求建议了，呵呵。
第一缕朝阳穿透云雾撒向大地，阳光普照的感觉。那天正好是从山里出来，刚下山没开
多久就觉得天突然大亮。下车一看，原来是太阳从山谷里射出来。光穿透淡蓝的烟雾照
亮了半边天，还有半边暗着呢，所以曝光难拿捏。我凭经验对草地测光，以往明暗反差
大的情景都是对绿色物体测光，这次也不例外。极亮极暗的地方我就管不了了，修片的
时候统统以主体的曝光为准，极亮的地方过曝。
山、云、天际线。我同行的朋友好像有张类似的片子，做成黑白的了。我突出云的层次
和景深，近景暗化。
“瀑布” 阳光穿过竹林，在瀑布上方形成一道彩虹。可惜没有丝绸感，要不然很有文
艺气息，
呵呵。有人说了，丝绸感的瀑布大家都照，俗气。我这样的瀑布，自然有淳朴层次，乡
土小清新。
这个瀑布有点国画山水的气质。
水波挺好玩的。
一朵毒蘑菇，滴着粘液，发着恶臭。... 阅读全帖 |
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w*********p
发帖数: 3305 | 23 是不是真实的和失真是由区别的
婚纱照不是真实是说布景，长相和身材比例，但是蓝色还是该是蓝色，红色还是该是红
色，亮处暗处光线明暗的变化相对值也是真的
这里第一张根本就不是正常的天空和人肉，人物和背景之间的连接处由于曝光问题和后
期拉曲线，搞得像拼贴上去的，色彩，光线明暗的对比程度也都失真了 |
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m*****8
发帖数: 4059 | 24 white house
这个色彩和明暗对比感觉比较下来综合感觉最好。
mpix也不错。但是色彩和明暗细腻度不如wh
wh打小照片，比如8*10及以下，会建议你改小到300dpi，我试过发dpi超过300的，打出
来和改小的一样。当然，实际上300够用了。
mpix即使是5*7，如果dpi高，那会打得比300更锐一点。这是我觉得mpix比较好的地方。
★ 发自iPhone App: ChineseWeb 8.7 |
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r***u
发帖数: 1272 | 25 转这篇文章的目的有二。一是为了正而八经的写些单反的扫盲给最近一大群朋友开始玩
摄影，二是实在现在入门教材有些太扯淡，便用我的思维来介绍一下摄影。同时每一部
分都有些我认为能帮助的练习提示，大家轻拍。
作为一个扫盲课程，大概所会提到的内容如下：
1.光圈，快门，ISO，白平衡 （光圈优先，快门优先，全手动模式）
2.点测光，区域测光，逆光补偿
3.半按快门的故事，对焦模式的选择
4.什么是APS画幅，镜头基本常识，如何看Histogram（直方图），如何分析EXIF
5*.入门构图技巧
本文中的所有练习，请忽略画面色彩，建议使用黑白色彩模式拍摄。
一、无论如何，在上手照相机前，还是从最基本的开始——光圈，快门，ISO，白平衡
无论怎么简化或者通俗的去讲，作为记录光影的技术，都无法避免去讲到光。其中最重
要的就是曝光铁三角——ISO，光圈，快门。
那么先从ISO开始讲：
ISO通俗理解就是感光度，或者更简单来说就是对光的敏感度，也就是说ISO越高，只需
要越短时间就能正确曝光。听起来很逆天，嗯，不过相应的代价也很明显。(Photos
from dpreview.com)
... 阅读全帖 |
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y****i
发帖数: 2108 | 26 你以为这是哪一年？2012年2月8号（昨天）刘教授里远的博客。
留心一下后面的留言，大部分都是鼓掌欢呼的。
真的是生物的多样性啊。
http://creato.blog.sohu.com/203011890.html
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最新：朱巨龙先生发表重要评论（详见评论帖），痛批流氓匪首傅德志妖言邪论，颂赞
科学真相，振聋发聩，入木三分！（2012－2－08）
＝＝＝科学的胜利，才是真正的胜利！＝＝＝
－－－－是的，我们胜利了!两篇国际水平的英文论文，科学揭示了周照虎为活体虎和
立体虎的真相，无情剥开了年画虎为抄袭周照虎的人工合成怪物虎的丑陋面目。向全世
界宣布，大巴山华南虎没有灭绝，周正龙没有造假！科学的胜利，才是真正的胜利！（
2012－2－08）
本人第二篇虎照研究及野外考察论文已经在国际英文杂志－－《生物多样性杂志》
2011年第4期发表（Biodiversity Journal. Decemember, 2011 2(4):161-220）。一
方面，再次提供强有力的证据证明周照虎是... 阅读全帖 |
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h********8
发帖数: 7355 | 27 【 以下文字转载自 Family 讨论区 】
发信人: fish99 (DT), 信区: Family
标 题: Re: 如果你老婆和她姐竞争岳父母房产的继承权，你支持谁？
发信站: BBS 未名空间站 (Sun Apr 15 20:21:43 2012, 美东)
如果你上过你老婆和她姐，明支持你老婆暗支持姨姐；如果只上过老婆没上过她姐，明
暗都支持老婆；如果一个也没上过，争取上一个。 |
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H********g
发帖数: 43926 | 28 收回我的结论
发现如果把屏幕调到100%亮度 就完全没滚动条了
这说明
1 改屏幕条件亮度的方式是pmw 靠改电源输出的时间比例改亮度 而且输出之后没
有滤波
实际上可以从明暗过渡看出电源输出基本是方波 明暗带宽度比完全跟亮度成正比
2 扫描本身极少改变液晶的状态 因此如果led不闪 扫描本身不会另外造成闪烁
前面关于led屏幕的论文实验设计不够全面 特此收回 |
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H********g
发帖数: 43926 | 29 暗条应该是手机快门的工作方式造成的，用CCD成像单元的手机快门通常可能是所谓滚
动快门rolling shutter，是不停地一条条地读出像素每行的读数，而不是照好一整个
画面再一起读出来（CMOS好像是这样，或者反过来，忘了）。因此图像本身反映了被拍
摄物体在时间上的变化,基本上可以看作是个示波器。如读一个0-0.005s亮，0.005-0.
01秒暗的周期方波，那快门速度0.01秒的时候，看到就是上一半亮，下一半黑，如果快
门速度不是精确的0.01秒，那就看到黑条会不断地在屏幕上滚动。
摄像头快门频率如果远低于闪烁频率（也就是光线不足的时候增加每帧的曝光时间，降
低快门速度），换句话说曝光时间长于光源的几个周期的时候，一个像素不管怎么样都
收集满了全周期的发光，这样就没有明暗区别，看不到暗条了。这就是为啥为了检测光
源闪烁，摄像头必须凑近了光源拍摄，目的是欺骗摄像头使用很高的快门速度，当示波
器用。
用iphone实测的结果说明实际上传感器读取的频率（可以看作是行扫描频率吧）似乎是
固定的，所以对于同一个光源，用同一个摄像头，看到的就是两种情况，一种是快门够
慢，没有任何条条，一种... 阅读全帖 |
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c*********r
发帖数: 7685 | 30 其实老左这点说得挺对的，明SHOW比暗SHOW强很多，当然一点不SHOW就不会遭人恨了：））俺有教训，给大家提供个素材吧。以前说要举办演讲，大家都准备一下，到时开会一个个看创意再说谁参加。当时写了一小段话，准备开会时应付一下，当然这一段稍记了一下，一共也没几句话不是拿稿念的，就一自然段。开会的时候，几个人拿出稿子，写得很长，看得出很认真，都是念的。我没几句话，没照着念。最后我遭到表扬，说是写得好讲得好，准备得不错，俺当时想谦虚一下，说没怎么准备。后来有男士私下告诉我，下次不能这么说了，搞那么好再说没准备，某人脸都气绿了
。仔细一琢磨，这句话是不妥，即使是事实，谁听了都不舒服。 |
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h*****e
发帖数: 2988 | 31 明bso: 我是清华第一，三年读完斯坦福博士。这样说，大家都挺敬仰。
暗bso: 。。。 |
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c*****g
发帖数: 1856 | 32 4、雪景拍摄
雪是洁白的晶体物，它散布下或积聚在景物上时，景物中色调深浅不一的物
体都给它遮盖而成为白色的物体，因而雪景就是白色部分较多的景物，可给人以
洁白可爱的感觉。正因为雪景中白色部分占据的面积较大，也比其它景物明亮，
在有太阳光线照射时，就更加明亮。它在胶卷上感光也比一般景物灵敏，雪是一
粒粒透明的晶体，只有在较远的地方才能明显地表现它的这种质感。因此，为要
表现出雪景的明暗层次以及表现出较近地方雪粒的透明质感，运用逆光或后侧光
拍摄雪景最为适宜。这样，即使是远景也因逆光或侧逆光而产生深远的气氛。如
果以正面光或顶光拍雪景，由于光线平正或垂直照的关系，不但不能使雪白微细
的晶体物产生明暗层次和质感，而且会使物体失去立体感。但是，逆光或侧面光
照射在白色面积较大的雪景上，未被雪遮盖的其它色调的物体必然会因此而容易
成为黑色的物体。为使雪景中的白雪和其它色调的物体都能够有层次显现，拍雪
景就必须采用柔和太阳光线。
正在下着妾的时候拍摄雪景，也如下雨拍摄一样，必须有深色的背景作衬托
，才易于显现出正在天空飞舞的雪花。如果拍摄天空范围较广的景物，那就只有
在一些深色 |
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c*****g
发帖数: 1856 | 33 三、光对色彩还原的要素
光在彩色摄影中对色彩正确还原是起着直接的因素。光与色彩有着密切的内
在关系，总的来说，有光才有色，色从光来，又与光变。道理很简单，人在光线
下能清楚地分辨物体的颜色，如果在没有光的黑暗中，什么颜色也难以争辨出来
，这是因为色彩要通过光线的照射才能呈现。光作用于人的视觉，才能使我们感
受到那些颜色的感觉。在复杂的彩色摄影中，色彩正确的还原和再现是彩色摄影
的成败关键，光对色彩正确的还原有三点的要素，一是光源的性质，二是光的方
向，三是光线的强弱。
光源的性质，它对物体颜色的还原影响很大，因为日光与灯光的性质不同，
色温不同。日光的色温是5400K，而灯光的色温只有3200K，在日光与灯光下，物
体会呈现出不同的色彩。如红色的物体在日光下看呈鲜红色，但在灯光下看，就
会呈现出品红色或紫色。因为，它的光源性质不同，色彩还就不同。
光的方向，在同一物体而采用不同角度的光线照射，如直射光与散射光，顺
光与侧光，逆光和顶光，光线照射方向不同，使物体产生的明暗不同，倒致其色
彩在还原中产生不同的差别。顺光使用同一物体的色彩受光面相同，没有明暗区
别，造 |
|
e***e
发帖数: 3872 | 34 【 以下文字转载自 Prose 讨论区 】
【 原文由 ying 所发表 】
水 百 合
在最后和最深处
最好的你
在池中 在布里 在墙上
等待着
观众们吃惊地喃喃
红的是花 绿的是叶
暗的是水 明的是光
卷曲堆积的色块里
高低交错的线条中
包裹着印象和现代的盛装
燃烧的激情和疯狂之下
你有一句贴近自然的清凉标题
（是不是有时候
不理解就是最好的理解
象我在明暗起伏的句子里
把细密的情感如同手纹般隐藏）
喜欢你 只因为他们给你
译出莫奈这样美丽的名字
还是因为他们把你的水百合
都叫作中国的睡莲
朋友说 南方已是漫山的春天
而我要感谢你
把夏天画在布里
挂在墙上
绽放在我们永远的心池里 |
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g***y
发帖数: 16371 | 35 这三张色彩里面，看着第一张感觉要好一些，可能也是临的缘故吧
至少画面的整体感觉要好得多。色彩也协调。
那么就着重说第二张和第三张吧。第二张人物的大体比例结构还是
不错的。但是色彩就会单薄的多。这种色调的色彩可以看看弗洛伊
德的作品。他的画中大都是用这种比较中性的灰色/灰黄色等。你画
中的色彩也是感觉只能表达一种最基本的颜色的特性。但是没有色彩。
色彩就相当于素描中的明暗，是很有表现力的。用色彩塑造形体和用
明暗塑造形体是一个道理，你笔上的色彩就和你使用的素描笔一样是
要表达线条的轻重缓急的转折以及形体的结构轮廓。色彩和线条一样
要做到还原现实容易，做到既还原现实而且还生动就不容易。
色彩的生动性一方面是体现在你的调色能力上，以及你对颜色的敏感
程度上，尽量用各种各样丰富的颜色来表达一块单色的布的颜色。
比如点彩派修拉和西涅克的作品就是这样，远处看明明是一块绿草地，
近处看却是有不同的各种各样丰富的色点组成的。当然我的意思并不
是说让你去模仿修拉画画。毕竟是过去快150年了，今天这种画法已经
几乎被大家淘汰了。但那是个理解色彩和颜色的好例子。而且在今天
大家虽然提倡颜色丰富，但是一般也要 |
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w******y
发帖数: 27 | 36 多谢夸奖（这门课的老师似乎更喜欢学生用charcol,对于这幅作品只是说contour不错）
也多谢指点。
我也很想在明暗方面增强表现力，可是不知道一般的铅笔（3b一类）很难做到。我对于
用charcol又有一种恐惧，虽然charcol的明暗对比关系更明显一些。
这幅画是在61*94厘米的纸上用40分钟时间画的。我想如果能有更多的时间，可能细节
就会更好。
除了经常画人体素描外，还有什么方法能提高水平。（工作很忙，没时间去上课或参加
drawing guild,虽然画画可以说是最占据我内心和情感的事情了。） |
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l*********u
发帖数: 25 | 37 明暗交接面没有过度吗？由明渐渐转暗？嗯 好像这个？
石膏像没画过 ：P 看来还是从简单的东西开始练习的好 |
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g***y
发帖数: 16371 | 38 原来的经验我要说的太多对方就跑了／生气了
你看你的眼睛的线和脸的轮廓线
都是没有变化没有明暗也没有转折的
试着用稍微粗一点的线把它虚画一下
只要意思到了有些地方不画都能让观众自己把线联系起来
稍微粗一点的笔有个好处 尤其是对初学者
就是很容易分出轻重缓急 和浓淡
你的画面现在看各方面都很孤立 有点一片一片的缺乏整体协调
就是画眼睛的时候只关注眼睛 画鼻子就只关注鼻子
我前面说过了我们看到的生活当中的物体其实是不存在线的
你用线条把它画出来是第一步也是人类对自然的最早认识 和最早地观察方式
现在耀先满满的过渡到看东西都是面的过程 比如说桌子平面是一个大的面
四个窄边就是四个小面 那个大的面和小的面的接触线就形成我们看到的所谓线条
而那条线是存在变化的有的明有的暗 有些颜色深有些颜色淡
同样的道理 比如嘴巴 我们的嘴唇是一个面嘴唇上部人中的俩边各是一个面
人中又是一个面 嘴的下面还是一个面 这好多个面和嘴唇的结合就形成乐唇线
所以画线条的时候就得注意表现这些东西 不能一笔画下来
等到对面开始有认识了以后 就得慢慢培养自己观察形或轮廓的认识了
这个你暂时还用不上 得很长时间考虑面的问题再谈论... 阅读全帖 |
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i***a
发帖数: 11826 | 39 goldy漂漂~~还有呀~~：）我现在都不知道自己习惯好不好。
画小图随便些，画大图我似乎都是这样的~~
1。先拿2H左右的铅笔打淡线（这时候很喜欢尺子和橡皮擦，好象很不好）
2。然后再拿深一些的笔或者炭笔描轮廓，看具体物体是什么用不同深浅描。
3。然后再拿各类笔逐层填满刷内容。
4。最后拿小橡皮擦了留白，有时侯会拿手指或布搽一搽，不行就拿白色碳笔涂。
另外还学过背景全部刷黑，再拿橡皮擦轮廓画的，我这种画的不好，画的少一些，有些
艺术系的同学很喜欢这么画，老师也不管个人风格。
好象现在都养成坏习惯了，很不好。
对了，还有种我也学不会，就是比如一个球，艺术系的可以只画大半留出小半不封轮廓
，只用明暗对比但是看上去还是一个球。我都很傻的全画完轮廓，再涂明暗。惨~~ |
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i***a
发帖数: 11826 | 40 goldy漂漂~~还有呀~~：）我现在都不知道自己习惯好不好。
画小图随便些，画大图我似乎都是这样的~~
1。先拿2H左右的铅笔打淡线（这时候很喜欢尺子和橡皮擦，好象很不好）
2。然后再拿深一些的笔或者炭笔描轮廓，看具体物体是什么用不同深浅描。
3。然后再拿各类笔逐层填满刷内容。
4。最后拿小橡皮擦了留白，有时侯会拿手指或布搽一搽，不行就拿白色碳笔涂。
另外还学过背景全部刷黑，再拿橡皮擦轮廓画的，我这种画的不好，画的少一些，有些
艺术系的同学很喜欢这么画，老师也不管个人风格。
好象现在都养成坏习惯了，很不好。
对了，还有种我也学不会，就是比如一个球，艺术系的可以只画大半留出小半不封轮廓
，只用明暗对比但是看上去还是一个球。我都很傻的全画完轮廓，再涂明暗。惨~~ |
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g***y
发帖数: 16371 | 41 3，说到明暗问题，绘画的最高境界是“整”。无论是素描里的明暗还是油画里的色彩，
都是跟形体结合起来看的，都要求不乱不花不火不躁，局部服从整体。这点上你鞋的后
面处理就比前面要好一些。前面那俩个褶子太生硬乐，交代含混不清。
看。 |
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g***y
发帖数: 16371 | 42 看看下面这个有水平嘛：
（注明，这是合集啊，我一字未改）
1，我上个帖子里说你的鞋前面画的太平
平固然有不够皱的意思
还有一点是说你的那个鞋面高度不够
后边比较厚重前面却那么狭小
再加上你的那个鞋底
很怀疑你那鞋里能放进去一只脚
除了这个以外
你这个鞋整体轮廓非常完整
不错
倘若你说你视点低
但是你却看到了上面鞋帮顶部的面
所以关系不对，前后矛盾
（唯一一次例外，过三行乐，实在没办法精简啊）
2，种小草那个方法是不可取的
素描不是画国画
高度概括一下就可以乐
素描本质上解决的是物体的结构形体问题
具体说是它的面和面之间的关系
然后大而化之小而化之
就是无论你画什么东西一座山还是一棵草都要把它具体细分成面来看
3，说到明暗问题
绘画的最高境界是“整”
无论是素描里的明暗还是油画里的色彩，
都是跟形体结合起来看的
都要求不乱不花不火不躁
局部服从整体
这点上你鞋的后面处理就比前面要好一些
前面那俩个褶子太生硬乐
交代含混不清
4，所谓构图就是视觉完整
而不是看到什么画什么
你多次说到构图
我觉得你对构图理解有误
你看八大山人那么草草几笔就完了 画面狠整
著名的维纳斯断臂之后无人能再接上它也... 阅读全帖 |
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g***y
发帖数: 16371 | 43 既然今天说到这里，那就接着说
欣赏艺术本质上跟画画一样
不因为你有什么显耀的家世和深厚的人文修养而占优势
评价一张画和对一个艺术家好坏的评判是有一定的准则根据的
你可以说一个外行也容易被画打动，或是喜欢这个不喜欢那个
但我只能告诉你外行看画更多的是审美，谈不上艺术
自然界的审美是普遍存在的 艺术却需要再创造
艺术比单纯的审美要深刻的多
这个根据来源主要是三个方面
1，画功背景
2，她／他与当时的社会关系
3，他对后世的影响
后俩个都好说，书上网上都有
但这不是一个艺术家好坏的决定性因素
主要的因素还是在第一条
对于第一条来说要看一张画的好坏无非还是我们常说的那些构图、色彩、线条、明暗等
这些东西不光是对传统的包括印象派在内的绘画有约束
而且同样也作用着后来的什么野兽，抽象，表现等等现代艺术
我为什么说我尊重之前第一批搞抽象的人
在我看来康定斯基、马提斯、毕加索、勃洛克等人都在不同程度的抽象
抽象其实没有我们看着那么简单
越是早期的抽象画越是遵循着某种规律
这么说吧，拿一张白纸让你随便点十几二十个点很容易协调
但是抽离了那些没用的点只给你三个点，可大可小任意点
那么要想点的协调就不容易
... 阅读全帖 |
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a********x
发帖数: 169 | 44 钢笔画和铅笔素描一样，都是通过线条疏密来表达明暗，塑造形体。钢笔的线条比较流
畅有力。也可以用美工笔或其他形状的笔尖画有特色的线条。建筑速写中经常用钢笔，
可能是它的线条比较肯定，能够刻画比较生动的细节，同时能勾画比较肯定的轮廓。我
根据本专业对它的理解大概如此。
不过不能回答你的问题，为什么要用钢笔。
但同样的问题适用于所有技法，为什么要用铅笔，毛笔，碳笔，马克笔，蜡笔？只能说
他们各自有各自的特点，魅力和侧重，钢笔和它们一样，是用来表现／创作／写实的工
具而已。
只能说它就是有自己的质感，就用它了。
至于线条。第一，线条只是语言，语言组织成的内容才是关键，在这里就是线条组成的
明暗，疏密，对比等等。第二，线条死板或者灵动，和工具有关，更和作者有关。我们
的老师画的线条就是比我们自己画的成熟。
当然不能说钢笔线条都一样粗细所以死板，线条本身还是很显功力的，看很多大师的钢
笔画，线条非常风骚的抖动，还是很牛的。 |
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a********x
发帖数: 169 | 45 钢笔画和铅笔素描一样，都是通过线条疏密来表达明暗，塑造形体。钢笔的线条比较流
畅有力。也可以用美工笔或其他形状的笔尖画有特色的线条。建筑速写中经常用钢笔，
可能是它的线条比较肯定，能够刻画比较生动的细节，同时能勾画比较肯定的轮廓。我
根据本专业对它的理解大概如此。
不过不能回答你的问题，为什么要用钢笔。
但同样的问题适用于所有技法，为什么要用铅笔，毛笔，碳笔，马克笔，蜡笔？只能说
他们各自有各自的特点，魅力和侧重，钢笔和它们一样，是用来表现／创作／写实的工
具而已。
只能说它就是有自己的质感，就用它了。
至于线条。第一，线条只是语言，语言组织成的内容才是关键，在这里就是线条组成的
明暗，疏密，对比等等。第二，线条死板或者灵动，和工具有关，更和作者有关。我们
的老师画的线条就是比我们自己画的成熟。
当然不能说钢笔线条都一样粗细所以死板，线条本身还是很显功力的，看很多大师的钢
笔画，线条非常风骚的抖动，还是很牛的。 |
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L*******v
发帖数: 204 | 46 总体感觉还是很不错的，从形体到明暗关系。嘴巴部分或许有些花，但不是很过分。大
约就是细节上也许需要再注意些吧，比如左脸几个大块面之间的明暗差异。不过这个根
据照片不好说 |
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L*******v
发帖数: 204 | 47 总体感觉还是很不错的，从形体到明暗关系。嘴巴部分或许有些花，但不是很过分。大
约就是细节上也许需要再注意些吧，比如左脸几个大块面之间的明暗差异。不过这个根
据照片不好说 |
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g***y
发帖数: 16371 | 48 那段时间我在他的引导下几乎遍览了所有大师的优秀素描速写作品。他带我去买
了一套世界大师素描作品集，共五册，按国家来画分。有俄罗斯，法国，德国，
美国，西班牙等世界各国的素描大师。
现在看来，那套书应该算是我绘画的启蒙读物吧。后来被我翻看的千疮百孔。里
面的很多优秀作品被我临摹无数遍。说来惭愧，在那之前我虽然也号称画了好多
年，但实际上，却始终在艺术门外徘徊，真是连艺术殿堂的门都没能跨进。
回想那些教我的老师们，自身的水准也很差，估计他们自己也没搞明白画画到底
是怎么回事。讲课基本都是语焉不详或者根本就是照本宣科。他们浑浑厄厄的讲，
学生们也就只能浑浑厄厄的听。大家都在混日子。
在他的引导下我开始大量的画速写。并且走出家门去画建筑画街景画人群画鸡鸭
鹅猪牛羊等一切生活中所见到的东西。并且手法灵活多变。可惜的是，我变来变
去太灵活了，终究没有找准任何一个点深入下去，始终没能走出一条自己的路子。
画建筑工地时我喜欢门采尔的炭笔速写，线条简洁有力，略微捎带一些辅助性的
明暗。画肖像的时候我总是有意无意的想到安格尔那过份修饰和强调的非常精致
的线条。画速写时对我影响最大的就是席勒了，席勒在线条表... 阅读全帖 |
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g***y
发帖数: 16371 | 49 除此之外马提斯和毕加索的线条作品也是我的大爱。我不止一次的临摹他们的线
稿。这个如果不是对他们作品有比较深的了解的话，一般人是狠难喜欢并欣赏他
们的线稿作品的。只有看熟了看透了他们的作品的人才会在他们的作品里找到那
种强烈的共鸣和爱好。
我对所有的线条作品都极具兴趣。相反对以明暗造型的东西一般不太喜欢。看着
就觉得无趣。有意思的却是俄罗斯的费钦。他的作品综合了东西方的元素。既有
线条的迤逦又有素描的明暗，既有中国画里传统水墨之意又有西方绘画中造型严
谨，结构严密的逻辑。他往往拿碳条画在中国的宣纸上得以出现那种水墨般的晕
染效果。据说他一直想来中国看看，可惜后来二次世界大战爆发，移民去了美国
客居纽约，之后一直无缘再来中国访问。很遗憾，中西方绘画最完美的结合的代
表并不是中国人创造的。而那些所谓的中式的中西合璧都看着土了吧唧的。也就
能在国内称王霸道，勉强混个大师头衔。
当然也会不时的回头来看看国内画家的作品，印象深的主要是川美的庞茂琨和央
美的王华祥的作品。虽然这俩人也都以线条为主来表现，但风格还是稍有不同。
庞氏的作品沿袭了提香，安格尔一路的柔媚，而王华祥则以现代的另类教学闻名。
这... 阅读全帖 |
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