A*******e
发帖数: 12486 | 1 你们属于捕风捉影，疑人偷斧，主题先行，意在笔先。先有了对大帅的偏见，然后根据
一些模棱两可的东西就给大帅定性了。
其实我又何尝不能想象大帅控制mitbbs这个id的可能？但是没有证据，我能下结论么？
我能说服自己么？ |
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h***n
发帖数: 1275 | 2 都是是一贯的恶俗萎缩阴谋论，都是从钱穆这个老匹夫这儿来的。
丫的主题先行，意在笔先，枉顾事实，信口开河，迎合炒作民族主义这种人格最低劣的
人才有的想法，这就是某些专家教授的学行德行，你说说，钱穆之流不批倒批臭行么 |
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l*****f
发帖数: 13466 | 3 都好多啊
试试看王羲之的
飘如游云，矫若惊龙；世说里谁谁表扬他的话
东床坦腹，不用说了
凤翥龙蟠，唐太宗表扬他的字
入木三分，好象也是谁说他的字
一波三折，意在笔先；他自己说写字
流觞曲水，一觞一咏，情随事迁，放浪形骸，都兰亭里的，不知道算不算
披襟解带，世说里的，听支道林讲经听得太高兴了
哀乐中年，丝竹陶写，跟谢安聊天说的 |
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Y******u
发帖数: 1090 | 4 好几个没听说过的，汗一下。
我的意图是，从历史的角度，而不是从文学的角度，来看看古代人物在成语中的出现频
率。所以侧重于事迹。
成语出自别人的评价当中，肯定应当算。出自本人的，应该看看是否有具体事迹。
象东床坦腹，这个属于铁板钉钉的。背后有故事在。
一波三折，意在笔先，这个可以勉强算。毕竟这是书法吗。
流觞曲水，一觞一咏，情随事迁，这些我觉得不能算。 |
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j**n
发帖数: 13789 | 5 姜维平更多文章请看姜维平专栏
不论人们对温家宝如何褒贬评价，不论他本人怎样应对舆论的撞击，不论以后中
国政局如何演变，我们都不得不承认：在目前中南海的领导人中，温家宝是一个令人印
象深刻的官员。2000年以前，我接触了中共许多官员，那时我还在体制内，他们没有必
有提防我，故我的观察是全面的。我认为，假如中国的各级领导人，有三分之一者，类
似温家宝或学习他，我们的国家就绝对不是现在这种两极分化，无法无天的样子！从温
家宝目前的言谈举止看，他将在最后的两年任期里进行最后的冲刺，也许他会失败，但
他的确给中国人民带来了些许的希望。
(博讯 boxun.com)
有许多朋友指责温家宝是在虚伪地做秀，我认为这并不符合事实，只要我们闭上眼
睛，把2008年的汶川地震的画面在脑海了重过一遍，首先看到的是温总理第一时间亲临
灾区映秀镇的情景，他眼里的泪水，他匆忙的脚步，他深情的呼唤，这完全是突发事件
来临时，一个普通的善良人的正常反应，把这一画面和“六四”前夕，他随同赵紫阳探
望学生的照片叠印在一起，再回顾“六四”学运积极参与者，目前流亡在巴黎的张健的
证词，我们没... 阅读全帖 |
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f*1
发帖数: 837 | 6 一、步伐核心
重心转移。
二、两脚距离
一肩半到两肩为宜，便于重心的转移。
三、近球打法
不要拉后手过大，拍子打球时尽量不出台。这和底板射击一样，近准、远不容易准。
四、打球心态
以道取胜，以德服人；小胜靠智，大胜靠德。
五、力差大法
在连续进攻中，不再继续使用一种力量去击球，而是运用大、中、小变化着的力量
来击球。“力差大”就是在轻拉一板后能够有一记重杀，使这两板之间的进攻力量差异
很大，给对方以突变的袭击。如果说把一个运动员攻球的力量划为百分比来计算，力差
大的标准应该是两板之间的力量之差要大于50%，这样的变化才能使对方难于防范。
六、台内点击法
就是指不出台的球，正、反手运用小臂、手腕、手指的爆发力弹击的进攻方法。台
内球不容易起板进攻，通过台内的点击，可以抢先起板，快速进攻，为正、反手的连续
进攻和扣杀创造机会。
台内点击训练的要求
（１）在小臂和手腕的单独发力掌握了一定的技能之后，可发近网小球，充分发挥
手腕的弹击作用；然后，让对方发近网不同旋转的球，通过判断将摩与打紧密结合的技
巧掌握好，运用手腕、手指的后收前甩的弹击力去击球。
（２）以反手台内攻为例，先发给对方一个近网... 阅读全帖 |
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T*******n
发帖数: 3229 | 8 一边是宋朝的保国寺全靠斗拱榫卯，一边是钢筋水泥的大桥边造边到，唉。。。
草书真好看，虽然一个字不认识，但是“行云流水，意在笔先”确实能感觉到。 |
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s***s
发帖数: 7178 | 9 细节无所谓了，感觉
有些感觉好像自己也曾经有过
细品又不太一样
文字只是器
传播的工具
意在笔先 |
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z******o
发帖数: 1224 | 10 哈哈，是酷妹功力深厚，意在笔先，力透纸背，真情一片啊！ |
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j*x
发帖数: 931 | 11 （转自文学城喝白开水健康的博客。本人对温有好感，对最近的27亿家产持一定的怀疑
态度，并愿意称其为中共政体的牺牲品。本人认为温能力有限，既无法齐家，于是空有
一番理想而无法平天下。本人同时承认对事实并不清楚。）
2012 年 3 月 14 日温总理答记者问摘录：
我将在最后一年 守职而不废，处义而不回 ，永远和人民在一起。
我懂得政府的一切权力都是人民赋予的，我所做的工作都是应尽的责任。我为能做
人民的公仆而为人民办些实事而感到欣慰。我真诚希望，我，连同我这一生，给人民做
的有益的事情，人民都把他忘记，并随着我日后长眠地下而湮没无闻。
由于能力所限，再加上体制等各方面的原因，我的工作还有许多不足。虽然没有因为不
负责任而造成任何一件事情上的失误，但是作为国家最高行政机关的负责人，对于我在
任职期间中国经济和社会所发生的问题，我都负有责任。为此，我感到歉疚。在最后一
年，我将像一匹负轭的老马，不到最后一刻绝不松套。努力以新的成绩弥补我工作上的
缺憾，以得到人民的谅解和宽恕。 入则恳恳以尽忠，出则谦谦以自悔。 我将坚守这个
做人的原则，并把希望留给后人。
我秉承 “ 苟利国家生死以，岂因祸... 阅读全帖 |
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c*****g
发帖数: 1856 | 12 那么怎么才能写好榜书呢？关键是多实践、多读帖、多临帖，
在临碑帖方面有几点要注意：
米芾在《海岳名言》中说：“世人多写大字时，用力捉笔，字
愈无筋骨神气，作圆笔头如蒸饼，大可鄙笑。要须如小字，锋势备
全，都无刻意优质作乃佳作。”虽然是写大字，但仍要具备写小字
的扎实的功底，练字要由小到大，直至点画精到，锋势备全，才能
掌握。陈栖在《负暄野录》中也这样说：“作大字要如小字，盖谓
大字则欲如小字之详细曲折。”当然，临大字帖是必不可少的功课，
不临大字亦难臻佳境。
在临写行书、草书时，要与临隶书、篆书相结合，以获方圆兼备
之用笔。同时在写大字或榜书时，参入篆录笔意，亦更显榜书凝重自
然，古穆雄浑。
在临写榜书时，要以临碑为主，，因碑可以强字之筋骨，临帖可
以养分气韵，二者并重，写出的榜书就会气韵生动，拙稳飘逸。
书写时，要把握如下几个关键：（1）激情要达到高潮，如果没
有书写情绪，强而为之，那么必然失败，达不到预期效果。在激情最
高时，泼墨挥洒，一气呵成，效果乃佳。在激情末退时，可连续书写，
直到淋漓尽致为好。再回首看写过之作品，乃佳品居多，则更有欲罢
不能之感。（2）意在笔先。要掌握笔大、 |
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s***s
发帖数: 7178 | 13 你的感觉没问题
只是没经历过这种训练
以前有个小游戏，让人在纸上写下对自己而言最重要的5种东西，比如亲情，自由，爱
情，财富，之类的
然后告诉你现在必须放弃一个保存其余的
然后再必须放弃一个
这样一直到最重要的唯一
很残酷，但是很诚实
画画也一样
一个景色放眼望去大千世界
回头跟人转述的时候只允许你说五个词来形容
也许是水/云/空旷/风声，可能都是在别处见过的，偏偏这个地方就能触动你
再接下来，不要说，用笔把最触动你的东西描绘出来
这就是所谓“意在笔先”
所以我教小孩子画画的时候不从静物开始
而是让他们画“风”，“春天”，“透明”，“快”
就是要培养捕捉这个"意“的能力 |
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s***s
发帖数: 7178 | 14 不会吧，上副画里你的老师不是鼓励你那几笔突兀的冷色了么
那几笔跟整幅画极不协调
单就那副作品而论，甚至可以去掉
但正是有那几笔才看出你还有发展的空间
因为整个画面需要冷色去丰富去增加层次
我国内的美术老师就总是重复一个评价：意在笔先
你那几笔冷色，有那个“意”
哪怕手头功夫暂时跟不上
来日方长
总会有手跟上眼的时候
大多数初学者的问题是看不见那些冷色
我说你这张的脸画的保守就是这个意思
退步了
：） |
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h***a
发帖数: 2349 | 15 论徐悲鸿的素描观
在中国现代美术教育史上，素描教学最为严格、最具系统化、最具影响力的当推徐
悲鸿。徐悲鸿本人无论是对欧洲艺术的探索，还是对中国画的革新，无一不是首先通过
素描这条途径而取得成功的。虽然徐悲鸿之后，由于我们在观念认识上的拓展与变化，
素描所涵盖的内容更加丰富与宽泛了，然而徐悲鸿所倡导的写实主义手法，不但没有过
时，而且对于医治当前美术教学和创作上的“空洞浮泛之病”（徐悲鸿语），高扬现实
主义美学追求，仍然有着深刻的启迪作用。
一、徐悲鸿重视西方素描
素描，本来就是一个完全来自西方的概念，十四世纪以前，素描只是从属于壁画
等画种的草图，文艺复兴时期西方开始将素描作为工场教授徒弟训练造型能力的手段，
美术教育实际上是在画家的作坊中进行的。十六世纪，意大利卡拉齐兄弟创办的波伦亚
美术学院将素描教学系统化，从此，用单色材料进行古希腊罗马雕像石膏和人体写生的
方法成为西方美术学院造型训练的基本课程，同时也成为衡量学生写实能力的标准。徐
悲鸿对这一写实训练手段极为推崇，他把“素描者，艺之操也”这一法国新古典主义大
师安格尔的名言奉为信条，徐悲鸿认为：素描是一切造型艺... 阅读全帖 |
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l*****f
发帖数: 13466 | 16 关于4, 我觉得坚持跟兴趣都很重要, 写厌了就看帖琢磨琢磨. 不是俗话说"意在笔先"
么, hehe
顺便贴个网站, 碑帖不少, 当然网上看总没手里拿着看舒服...
http://www.9610.com/ |
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n****n
发帖数: 104 | 17 谢谢grant的指点，我会在后面的练习中注意。没有做到意在笔先，写起来有刻意模仿
，力道就上不去。毛笔是比较新的，还有些毛糙处要磨合一段时间。纸张本来是白的，
褐色是因为晚上在灯光下拍摄的效果。
每行的最后一两个字都很局促，至少一个原因是纸张没有移动到位，另外作为最后一字
，不是一起哈成，而是草草收尾。以后坐姿要端正，桌子要清干净，有足够空间作业。 |
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a******c
发帖数: 1159 | 18 见笑了，没正经学过那个，喜欢听歌而已
其实要楞往听歌听曲这事里加大drama
也就是个气宗剑宗之争
中华传统文化追求写意
就拿国画说，那些个散点透视什么的“画法”，都是后人给贴的标签
作画的人讲究是胸中有丘壑
这笔法技艺只是用来传递“意”的媒介
而且这个过程是单向的
作者没有事先决定去迎合或者取悦某个或某群人
观者也不可能下订单
当然这个单向传递能否成功取决于作者的技艺和观者的素养
所以对创作者而言讲究“意在笔先”你也得有支笔，你也得精通这个技艺不是
否则甭说没思想，就是有思想您也是茶壶煮饺子
这一路就是纯正的气宗
从这个高度上给罗大佑脸上贴金的话，就得说听他唱歌不是听其唱功或者编曲，听的是
这一腔块垒不平之气
这一派难就难在超越自己
只有自己的修养和底蕴到了，才能高屋建瓴
才能“替”广大素质低下的听众朋友们直抒胸臆
气宗说明白了剑宗也好理解
就是专注于经营这些个“技艺”的工匠
入了这一派先得学数据库，掌握方法论
什么样的听众好哪一口，什么情绪拿什么乐器表达，这都有一定之规
像极了IT民工写程序
乐器，音色，节奏，和声，这都是模块
市场流行什么咱就攒什么
这种作坊式的经营，出作品多快好 |
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s***s
发帖数: 7178 | 19 国画有个说法叫“意在笔先”
你可以通俗的理解为“胸有成竹”
画画也好，拍照也好，动手之前对完成的结果要有一个大概的估计
闭上眼睛想一想，记住那个你想要的画面
等画/拍完了，跟事先想的那个画面比较一下，看看差在哪里
这样一点一点训练就对成果越来越有把握
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http://blog.wenxuecity.com/myblog/14896/201202/21800.html
这个帖子里有个国画大师张大千的作画过程链接
很好的说明他如何观察，如何从现实的松枝里取其“意”
作画的时候，如何把握大的节奏，明暗，动静对比关系
大关系确定后，如何有层次的深入细节，而又不喧宾夺主
最后如何收手，不拖泥带水，点到即止
好教材
值得我看上100遍，刻到脑子里 |
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