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wh
发帖数: 141625 | 2 我很喜欢秦俑。英雄也还好。红灯笼比较瘆人。总体比较喜欢张艺谋的一根筋，哈哈。
聂隐娘我还没看，刚找到图书馆有dvd，圣诞节可以看啦！pangpang2013写过一个很勾
魂摄魄的系列影评……我对侯孝贤倒是一直不感冒，大概他太细腻我太粗…… |
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wh
发帖数: 141625 | 3 没错，忘了是侯孝贤的了。看完了！窃以为在把豪侠之情演绎为男女之情方面，他比金
庸更甚，呵呵。 |
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s**e
发帖数: 294 | 5 我看完的感觉：唉，期望值很高，结果是侯孝贤的《无极》。《悲情城市》那种《活着
》的高度，已成绝响。尤其是台湾腔上一句还在文言“无使知觉”，下面就变成“她的
目光谁也拉不走”，妈妈咪呀。 |
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wh
发帖数: 141625 | 6 可能。侯孝贤一向注重抒情，我的感觉是他的自我抒情多了点。DVD的feature里面他自
述拍这个片子时怎么讲究时机，从光线的角度、强度到演员的感情状态。每个镜头都不
重拍，都是一次定型。但开拍之前做好各种细节的充分准备，等到最佳时机。而且尽量
避开外界干扰，比如在深山里走半天找最佳拍摄场地。他是很精致地表达他对聂隐娘这
个人物寄托的感情，说这是他第一个知道的武侠人物，从小就向往，一直想拍。不过我
作为观众，没被感染到他的深厚感情。我觉得主要缺陷是编剧和表演。编剧是阿城、朱
天文和谢海盟——最后一个不认识。这个日本人去新罗的设置不知道是编剧还是导演的
主意，反正我觉得很馊。 |
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wh
发帖数: 141625 | 7 你的脑筋用在拼七巧板、解决故事情节这个大谜语上了，无暇顾及这个隐蔽的细节了。
我是拜你的智慧成果之赐，省了很多脑筋猜故事，所以有精力看别的零碎。这个墨镜少
年我一开始以为就是被田季安放逐的田兴，穿着打扮相似。看到后来才发现是另一个人
。但他没有名字，关于他的镜头都是一晃而过，连磨镜也只惊鸿一瞥，真够文艺暧昧，
哈哈。结尾时听到一句ta要去新罗、ta送ta去。再看字幕，是男去、女送。最后在演员
表里看到磨镜少年扮演者是那个夫妻肺片似的妻夫木聪。那就不是说用一个人气日本演
员来演中国人了，去新罗肯定有所指。再上网查，看到剧本设定的磨镜少年是日本遣唐
使船上的工匠，船遇海难，故滞留中国。但没说为什么去新罗。我还有一个问题是既然
是少年，干嘛留小胡子？看着好老气。是不是侯孝贤的中老年情怀作怪啊……
你觉得田元氏那个面具为什么不马上掉下来？还是有里外两副面具？我看了三遍那段镜
头。这个片子被剪掉的胶片说是比电影更长。要我说剪辑得真差……
还有那个侍卫在胡姬昏迷的柱子底部找到了什么东西？他拿去找田季安，说田季安他爸
去世的地方也找到相同的东西，说着拿出两个一模一样的东西——我越看越像那种医生
戴的... 阅读全帖 |
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wh
发帖数: 141625 | 8 怎么确定的？我是觉得中国要有那么漂亮的地方早就开发旅游了，哈哈。我看过类似的
杭州西湖照片，但湖边的山形树影都比较柔和。电影里的山势高，又排列较密；树枝须
发戟张，形状线条比较硬。我对地理和植被都不熟，吃不准这是在哪里。这个镜头是聂
隐娘打死追杀田兴的黑衣人们后和她爸一起过夜是吗？我去问问别人知不知道这是哪里。
另外台湾对日本的感觉和大陆的相差肯定很大哦，侯孝贤去日本取景、找个日本磨镜少
年，在他在台湾人眼里可能都没什么，很自然。我是一看日本演员就觉得干嘛要找日本
人来演，那么多中国男演员就没有合适的吗。潜意识就开始抵触了。 |
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wh
发帖数: 141625 | 9 不知道侯孝贤的政治立场。他以前的片子好像没有涉及日本的？只知道乡土主题。
我记得你不喜欢卧虎藏龙。:) |
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wh
发帖数: 141625 | 10 那他是skl说的艺术yy？哈哈。他最近几年的道士下山、赵氏孤儿我都没看，好像道士
下山差评多。
卧虎藏龙我现在能记住的就是唯美。侯孝贤和李安这俩台湾导演都很唯美。 |
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wh
发帖数: 141625 | 11 艺术肯定是人工的哦，就看加工得好不好。卧虎藏龙的场景画面是比较刻意。聂隐娘的
自然场景更自然一点，哈哈，不过刻意的地方也不少，像重复多次的纱帘飘飘镜头，侯
孝贤自己说全部窗纱门纱隔帘纱都是丝绸做的，在光线下显得光影变幻，彩色交错。导
演们都有很精致的审美感和强烈的自我表现欲。有时候可能自我过多，刻意的痕迹过重
。不过青菜萝卜，喜欢唯美的人就很喜欢他们的电影画面。 |
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l****o
发帖数: 5435 | 12 1，
“唐传奇”就妙在短小精悍，神韵隽永。真武功重在内功和速度，一招制敌。面具落下
速度慢于人物转身速度，就在叙其速度。深得唐韵
2，
这段历史重在唐朝中央与各节度使之间的拉锯战，后来的节度使终于作乱其实开始唐
朝就有觉察和布局，聂隐娘是公主的一名棋子。日本和朝鲜显然在间谍和作乱之中有着
不可忽视的作用。
3，
侯孝贤这部电影借了历史这段故事做皮，对于故事走向结果做了很大的改编，其实
是在借古讽今，暗喻台湾今天的复杂政治环境，也只有了解历史和政治的人才懂。编剧
都不是普通的文艺界人士，有明显的政治倾向。
4，
台湾人，怎么说呢，浅薄的比大陆浅薄，深刻的比大陆深刻。贱的比大陆贱，带种的比
大陆带种。
5，
对于这个电影借用的那段历史有个北京那个学校学历史的小姑娘讲的非常好，她的帖子
功力深厚，比这部电影还精彩，感觉比这电影的编剧对那段历史了解的功底还深厚。感
觉再装逼装深刻的电影其实也只是娱乐的一种，和学贯古今的真才实学比还是高下立见。 |
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m***o
发帖数: 1367 | 13 My dinner with Andre 也是文艺片极限
侯孝贤不是文艺片极限吗？ |
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wh
发帖数: 141625 | 14 道士修道是不是有冥想桥段？记得有些卧虎藏龙影评专门找出古书印证。我对古典文化
知道得少，所以对冥想和竹林没啥感觉，呵呵，虽然竹林很假，不过竹海壮观，我很喜
欢竹子。:) 记得电影里的轻功不用曲腿起跳，身体拔葱一样腾越起来；很多动作和奔
跑没有惯性。反正不像武术像仙术。李安和侯孝贤一样醉翁之意不在酒，借武打的招幡
卖自家的酒，呵呵。 |
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wh
发帖数: 141625 | 15 道士修道是不是有冥想桥段？记得有些卧虎藏龙影评专门找出古书印证。我对古典文化
知道得少，所以对冥想和竹林没啥感觉，呵呵，虽然竹林很假，不过竹海壮观，我很喜
欢竹子。:) 记得电影里的轻功不用曲腿起跳，身体拔葱一样腾越起来；很多动作和奔
跑没有惯性。反正不像武术像仙术。李安和侯孝贤一样醉翁之意不在酒，借武打的招幡
卖自家的酒，呵呵。 |
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wh
发帖数: 141625 | 16 哇，怪不得aoiyu的网名叫宫本武藏啊。
看来侯孝贤、刘慈欣和aoiyu都只取日本剑道里的气宗啦。搞得太玄乎了。 |
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a*****k
发帖数: 40 | 17 写了个虚构故事，第一稿已经完成。
觉得写得特别好，故事主题是青春爱恋加中年抑郁，背叛与救赎，原谅与不原谅。
文笔风格是按照雷蒙德卡佛的极简路子，动词写作，“show, not tell”, 里面又杂糅
了王朔的笔调。主人公性格是村上的风格，人淡如菊，light-mannered middle-aged
man， 整天在街上走来走去，看众生奔波，茫然又匆匆。光看街边烤肉摊的自动翻转肉
烤架就能看一整天的那种文艺男。
情节设置也都是按照学院派经典编剧理论来操作，五段结构，小高潮大高潮，起伏跌宕
，一步三摇。文中充满黑色幽默，象征隐喻，腰封口号都想好了：让你哭，让你笑，让
你哭笑不得！
整部作品的水准，要用“纽约时报”的书评范儿肯定就是：
Mesmerizing! A book that would make women weep and men silent!
（翻译成中文就是：牛逼！男人看了会沉默，女人看了会流泪！）
完成初稿的那个晚上，心情久久不能平复，一边洗碗一边心里感叹人物的命运，要不是
老婆喝止，差不多要用掉一整罐洗洁精。
想起从构思到创作完成的这一年多来，感触颇多。
非常不容易... 阅读全帖 |
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w********n
发帖数: 13 | 19 上次写《海上花》已在题目上标明了“之一”的字样，原本要写两篇
文章，该说什么都想好了，各有侧重，不会重复。不想那篇完成，读
了迈克的《海上花絮》，他把我第二篇文章想说的先讲出了一部分，
我一向懒得炒冷饭，遂将这事儿放下。不过最近重看了一遍电影，觉
得自己想说的同迈克确有颇多不同，连他讲过的我也别有一付心眼，
于是就有此篇了，更何况我一早答应过人家要写的。
我想说的是电影与原著三个细部的相异，迈克谈了最容易发现的
一处，即王莲生给安排说起了广东话。迈克认为粤商根本上不得台面
，在长三堂子不容易得高级妓女的宠，说的很对，编剧这样改可能有
欠考虑。但是我很奇怪，迈克懂粤语的，怎么会不提王莲生与沈小红
私下倾谈的时候讲的都是广东话。编剧应该是有居心的：莲生、小红
从广东来，在上海滩这么个花花世界到底人地两疏，同乡接近起来总
容易些，莲生又没经过什么历练，遇事想不出个主意，他包小红应该
比较凑手，后来他不要张蕙贞了，又回头找小红，未必只是念旧情，
到底自己人可靠些。考虑十分细密，问题是我并不觉得这番居心有怎
么好。迈克说“广东肉体接待员”在小说里面绝对是受讥讽的对象，
应该是不易 |
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o**a
发帖数: 472 | 20 作者: 郝燕
在这一届的戛纳，侯孝贤的《千禧曼波》受到了电影界的瞩目
，当他和女主角舒淇在红地毯上的照片登上华文报纸时，又一
次引起争议，那个靠三级片起家的女孩，有这个荣耀的资格吗？
更多的感慨，女人出名太容易了，不就是个脱嘛，从梦露到舒淇
，百试不爽的绝招啊。确实，以电影论，默片时代就有勇于在银
幕上脱去上衣的女星。那个化着浓妆面目不清的女人肯定想不到，
将近一个世纪，人们还在讨论，这样的女人值得尊敬吗？
一脱成名的女星大多湮没在纷乱繁华的花边杂志里，但也有
一些佼佼者，成为了真正的实力演员，甚至文化意义上的女英
雄或一代传奇，她们像是星空中耀眼的流星，义无返顾地代代
更替。
躲不开屈辱
虽然几乎每个依靠性感出名的女星都是自己选择的这条
捷径，但是她们之中却很少有人能完全乐在其中，这条布满荆
棘的岔道尽头开着娇艳的花朵，常常让人们忘记过来人的遍体
鳞伤。
莎朗·斯通不无尖刻地说：“在《本能》之前我演了多少
部电影，但是没有人把我当演员看。”成名后的她也公开
坦白：“拍《本能》及之后的好几年，我一直沉浸在那个阴
影中。我以后再也不会做那种事了。”性感小猫希瑟·格莱汗
姆一边嘲笑生活中的 |
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s*****n
发帖数: 14 | 21 南方周末 2002-04-18 10:47:53
<200204180494_2_0.jpg>
台湾电影不应该是侯孝贤杨德昌模式
———柯受良向台湾电影开炮
□本报记者 李宏宇
柯受良十年没有做导演，最近带了自己执导，在北京、台湾拍摄的新片《生死速递》
到北京宣传。在20多年的香港电影生涯里，他做过导演、演员、动作指导，至今他最想的
还是回到台湾拍电影。对台湾电影的困难现状，柯受良直言：我不服气。
照顾陈可辛，发掘周星驰
记：你刚出道时是在台湾为电影做武术指导跟特技，是什么时候、为什么到的香港呢
？
柯：大概1980年的样子。去香港是因为那之前我在台湾主演的一部功夫片《泥鳅过江
》，当时在香港票房破百万。那时候，这已经很了不起了。所以拍完这个戏就跟“第一影
业公司”签约半年，第一部戏到香港拍，叫《浪荡江湖》，我跟韩国的一个演员做主角。
片子拍完以后成绩不好，又回来台湾跟公司解了约，中间从事特技工作。后来是曾志伟邀
请我到香港，做的第一部戏叫《最佳拍档》。
记：你第一次做导演，片子叫《壮志豪情》，监制是陈可辛。
柯：对，我有三部戏是陈可辛监制。我和陈可辛特别好，从他入行，算是我一直 |
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c***n
发帖数: 127 | 22 不明白为什幺梁朝伟一下子成了人们心目中的演技派。
原因有表面的，就是他演的《花样年华》使他获得了康城影帝的殊荣。
确实是殊荣，因为他受之有愧。
《花样年华》的沉闷几乎是众所周知的。即使喜欢它的人感觉也不例外，
认为看这样的电影一定要有合适的"mood"。当然有心情的人们还是会
被电影打动，确凿无疑的六十年代的气氛，镜头下宛若在生活中一样做
作的角色（那样的人，那样个性的人，在生活中一定是做作的吧？），一
个好故事，虽然会让你打瞌睡，但是在生活中却一定可以激起人们无聊
的好奇心的好故事。
而里面的演员呢？却完全是导演操纵的木偶，张曼玉美艳的脸庞，优美的
身姿，风摆杨柳的步态让无数女性沉迷，但是最打动女性的却只是她身上
万紫千红的旗袍。梁朝伟一如他在以往王家卫的电影和同王家卫一样沉闷
的台湾导演侯孝贤的影片中一样，用他迷离的眼光杀人。但是无论是他在
汽车里面握住苏的手，还是对着树洞艰难的说话（我就奇怪他为什么没有
一吐而快的淋漓感受），都让人觉得腻歪。 |
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c***n
发帖数: 127 | 23 2
《花样年华》在香港上映的时候，和梁的另外一部片子《侠骨仁心》撞了
个正着。因此票房惨败，但是梁在后者里面的表现其实也不过是而而，只
不过《仁心》的故事更富有戏剧性，更有时代气息罢了。梁在里面演个医
生，是个闷医生，总是有无数的心事要说，但是心事只是靠眼睛去说。同
样的眼神在不同的影片中说不同的心事。
对梁印象深刻的电影还有就是侯孝贤的《海上花》，在这部片子里面，梁因
为始终说不好上海话，而被安排成为了一个广府人，与他演对手的是个日本
的女演员，这个女演员在嘎那电影节上很老实地说了一句话，不知让人该做
何想，她说："演的时候，我不明白，现在我还是不明白。"的确，在演戏的
过程中，两个人都听不懂对方的语言，不知道靠眼神是否可以做到成功的交
流。
最喜欢的有梁参与的电影也是王家卫的片子《春光乍泄》。这是一个同性恋
电影，但是却少见不是将同性恋作为问题来讨论的片子，里面的梁朝伟和张
国荣之间宛如任何男女恋人一样，一个深情款款，一个若即若离，这是王家
卫的高明。但是这个片子中出彩的是张国荣，不是梁朝伟，说得好听，梁一
如既往地表现其深沉伤怀的本色，说得不好听，他除了不说话少说话，不知
道还会 |
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m******a
发帖数: 117 | 24 历届戛纳华语电影“英雄谱”
８０年代以来，亚洲电影特别是中国电影几乎得遍了包括德国柏林、意大利威尼斯、法国
戛纳三大顶级 Ａ类影节的奖项。第５５届戛纳影节开幕之际，回顾华语片的辉煌，别有
意味。
陈凯歌：获得了目前中国唯一的戛纳最高奖———金棕榈。他对戛纳一直不懈追求，从《
孩子王》到《边走边唱》、《霸王别姬》，直到今年和６位世界名导合作，拍摄了《１０
分钟年华老去》。
巩俐：她是中国去戛纳次数最多的演员，曾携其主演的《菊豆》、《活着》、《摇啊摇，
摇到外婆桥》、《霸王别姬》、《刺秦》等作品参赛。
１９９７年更出任戛纳影节的评委。虽然她没得过戛纳奖，但其笑容风靡戛纳。
张艺谋：１９９０年送的《菊豆》铩羽而归，１９９４年送的《活着》败在《低级小说》
手下。两年后，《摇啊摇》终于捧回摄影技术大奖。
葛优：电影《活着》对葛优的意义远远大于张艺谋，戛纳称帝对他的表演事业是个里程碑
。之后，他坚持走商业明星的路子，成了大腕。
梁朝伟：称帝在戛纳。他演了《阿飞正传》、《三轮车夫》、《春光乍泄》等好片子，但
２０００年的评委偏偏喜欢上了《花样年华》。
侯孝贤：１９９３年以《戏梦人生》夺得评委会奖。他 |
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c***b
发帖数: 35 | 25 作者: goldmo 发表日期: 2003-04-29 05:56:46 返回《后窗看电影》 快速返回
“解毒”蔡明亮
写在前面：本文题目实为《解读蔡明亮》。但论及“解读”二字，之于我等小辈，看上去
更像是一则妄言。庆幸的是蔡明亮倒还真是低糜的台湾电影界中的一颗“毒瘤”——他的
影片是绝绝对对的票房毒药。解读不成，倒还可以解毒。现下病疫虐起，倒也想以一种反
反常规的影评类文法，散散漫漫的谈一些对蔡明亮及其作品的感受，解一解“蔡毒”。
生活的台北
若撇开蔡明亮，我还是会首先想到他生活的城市——台北。它理所当然的是中华文化延伸
过海的文化中心，同时它还承担着相当意义上的政治功能。因为一个不可回避的事实就是
它从1949年起就开始作为“中华民国”的“首都”存在。作为一个与大陆对立的政治中心
和一个又与大陆有着千丝万缕文化传承联系的城市，台北却显出了些“台北不能承受之重
”的感觉。印象中的台北好象更应该接近于侯孝贤影片中的乡土气，是乎只有这种气质才
是台北最本真的风物。台北所传达给我的感觉由始至终都是很飘的，不管在地缘上还是在
情感上。在某篇影评中，有一个对台北的称呼很是有意思，曰“亚细亚的孤 |
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t***m
发帖数: 10 | 26 FT,几乎一部都没看过只有意大利的偷自行车的人看过,可是那时太小的,啥都不懂.
一、死囚越狱（1956，罗布·布莱松）
片名听起来象警匪片，但你期待的惊险、刺激概不奉送。布莱将情节、摄影、表演一
一否定，纯净得只剩下了电影。我第一次在电影中感受到时间的魅力，并且懂得了一种超
越娱乐的电影精神。
二、偷自行车的人（1948，德·西卡）
忘不了父子避雨地一场，落雨的街道上散发着温暖的人性。
三、道路（1954，费里尼）
一部关心人的电影，每次看到能带我走进入到一种宗教情绪之中。
四、游戏规则 （1943，小津安二郎）
看完小津沉浸在日常细节中的作品，再看那些所谓曲折生动，感人肺腑的电影，让人
厌倦。
六、风柜来的人（1983，侯孝贤）
电影拍的是一群台湾青年，但总觉得是在讲我山西老家的那群朋友。
七、北方的纳努克（1916，弗拉哈迪）
粗糙的影像保反射着光的魅力，在我学习电影的过程里这部年代久远的纪录片对我影
响甚大。
八、龙门客栈（1968，胡金铨）
就象真的回到明朝，完全的东方意境。
九、马路天使（1937，袁牧之）
那么活泼的市井生活描绘，在日后的中国电影中没有了。
十、黄土地（19 |
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b******n
发帖数: 65 | 27 中国台湾影视导演、编剧、制片人。祖籍广东梅县，生于上海。1949年移居台北。1969年
毕业于台湾国立交通大学控制工程系。1970年赴美留学，获佛罗里达大学电子工程学位。
1974年赴美国南加州大学学习电影。后往美国西雅图华盛顿大学从事计算机软件设计，长
达7年。 1981年回台北在余为彦执导的《1905年的冬天》中任编剧与制片助理。后在张艾
嘉策划的电视连续剧《11个女人·浮萍》中任导演。1982年
由台湾中央电影公司陶德辰策划；起用4位新人，用四具人生不同阶段的故事来表现人际
关系与男女关系的演变、人的成长和台湾30年来社会形态的变迁。从此突破台湾70年代巨
片主义，开创了专拍社会与家庭生活的充满情趣的实验电影时代。因此该片被称作台湾新
电影的开山之作，与侯孝贤并称为台湾新电影的主角。
1983年编导《海滩的一天》That Day on the Beach，获1985年金马奖最佳作品、最
佳编剧提名，并获美国休斯敦国际影展评审团推荐金牌奖、第二十八届亚太电影展最佳摄
影奖。他将西方电影理论与中国传统电影美学相结合，创造有鲜明台湾乡土特色的民族电
影。散点结构与开放式结尾，突破东方人 |
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b******n
发帖数: 65 | 28 1947.04.08出生于广东梅县，幼时随父迁居台湾，高中毕业后服兵役。1972年毕业于台湾
艺术专科学校影剧科。 1974年从影。1975年后编写电影剧本《桃花女斗周公》、《早安
台北》等。1979年后担任《我踏浪而来》等影片的编剧和副导演。1982年编导影片《在那
河畔青草青》，以生活气息浓郁见长。后陆续导演《儿子的大玩偶》、《冬冬的假期》、
《风柜来的人》、《童年往事》等具有浓郁乡土风情的影片。 1984年在自任编剧的影片
《青梅竹马》中扮演男主角，颇获好评。其中《风柜来的人》于1984年获第六届法国南特
三大洲国际电影节最佳影片奖；《冬冬的假期》于1985年获第三十届亚太影展最佳导演奖
，瑞士第三十八届洛迦诺国际电影节特别推荐奖，法国南特三大洲国际电影节最佳剧情片
奖；《尼罗河女儿》于 1987年获意大利第五届都灵国际电影节特别评审奖；《恋恋风尘
》于1987年获葡萄牙特罗伊亚国际影展最佳导演奖；《童年往事》于1987年获第二十二届
金马奖原著剧本奖，第三十七届柏林国际电影节特别奖，荷兰鹿特丹国际电影节非、欧、
美洲最佳影片奖；《悲情城市》于1989年获第二十六届金马奖最佳导演 |
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L****t
发帖数: 924 | 30 上康熙来了去宣传的片子多着是呢，再说Monga这种投资级别的影片，必然是宣传铺天
盖地，也不就康熙来了而已，之前台湾铺天盖地都是它的宣传，跟风效应有的是，再说
，偶像
男演员+腐题材，就算不上康熙，腐女们一样会去看。
到底是你懂台湾市场，还是人家淫浸多年这个圈子的豆导懂了，既然是这种规模投资了，
必然是全方面迎合岛内人口味，虽然本人觉得对白去掉一半会好很多，不过相比那几句
我们混得不是黑社会，而是友情，更能唬下毛头青年男女，本来就不是迎合你所在人群
的，
你也没贡献票房。
它片子大卖了，你看不惯，有什么好奇怪的，就一厢情愿的以为进电影院看这个片的人
都被蒙骗了...有说服力嘛？
镜头运用的不土，一般观众就要在电影院打瞌睡了，多少人能忍受《寂静之光》这种技
术。
台湾本地人也不会进电影院捧场侯孝贤或者蔡明亮的片子，他们的卖场都在法国和DVD。
再说，Monga一些场面还是拍得不错的，比如几百人群殴堵街道的这段，也就台湾青春
黑帮片能拍出这种发笑的效果。
海角当年也不迎合了政治气氛，当初海角大卖的时候，豆导不是很气愤，就自己的片子
没跟
上风捞一笔，这次Monga总算卷土重来了，至少还是实 |
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y****n
发帖数: 3184 | 31 统计统计
斯科塞斯3部
塔伦蒂诺2部
明格拉2部
王家卫4部
侯孝贤2部
PTA 2 部
柯南伯格2部
奥特曼2部
老K4部
麦克雷2部
伍迪艾伦3部
科恩兄弟4部
林奇3部
阿巴斯3部 |
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p*******8
发帖数: 405 | 33 是的，很多粗制滥造的片子被很多人津津乐道，争相观看，这不是鼓励他们接着拍这样
迎合市场口味的电影吗？质量很难提高。
譬如说什么桃花运这样没头没尾，无数情节没有交代的片子，表演做作没有内涵，请了
一众明星，然后年青人争相买票去看。侯孝贤那么多好片，问那些嚼着爆米花，玩弄着
绚丽的手机的年轻人，他们有那个耐心有那个品味去欣赏吗？不要说欣赏口味不同，不
要说什么样的东西都有人欣赏，就是教育层次的不同，平时受的文化艺术熏陶太少，思
想浮躁而粗浅，只能接受感官上刺激的快餐文化，深一点的东西都会觉得没劲。
很悲哀的是，这正是大多数人。 |
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B*G
发帖数: 13438 | 34 凯歌同学的黄土地是开山之作，但艺谋同学的红高粱是第一个拿三大电影节金奖的华语
影片，比侯孝贤
都早，凯歌虽说拿了最重的戛纳，但已经是九十年代后的事了。两个人一时瑜亮，周瑜
同学认为自己出
身好有文化长得帅，但更牛逼的还是诸葛亮。 |
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r****y
发帖数: 26819 | 35 流畅全靠路面奇好，都没咯一个起伏，赶上高速了。 |
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B*G
发帖数: 13438 | 36 不需要路面奇好，一般轿车的避震就够了，你可以自己放个摄像机在dash board上拍拍
试试。 |
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u******a
发帖数: 7843 | 38 scooter居然带头，摩托在后，果然霸气…… |
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s*****r
发帖数: 1745 | 42 Was he really influenced by Ozu or just an coincidence of having similar
style? We never know. |
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x******i
发帖数: 14369 | 43 恩，受影响多多少少都会有，但偶觉得更倾向于是共通，大家都喜欢这个样子拍片，互
相吸取也还是挺不错的。 |
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s*****r
发帖数: 1745 | 44 well said.
The typical Ozu locations are home, office, restaurant and bar.
I remember Hou has never publicly admitted he was heavily influenced by Ozu
, which is very doubtful given the fact he especially made "cafe lumiere"
for Ozu.
Another Japanese master could have influenced Hou is Naruse, Hou has
mentioned him on several occasions. |
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c*********8
发帖数: 1681 | 45 魏德圣从来就不是一个好导演，海角七号从导演来讲也很一般，只是正好符合了弯弯悲
情的国民性格，以及潜意识里仍留恋给皇军当奴才时风光无二的历史，才得以大卖，令
竖子成名。
魏德圣的皮被揭下来顶多会变成另一个朱延平，离侯孝贤，杨德昌差的太远，总之就是
一个字，巧。
赛德克-巴莱是个不错的题材，但是魏不适合执导这种题材，华人导演中恐怕只有顶峰
时期张艺谋能把这个题材给发掘好，当然剧本要写好，别向英雄那样纯追求场面，大陆
的男演员也比台湾那些穿上衬衫就可以直接进gay吧的所谓偶像强太多了。 |
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x******i
发帖数: 14369 | 46 侯孝贤监制的，去年拍的一部记录中国当代艺术家刘小东的写实纪录片，今年才在金马
得奖。
喜欢纪录片的同学不要错过了。 |
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A*****d
发帖数: 315 | 47 可以考虑看看杨德昌和侯孝贤的片子，李安的父亲三部曲就自不待言了
韩国电影也有很多非常不错的，比如JSA、太极旗飘扬、杀人回忆、朋友、实尾岛等等
等等
如果你对台湾和韩国的历史有更多的了解，估计会有更深的感受 |
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f******d
发帖数: 6361 | 48 听过杨德昌，但没人肉过，
也听过侯孝贤，是从黄子华的栋笃笑里面听过的，没人肉过，李安看过他的《太极》（
如果没记错名字）
这三个人拍的应该都是很文艺的片子，我这个人很低俗，不懂欣赏，包括王家卫的神么
2046，花样年华，这些文艺片统统不合我口味，韩国片就更加懒得看了。 |
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d********u
发帖数: 5383 | 49 JSA？垃圾中的战斗机呀！典型的意淫南韩手淫北韩。
杀人回忆更是装B中的极品。想学什么片子大家知道吗？
杨德昌和侯孝贤的片子,怎么说呢，人工痕迹过重。不过在那个时候能有那种眼光和水
平，还是很不容易的。尤其是结合当时的历史环境，值得一看。
李安就算了，什么JB玩意。2个片子愣把我看睡着了。 |
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S*******r
发帖数: 11017 | 50 还没有机会去看13钗，等在美国上映了一定去影院捧场。我保证，这次我绝对不猥琐，
绝对不下盗版看。
看了下本版原创以及转载的影评，想起了多年前李安的色戒之后的风潮。那时我的一个
中学女同学在自己的博客和这里都贴了影评，所以我知道那是她的手笔，她在买买提上
和爱国小将们大战三百回合顶上首页，至今依旧历历在目。
我同学的影评大意是，抗日不应该让不谙世事的年轻女子拿柔弱身躯去抗，所以大谈汤
唯-王力宏-梁朝伟（抱歉一时想不起剧中角色的名字）的三角恋，王力宏这样的“热血
青年”幼稚可笑，对自己的女人根本无力保护也不懂珍惜，虽然和汤唯的初恋朦胧青涩
，但在现实中尤其是兵荒马乱中实在是不足以取；而梁朝伟演的易先生老成稳重，行事
果决而有历练，给女人十足安全感，这才是姐妹们应该追求的幸福云云。
年代久远，记忆生疏，我如今记得的大概如此。但足以想象当时她被爱国小将们骂的有
多惨。
看看13钗现在的褒贬之争也无非如此。好在老谋子这次貌似还知趣地表现了一下国军将
士的英勇壮烈，不像色戒里面王力宏之类的热血青年抗日抗到连日本人的毛都没碰到就
窝窝囊囊地吃枪子了。但是好像看了一下买买提内外的评论，爱国青年还是不... 阅读全帖 |
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